| Kaksi kertaa tallennettu | |
|---|---|
| Sijainti | |
| Maa | Venäjä |
| Alue | Puškinin valtion taidemuseo |
| Sijainti | Moskova , Volkhonka , 12 |
| Toiminta | |
| Ajankäyttö | 1995 |
"Twice Saved" (koko nimi "Twice Saved. Works of European Painting of the 14th-19th Centuries Moved to the Soviet Union from Germany in Result of World War II ") on ensimmäinen pokaalitaidenäyttely Pushkinin valtionmuseossa. Fine Arts , pidettiin vuonna 1995. Näyttelyllä aloitettiin Puškinin valtion kuvataidemuseoon tallennettujen siirrettyjen arvoesineiden laillistaminen ensimmäistä kertaa toisen maailmansodan päättymisen jälkeen.
Puškinin valtion kuvataidemuseon näyttely "Kahdesti pelastettu" pidettiin julkisessa tilassa lisääntyvien keskustelujen taustalla siirtymään joutuneen kulttuuriomaisuuden palauttamisesta Saksaan . Näyttelyn arvosteleva Mikhail Bode puhui tästä melkein ratkaistuna [1] :
... Tutustuminen vietyihin kankaisiin on hyödyllistä - näiden taiteilijoiden teoksia ei ole Puškin-museon kokoelmassa. Jos museotyöntekijät joutuvat eroamaan heistä, niin vain viimeisessä paikassa saksalaisten akateemikkojen ja romantiikan maalausten jälkeen. Jälkimmäinen näyttäisi todellakin sopivammalta Saksan taidegallerioissa . Sekä kaksi esillä olevaa Venetsianovin pienteosta (" Talonpoikapoika ripsillä " ja " Talonpoikanainen sienillä ") - Tretjakovin galleriassa . Heitä ei myöskään uhkaa varhainen ongelma, koska etiketeissä näkyy säästö "Tuntemattomasta kokoelmasta" [1] .
Kun Venäjällä vuonna 1998 hyväksyttiin palauttamislaki, joka kieltää pokaalitaideaarteiden palauttamisen Saksaan huolimatta presidentti Boris Jeltsinin henkilökohtaisesta päättäväisyydestä palauttaa nämä arvoesineet [2] , kaikki Twice Saved -näyttelyssä esitellyt teokset säilyivät. Pushkin-museossa.
Näyttely "Kahdesti pelastettu. XIV-XIX vuosisatojen eurooppalaisen maalauksen teokset, jotka siirrettiin Neuvostoliiton alueelle Saksasta toisen maailmansodan seurauksena "avattiin Puškinin valtion taidemuseossa (Pushkin State Museum of Fine Arts) 27. 1995. Näyttelyä edelsi lehdistötilaisuus museonjohtajan Irina Antonovan ja apulaiskulttuuriministeri Mikhail Shvydkoyn kanssa [1] .
Näyttelyssä oli esillä 63 XIV-XIX vuosisatojen länsieurooppalaista maalausta ja grafiikkaa - noin kuudes osa niin kutsutusta "salarahastosta", joka on tallennettu Puškinin valtion taidemuseoon ja All-venäläiseen taiteen tiede- ja restaurointikeskukseen . nimetty I. E. Grabarin mukaan (Grabarin koko Venäjän tieteellinen ja restaurointikeskus). Suurin osa esineistä oli merkitty "Tuntemattomasta kokoelmasta"; Jotkut näistä maalauksista kuuluivat unkarilaisille juutalaisille keräilijöille, joita natsit tukahduttavat - heidän kokoelmansa vietiin Saksaan. Muut esillä olevat teokset kuuluivat aiemmin Gothan Schlossmuseumille , Wiesbadenin Stadtmuseumille , Potsdamin Sanssouci -taidegallerialle , Hohenzollern-museolle , Berliinin kansallisgallerialle , Bremenin taidehallille ja Dresdenin taidegallerialle [ 1 ] .
Puškinin osavaltion kuvataidemuseon näyttely oli paljon huonompi kuin vähän aiemmin pidetty samankaltainen näyttely Eremitaašissa , jossa esiteltiin Edgar Degasin , Vincent van Goghin ja Pierre Auguste Renoirin mestariteoksia , koska ranskalaisen koulukunnan parhaat teokset. 1800-luvulla Neuvostoliittoon siirretyistä siirrettiin Eremitaasiin toisen maailmansodan jälkeen kulttuuriarvot. Moskovassa esiteltiin Honore Daumierin maalauksia " Uprising " ja " Laundresses " ( Gerstenberg-Scharfin kokoelmasta), jotka tunnetaan paremmin Daumierin litografioista [1] .
Impressionistien maalaukset olivat Mikhail Boden mukaan "hyviä esimerkkejä impressionistisen maalauksen tekniikasta. Mutta ei enempää. Ne ovat vertaansa vailla samojen mestareiden esineisiin kotimaisista kokoelmista." Näyttelyssä oli kolme Edgar Degasin maalausta (" Nainen kuivaamassa ", " Kättään pyyhkivä alaston", " Penkkiin nojaava tanssija " , kaksi Edouard Manet'n maalausta (" Rosita Maurin muotokuva " ja " Muotokuva Mary Laurentista a Mopsi ”), kaksi Pierre Auguste Renoirin maalausta (" Krysanteemien kukkakimppu ja japanilainen viuhka " ja " Madame Choquetin muotokuva ikkunassa ") [1] .
Näyttelyn osa "Renessanssista Goyaan" Mihail Boden mukaan muistutti Pushkin-museon pysyvää näyttelyä - "esillä olevien teosten tasainen laatu, "ympyrän taiteilijoiden ...", " työpaja", "vuosisadan loppu / alku ...". Täällä, kuten sielläkin, on suurten taiteilijoiden " puolimestariteoksia " - Tintoretton "Miehen muotokuva ", El Grecon " Johannes Kastaja " , " Lola Jimenezin muotokuva " ja Goyan " Karnevaali " - jotka näyttävät kuten "pass-through" suurissa ulkomaisissa museoissa » [1] .
Sen jälkeen kun vuonna 1995 näyttelyssä "Kahdesti pelastettu" laillistettiin kaksi Francisco Goyan maalausta (" Lola Jimenezin muotokuva " ja " Karnevaali "), kolme Goyan maalausta on virallisesti listattu Venäjän museon kokoelmiin - mukaan lukien " Näyttelijä Antonia Zaraten muotokuva " ” lahjoitti vuonna 1972EremitaašilleArmand Hammer Kazimir Malevitšin " Dynaamiseen suprematismiin nro 38 ", jonka Neuvostoliiton kulttuuriministeriö takavarikoi Tretjakovin galleriasta ). Vuosina 1972 ja vuoteen 1995 asti uskottiin, että Hammer antoi Neuvostoliitolle ensimmäisen Goyan [3] [4] .
Myöhemmin Pushkinin taidemuseo järjesti useita muita pokaalitaidenäyttelyitä : " Viisi vuosisataa eurooppalaista piirustusta. Vanhojen mestareiden piirustuksia entisestä Franz Koenigsin kokoelmasta "(1995), " Troijan aarteita Heinrich Schliemannin kaivauksista " (1996), " Sodan arkeologia. Paluu olemattomuudesta " (vanhan taiteen teoksia, 2005), " Merovingien aikakausi - Eurooppa ilman rajoja " (2007), " Italialainen maalaus XVI-XVIII vuosisadalta " (2015) [5] .