| Kuolleiden salaliitto | |
|---|---|
| Genre | historiallinen elokuva |
| Tuottaja | Semjon Timošenko |
| Käsikirjoittaja _ |
Nikolai Tihonov |
| Operaattori |
Aleksanteri Gintsburg Vladimir Danashevsky |
| Elokuvayhtiö | " Sovkino " ( Leningrad ) |
| Kesto | 72 min. |
| Maa | Neuvostoliitto |
| Kieli | mykkäelokuva |
| vuosi | 1930 |
| IMDb | ID 0229864 |
Plot of the Dead on vuoden 1930 Neuvostoliiton mykkä mustavalkoinen elokuva. Elokuvaa pidetään kadonneena .
Käsikirjoittaja Nikolai Tikhonov kritisoi elokuvaa jyrkästi.
Elokuva ei ole säilynyt. Luetteloissa juoni on esitetty lyhyesti: " Pietarin työläisten puolustamisesta Pietarin vuonna 1919. " On huomattava, että elokuva on ratkaistu monitahoiseksi eeppiseksi kankaaksi, jossa oli kirkkaiden ja ilmeikkäiden jaksojen sarja, joka muodostui ruudulle laajassa aikapanoraamassa [1] .
Kuten elokuvan studiohuomautuksessa todetaan: "melodraaman elementti puuttuu täältä kokonaan ja se on korvattu ketjulla enemmän tai vähemmän näyttäviä nähtävyyksiä, joilla on poliittinen merkitys, osittain symbolinen" [2] . Elokuvan käsikirjoittajan Nikolai Tikhonovin mukaan elokuvan käsikirjoitus perustui todellisiin historiallisiin faktoihin [3] [4] :
Käsikirjoitus oli niin rikas yksityiskohdissa, että nämä yksityiskohdat eivät mahtuneet elokuvaan, täytin siihen kohtauksia niin paljon, että Timošenko ei voinut ampua niitä. Tämä elokuva puhui myös Judenichin kampanjasta Petrogradia vastaan ja salaliitosta kaupungissa, ja kaupungin elämästä ja taisteluista ja paljon muuta. Olin yksinkertaisesti tukahdutettu tosiasiallisuuteen. Kyse oli myös Petrogradiin nimitetyn uuden hallituksen kokouksista ja brittien väliintulosta, jotka lähettivät Suomenlahdelle laivojen lisäksi myös vakoojia. Yksi heistä työskenteli itse Petrogradissa, kuten he sanovat, vaihtaen naamioita. Toin myös Lundekvistin , sotilasasiantuntijan, joka työskenteli Petrogradia puolustetun armeijan päämajassa. Hän oli yhteistyössä Judenitšin kanssa, hänellä oli monia avustajia, joiden kanssa hän lähetti sotilaallista tietoa rintaman yli joka päivä. Hänet ja muut salaliittolaiset asetettiin oikeuden eteen.
Monet kriitikot panivat merkille elokuvan metaforisen luonteen:
Elokuva oli suora kuvaus historiallisista tapahtumista (taistelu Judenitsia vastaan) ja samalla metaforinen sarja, joka esiintyi elokuvassa tapahtumien sarjan rinnalla, säälittävin ja ironisin jaksoin.
- Mihail Jurievich Bleyman [5]Metafora on havaittavissa jopa vain säilyneestä muokkauslehdestä, tämä metafora sisältyy tapahtumien todelliseen kulkuun [6] :
Säälittävä metafora "Petrograd, soita hälytys!" toteutettiin tuhansilla sisäiseltä viholliselta takavarikoiduilla kivääreillä, kranaateilla, konekivääreillä (tietyt tuhannet: kiväärit - 7000, patruunat - 115000...) ja päättyi omalaatuiseen yksityiskohtaan - kuvaan vakoojasta, joka kuoli peloissaan laukauksen seurauksena. omassa heijastuksessaan peilissä. Judenitšin eksentrinen unelma kääntää aikaa taaksepäin, jonka keskeyttää todellinen toiminta – ojan kaivaminen, muuttui sitten runolliseksi metaforaksi: "Kaiva Judenitšin hauta lähellä Pulkovoa!" Ja nukkehahmojen eksentrinen juoksu seurasi perintään esitetyn laskun viimeistä allegoriaa: ”Keneltä saada, herrat? Kuka maksaa laskun?"
Elokuvan katsottiin johtuvan ohjaajan epäonnistumisista:
Elokuvassa "Kuolleiden salaliitto" ohjaaja kieltäytyi kehittämästä yksittäisiä hahmoja. Näytöllä he esiintyivät yksinkertaisesti "Puna-armeija", "merimies", "työläinen", "valkoinen upseeri", "englannin kenraali". Ohjaaja alisti ihmisten kohtalon täysin tapahtumien kronikkakehitykseen eikä paljastanut Petrogradin puolustamisen teemoja vuonna 1919.
