| Nainen | |
|---|---|
| Genre | draama |
| Tuottaja |
Yefim Dzigan , Boris Schreiber |
| Käsikirjoittaja _ |
Ivan Ivanov |
| Operaattori | Naum Naumov-vartija |
| Elokuvayhtiö | Belgoskino |
| Kesto | 64 min. |
| Maa | Neuvostoliitto |
| vuosi | 1932 |
| IMDb | ID 0164973 |
"Woman" on Yefim Dziganin ohjaama 1932 neuvostoliittolainen mustavalkoinen elokuva kylän naisista kollektivisoinnin vuosina, jossa ohjaaja "yritti jäljittää talonpojan naisen hahmon muodostumista pyrkien saamaan tasa-arvoisessa asemassa miehen kanssa." [yksi]
Vuonna 2017 elokuva esitettiin osana Valko-Venäjän elokuvahistorian museon erityisprojektia, esitys oli omistettu kansainväliselle naistenpäivälle . [2]
Kääntyen neljän naisen kohtaloihin kirjoittajat puhuivat ristiriidoista, joissa talonpoikien mielissä ja elämässä uusi syntyi. Kirjoittajat yrittivät näyttää, kuinka vaikeaa menneisyydestä perittyjen tottumusten ja näkemysten omaavien oli mennä uuteen, kuinka he mursivat ikivanhan alamaisuuden, orjallisen alistumuksen kohtalolle, kuinka he voittivat inhimillisen vieraantumisen toisistaan vaikeasti. , kipu, kyyneleet.
Valko-Venäjän näyttö ja kulttuuriperintö, 2011 [3]30-luvun alussa yhteen kaukaiseen kylään perustettiin kolhoosi , joka rikkoi vuosisatojen jälkeenjääneisyyden synnyttämän vanhan elämäntavan. Elokuva alkaa kohtauksella, jossa miehet katsovat yllättyneenä kaukaisuuteen, jossa horisontin takaa ilmestyy traktori ... ja traktorinkuljettaja Anka, jota sukulaiset moittivat hänen ideologiastaan ja poikkeamisesta patriarkaalisista arvoista.
Nuori talonpoikanainen Mashka haluaa myös ottaa traktorin ja oman kohtalonsa hallintaan omiin käsiinsä - mutta hänen pyytämättä ottamansa ensimmäinen traktori kylässä säilyy ehjänä vain ajoissa saapuneen Ankan ansiosta. Kyläläisten naurunalaiseksi Masha menee hakemaan töitä traktoriprikaatista, mutta hänet otetaan vain kokkiksi. Mutta hän ei anna periksi - ja varastaa koneellistamisoppikirjoja autotallista oppiakseen ja todistaakseen traktorinkuljettajille, ettei hän ole huonompi kuin he.
Kolhoosin puheenjohtaja Petrovitš tulee apuun - naisjohtaja, joka käskee vanhaa leskeä Ulyanaa, joka aluksi katsoo ilkeästi kylän muutosta, perustamaan kylään lastentarhan, jotta Mashka ja muut tytöt voivat lähteä. pieniä lapsia työaikana.
Huolimatta miehensä uhkauksista ja sitten pahoinpitelystä, joka polttaa koneellistamisen oppikirjoja, mikä hänen mielestään häiritsee vaimoaan kodinhoidosta ja lastenhoidosta, Masha ei aio luopua tavoitteestaan.
Traktoriprikaatin kokina työskennellyt Masha pääsee traktorin luo ja tutkii sitä perusteellisesti, ja kun koneenkuljettajat eivät jollain hetkellä pysty korjaamaan rikkoutunutta traktoria, hän korjaa vian helposti.
Nähdessään hänessä kyvyn mekanisoida hänet siirretään MTS - korjaamoon , mutta siellä hän joutuu nöyryyttämään ja jatkuvasti poimimaan mekaanikkoa ja hänen avustajaansa.
Jotenkin mestari, joka haluaa viihdyttää ystäviään, päättää tehdä tempun naiselle, joka "kiipeää ulos bisneksestä": hän käskee Mashkaa toimittamaan yksityiskohdan takomosta tietäen, että tämä ei ole vielä jäähtynyt. Mitään epäilemättä Masha ottaa osan esiin, ja hänen kasvonsa vääristyvät kovasta kivusta - koneenkuljettajien yleiseen nauruun, joka heti vaimenee - Masha ei heitä kuumaa osaa, vaan pitää sitä käsissään. sanat "Tässä, ota", siirtyy hitaasti taaksepäin hänestä isännälle - loppujen lopuksi hän itse halusi hänen antavan hänelle ...
Mielenkiintoinen kokoonpanojärjestys syntyy : synnytys - kätilö pyyhkii pihdit, työpaja - mekaanikko ottaa hiilet pihdeillä. Kahden teeman yhdistelmä: mekaanikko saa pilkkaavasti sankarittaren ottamaan kuuman pultin käsillään, hän kantaa osaa, voittaa kivun. Rinnakkaismontaasi - synnyttävä nainen, ehtymättömän kärsivällisyyden symboli.
