| Alfredo Jaar | |
|---|---|
| Syntymäaika | 5. helmikuuta 1956 (66-vuotiaana) |
| Syntymäpaikka | Santiago de Chile |
| Maa | |
| Genre | asennus , valokuvaus , esitys |
| Opinnot | |
| Palkinnot | Kansallinen muovitaiteen palkinto [d] ( 2013 ) Hasselblad-palkinto ( 2020 ) kunniatohtorin arvo Chilen yliopistosta [d] ( 2021 ) Guggenheim-apuraha |
| Verkkosivusto | alfredojaar.net |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Alfredo Jaar ( Alfredo Jaar ; s. 5. helmikuuta 1956 , Santiago de Chile ) on chileläistä amerikkalainen nykytaiteilija , arkkitehti ja ohjaaja (Jaar muutti Chilestä vuonna 1981, Pinochetin sotilasdiktatuurin huipulla ). Hänet tunnetaan pääasiassa installaatioistaan , jotka sisältävät usein valokuvia ja jotka käsittelevät yhteiskuntapoliittisia kysymyksiä.
Jaarin taide liittyy politiikkaan , todellisten tapahtumien esittämisen strategioihin, sotaan ja globalisaatioon , taiteilijan projekteihin liittyy toisinaan myös yleisön osallistumista (julkisten tapahtumien ja esitysten yhteydessä ).
Jaar käyttää tietoa, jota useimmat ihmiset haluavat välttää: pakolaisten ahdinko, kansanmurha , etniset ja poliittiset rikokset. Sen sijaan, että taiteilija tarjoaisi tietoa odotetuissa ja tutuissa muodoissa, hän luo teoksia, jotka vaativat reflektointia. Esimerkiksi Nykyvalokuvan museon vuonna 1995 tilaama Real Pictures -installaatio koostuu 100 arkistovalokuvien säilytyslaatikosta, jotka on järjestetty riveihin gallerian kerroksessa. Tarjoamalla katsojalle vain tekstiä näkymätön kuvan yhteydessä, Jaar rohkaisee katsojia lukemaan ja pohtimaan tilanteen poliittista ja historiallista kontekstia. Tämä työ herättää kysymyksiä kirjallisen ja valokuvallisen todisteen luotettavuudesta.
Jaarin teosten valokuvat 1980-luvulla ja 1990-luvun alussa toimivat pohjana tyylikkäille ja samalla melko teatraalisille installaatioille . Yleensä valolaatikoissa näytettävät kuvat sijoitettiin joko liian korkealle tai liian matalalle seinälle, jotta ne olisivat helposti nähtävissä, tai niin, että vain niiden heijastus näkyi. Tällä tavalla Jaar kiinnitti huomion valokuvauksen kyvyttömyyteen heijastaa tai välittää totuutta. Jaarin imagoista on tullut postmodernin estetiikan klassisen palapelin panttivangi: halu samanaikaisesti kritisoida esityksen ideologisia perusteita ja käyttää valtaansa taivuttelemaan ja välittämään tietoa.
Lament of the Images -projektissa (2002), kuten useissa hänen teoksissaan 1990-luvun puolivälistä lähtien, ei ole kuvia ollenkaan - mutta ei aitouden epäilyn vuoksi. Jaarin installaatio (joka esitettiin ensimmäisen kerran Documentassa) osoittaa kunnioitusta dokumentaarisen valokuvauksen potentiaalia kohtaan esitellä ja säilyttää historiallista muistia. Pimennetyssä huoneessa on kolme paneelia hehkuvilla kirjaimilla. Kaksi niistä kuvaa esimerkkejä kuvien poissulkemisesta julkiselta alueelta: Bill Gates osti ja sulki pääsyn ("turvallisuussyistä") noin 17 miljoonaa valokuvaa Bettmannin ja United Press Internationalin arkistoista; Yhdysvaltain puolustusministeriö omistaa kaikki saatavilla olevat satelliittikuvat Afganistanista vuoden 2001 ilmaiskusta lähtien. Kolmas teksti kertoo kiistanalaisemman tarinan kadonneista kuvista: ei ole kuvia Nelson Mandelan itkemisestä päivänä, jolloin hänet vapautettiin vankilasta. Mandela joutui murskaamaan kalkkikiveä sokaisevan auringon alla 28 vuoden vankilassa Robben Islandilla , ja hän kärsi verkkokalvovauriosta, jonka vuoksi hän ei kyennyt itkemään.
Jaarin teoksia on esillä ympäri maailmaa, hän on osallistunut useisiin biennaaleihin - Venetsia (1986, 2007), Sao Paulo (1987, 1989), Istanbul (1995), Gwangju (1995, 2000), Johannesburg (1997) , Sevilla (2006). ), Moskova (2009).
|
|
|
|
|
|