- Neuvostoliiton elokuvan historia, osa 1, 1969 [2]Samaan aikaan " Kinovedcheskie Zapiski " -lehti huomauttaa onnea valittaessa päätarjoilijan roolia - joka esiintyy vain kahdeksi minuutiksi - elokuvan viimeisessä kohtauksessa - Evgeny Chervyakov [7] :
Valkoiset siirtolaiset juhlivat, odottaen punaisen Petrogradin kukistumista. Melkein kenraali Judenitš tulee Nevski Prospektiin. On viimeinen juhla, ja voittoa odotellessa monet kaatuvat humalassa lattialle. Yhtäkkiä ovet aukeavat ja saliin astuu kaksi tarjoilijapalstaa. Humalaiset vieraat poistetaan. Päätarjoaja astuu sisään rauhallisella, itsevarmalla askeleella. Tämä on Chervyakov. Hän puhuttelee hiljaista kokousta sanoilla: ”Tänään oli upea juhla. - Keneltä saada, herrat? Kuka maksaa laskun? Kyllä, tämä on vaikuttava tulos. Kukapa, paitsi Tšervjakov, voisi niin yhdistää todellisen luonteensa eleganssia ja tyyneyttä valtavan kohtalon, koston, eli epätodellisen, symbolisen olennon, tunteeseen! ..
On syytä huomata, että sen käsikirjoittaja, kirjailija Nikolai Tikhonov antoi elokuvalle erittäin kielteisen arvion - uskottavuuden suhteen . Yllättynyt siitä, että elokuva kuvattiin lyhyessä ajassa, hän vaati sen katsomisen jälkeen kuvaamaan useita jaksoja uudelleen. Erityisesti hän, joka osallistui ensimmäiseen maailmansotaan ja sisällissotaan (käsikirjoituksessa hän heijasti selvästi kokemustaan - entinen husaari Tikhonov liittyi puna-armeijaan Petrogradissa ja taisteli Judenitšin kanssa [8] ), iski. epäpätevyys taistelukohtausten kuvaamisessa - ja hän vaati voimakkaasti sotilaskonsultin osallistumista. Kohtauksia ei kuitenkaan kuvattu uudelleen: [3]
Olin tietysti uusi henkilö tällä alalla, mutta jotenkin tunsin oloni hieman epämukavaksi. Sanoin hänelle: - Kuuntele, toveri Timošenko, mutta näin ei tapahdu! Katso esimerkiksi, kuinka kuvaat tankkeja. Tankki saapuu Detskoje Selon kadulle. Tämä on englantilainen tankki, joka palvelee Judenichia. Ampuaksesi hänet, asetat tykit neljälle sivulle, jotka vierität hänen luokseen. Mutta se ei tunnu taistelujaksolta. Ja katso sitten mitä teit Pulkovon taistelun kohtauksesta? Jopa sata vuotta sitten, vaikkapa Borodinon taistelun aikakaudella, tykistö ei ampunut sillä tavalla. Ja se seisoo pyörältä pyörälle rivien muodossa. Kukaan ei usko sinua. Sinun on kuvattava tämä uudelleen, koska sinulle nauretaan.
Ja millaista vakooja kuvasit? Jos vakoojasi, naamioitunut englantilainen, lähtisi kadulle, hän kiinnittäisi kenen tahansa huomion. Koska hän on rampa, hän on yksisilmäinen, paholainen tietää, millaisen pehmustetun eläimen olet tehnyt tästä ovelasta ja taitavasta miehestä, joka todellisuudessa oli. Tämä on myös korjattava.
Sen jälkeen lähdin, ja kun palasin syksyllä, tämä elokuva oli jo käynnissä, se oli käynnissä kaikkine seurauksineen. Timošenko ei huomioinut minua, vaan jätti minut täysin korjaamatta.
Elokuva ei voinut tehdä vaikutelmaa huolimatta siitä, että se säilytti tietyn totuudenmukaisuuden ja historiallisuuden.
Tämä oli ensimmäinen työ elokuvakäsikirjoituksesta kirjailija Nikolai Tikhonoville [3] , myöhemmin hän osallistui käsikirjoituksiin elokuvaan " Ystävät " (1938) ja ensimmäiseen neuvostoliittolaiseen kiipeilijöistä kertovaan elokuvaan " Piikkien valloittajat " . [9] .
Teatterinäyttelijä Boris Babochkinille - tulevalle kuuluisalle Chapajeville - rooli elokuvassa oli toinen, ja hänen muistojensa mukaan se antoi hänelle paljon ymmärrystä elokuvassa näyttelemiseen: "pieni kohtaus tankilla vahvisti jälleen epäilyksiäni elokuvanäyttelijän työn spesifisyys ja jokin muu luova menetelmä, joka on tarpeen kuvan elokuvalliseksi resoluutioksi" [10] .
| Semjon Timošenkon elokuvat | |
|---|---|
| |