- Art of Cinema , 1993
Yleisesti ottaen tämä on elokuva uuden naiseuden ilmaantumisesta edistyksen moottorina, pohjimmiltaan samaistuen traktoriin, joka täytyy ansaita, vastaanottaa, tutkia ja hillitä. Anya, joka löysi voiman kapinoida patriarkaalista elämäntapaa vastaan, saa traktorin lisäksi myös oman kehonsa hallintaan, nyt ei mies sanele hänelle miten elää, vaan hän määrää treffit kaveri, josta hän pitää: "Tule, Mishka ... Lomalla ... Metsässä ... odotan ... ". Sankarillinen Anka, traktorinkuljettaja Mashka, syntynyt puheenjohtaja Uliana, joka johti julkista lastentarhaa, iloiset lapset ja rauhallisesti "hengittävä" Maa - kaikki tämä muodostaa nyt Neuvostonaisen olemuksen.
- elokuvakriitikko S. A. Smagina , 2007 [4]Tämä kuva, kuten muutkin uuden miehen muodostumiselle omistetut nauhat, loi maailman, joka oli toivottavampi kuin todellinen.
Näyttelijäsuorituksen täydellisyyden ansiosta ruudulla näkyvät kuvat saivat kuitenkin eloisia piirteitä ja vakuuttavuutta.
Vladimir Malyshev , VGIK :n rehtori , 2018 [5]Elokuvaa kritisoitiin ankarasti sen havainnollistavasta luonteesta, kriitikoiden väitteet ajan hengessä tyypillisesti pelkistettiin "erillisten esimerkkien etsimiseen formalismista ja naturalismista". [6]
Elokuva "Woman" aiheutti kovaa kiistaa lehdistössä. Kiistat koskivat myös kameran ammattitaitoa.
Elokuvassa on kohtaus, jossa nyrkki kuvaa vallankumousta edeltävän elämän siunauksia. Krediiteissä annettua kulakin puhetta havainnollistettiin laukauksilla, joiden merkitys oli jyrkästi ristiriidassa hänen lausuntojensa kanssa. Nämä kohtaukset on kuvattu painokkaasti tyylitellyllä maalauksellisella tavalla, ikään kuin paljastaen kulakkitarinoiden valheellisuuden. Se oli terävä kameraliike.
– Elokuvataito , 1963
MTS-työpajan menestynein jakso. Valitettavasti elokuvassa on vähän niin mielenkiintoisia jaksoja. Hahmojen syvällinen tutkiminen korvattiin useimmiten suoraviivaisella kuvituksella. Ohjaaja ei välittänyt selvästi toiminnan ilmapiiriä - kylän elämää kollektivisoinnin kriittisenä aikana.
- Neuvostoliiton elokuvan historia, osa 1, 1969 [1]Elokuvaasiantuntija V. I. Smal huomautti, että kritiikki ei aina ollut objektiivista: [6]
Yksi elokuvan "Woman" parhaista on puhtaasti genre, naturalistiseksi julistettu arkikohtaus kaivolla, kun talonpojat kaatavat vettä toistensa päälle tappelun aikana.
On huomattava, että elokuvan alku - kohtaus, jossa miehet katsovat hämmästyneenä kaukaisuuteen, jossa traktori ilmestyy horisontin takaa - toistaa A. Dovzhenkon elokuvaa " Maa ", jossa on samanlainen kohtaus [4] , ja suunnitelmallaan hän näytti ennakoivan A. Zarhin ja I. Kheifitsin elokuvaa " Hallituksen jäsen " [1]
Elokuvakriitikko V. I. Smal pani merkille näyttelijä Raisa Esipovan Mashan roolin suorituksen : [6]
Mashkan (taite. R. Esipova) hahmo kehitettiin mielenkiintoisimmin - uuden sosialistisen aikakauden nainen, joka voitti kyläläisten pilkan ja lyhytnäköisen aviomiehensä vastustuksen, joka uskoi, että naisten bisnes - lapset ja maanviljelystä, tulee traktorinkuljettaja.
Elokuvahistorioitsija Aleksey Tremasov kutsui Esipovan parhaaksi rooliksi "yksinkertaista, sortunutta talonpoikanaista Mashaa elokuvassa" Nainen "(1932). Hänen sankaritar halusi päästä pois talonpoikaiselämän eräistä, kiintymyksestä taloon, kotitalouteen, hän halusi tulla mekaanikoksi ja sen seurauksena saavutti tavoitteensa. [7]
Kritiikki korostaa myös Lyubvi Mozalevskajan peliä - tämä on näyttelijän toinen esiintyminen näytöllä, kun taas todetaan, että tästä hänen roolistaan tuli ikään kuin jatkoa hänen pienelle roolilleen yhteisviljelijänä ensimmäisestä. elokuva - " Toward the Battles ", ja sitä näytteli ihanteellisesti näyttelijä, joka paljasti vähitellen hahmon luonteen puolia:
Rikkinäinen, mutta ei rikki, ihminen oikaisee vähitellen elääkseen, ei ollakseen olemassa, katsoakseen maailmaa suoraan, avoimesti, ei arasti, peloissaan. Tämä henkilö on Ulyana Mozalevskaya, jota näyttelijä näytteli sillä sisäisellä paluulla, jolla on luontainen kyky liueta kuvaan, kun on vaikea kuvitella toista esiintyjää tähän rooliin.
— Valko-Venäjän näyttö ja kulttuuriperintö, 2011 [3]| Yefim Dziganin elokuvat | |
|---|---|
| |