Kasakka Tonavan takana (elokuva, 1953)

Zaporozhets Tonavan takana
ukrainalainen Zaporozhets Tonavan takana
Genre ooppera elokuva
Tuottaja Vasily Lapoknysh
Käsikirjoittaja
_
Semjon Gulak-Artemovski
Pääosissa
_
Ivan Patorzhinsky
Maria Litvinenko-Wolgemut
Elizaveta Chavdar
Operaattori Aleksei Mishurin
Säveltäjä Semjon Gulak-Artemovski
Elokuvayhtiö Kiovan elokuvastudio
Kesto 95 min
Maa  Neuvostoliitto
Kieli ukrainalainen
vuosi 1953
IMDb ID 0046565

Zaporožets Tonavan takana on vuodelta 1953 ilmestynyt Neuvostoliiton värillinen elokuvaooppera , yksi ukrainalaisen säveltäjän Semjon Gulak-Artemovskin ( 1863 ) samannimisen oopperan sovituksista. Elokuvasovituksen kuvasi Vasily Lapoknysh , pääosan Cossack Karasista esitti Ivan Patorzhinsky .

Juoni

Toiminta tapahtuu Transdanubian Sichissä 1700- luvun lopulla . Zaporizhzhyan kasakat elävät Turkin sulttaanin vallan alla, mutta haaveilevat palaamisesta kotimaahansa.

Suurin osa kohtauksista tapahtuu iäkkään kasakan Ivan Karasin talon pihalla. Varhain aamulla hänen adoptoitu tyttärensä Oksana (hänen kuolleen toverinsa tytär) laulaa rakkaudesta nuorelle kasakalle Andreille ja lähtee muiden tyttöjen kanssa korjaamaan satoa. Karas itse ilmestyy, joka istui tovereidensa kanssa yöllä ja joi paljon; hän haluaa välttää tapaamasta vaimoaan ja piilottaa jäljellä olevan vodkapullon häneltä. Hänen vaimonsa Odarka kuitenkin huomaa Karasin, moittii häntä ja uhkaa erota hänestä.

Samaan aikaan Turkin sulttaani , joka haluaa tietää, kuinka tavalliset kasakat elävät, astuu Karasin pihalle. Hän pitää sulttaania turkkilaisena, joka tuli lomalle ( bairam ). Karas kertoo turkkilaiselle, että kasakat haaveilevat palaamisesta Ukrainaan ja saattavat kapinoida, jos heiltä kielletään se. Hän sanoo haluavansa selittää tämän sulttaanille, ja hänen keskustelukumppaninsa ehdottaa, että hän toimisi ystävänsä kautta, joka on lähellä sulttaania. Heti kun Karas menee kotiin hakemaan kuppia, Selih -aga, iäkäs hoviherra, ilmestyy sulttaanin tilalle. Hän lupaa Karasin viedä hänet sulttaanin luo, ja Karas kohtelee häntä vodkalla. Arap-poika tuo Karasille turkkilaisen puvun, ja Karas vaihtanut vaatteet lähtee Arapin jälkeen tapaamaan sulttaania.

Yöllä Oksana tapaa Andrein, he päättävät paeta kotimaahansa, mutta turkkilaiset saavat heidät kiinni. Aamulla sulttaanin palatsista palaava Karas jatkaa vaimonsa edessä olemista turkkilaisena nimeltä Urkhan. Tällä hetkellä imaami Ibrahim-Ali ilmestyy vartijoiden kanssa, jotka johtavat kahlittuja Andreita ja Oksanaa. Kaikki kasakat kokoontuvat ja kuuntelevat sulttaanin käskyä ("firman"). Heille odottamatta asetuksessa todetaan, että sulttaani sallii kasakkojen palata kotimaahansa ja antaa anteeksi Andreille ja Oksanalle. Kaikki iloitsevat ja kysyvät Karalta hänen tapaamisestaan ​​sulttaanin kanssa. Andrei ja Oksana pyytävät vanhemmiltaan siunauksia avioliittoon. Kasakat laulavat ja tanssivat ja alkavat myös pakata matkaa. Viimeisessä kohtauksessa kasakat purjehtivat laivoilla Ukrainaan Karasin johdolla.

Cast

Taiteellisia ominaisuuksia

Oopperoiden elokuvasovituksista keskusteleva Galina Troitskaja vertaa Lapoknyshin elokuvaa saman vuoden elokuvaan " Aleko " , joka perustuu S. V. Rahmaninovin samannimiseen oopperaan , ja vertailu puoltaa jälkimmäistä. Kirjoittajan mukaan "monet musiikkilavateokset, jotka ovat tulleet valkokankaalle, menettävät jossain määrin vaikutusvoimansa, joka heillä oli teatterissa." Siten Lapoknyshin "Zaporozhets tuolla puolella Tonavaa" "siirrettiin mekaanisesti oopperalavalta valkokankaalle", kun taas "Aleko" "on täysin itsenäinen elokuvateos". Trotskaja sanoo, että "ellei I. Patoržinskin upeaa suoritusta Karasin roolissa olisi ollut, elokuva" Zaporožets tuolla puolella Tonavaa "olisi osoittautunut epäonnistuneeksi", mutta näyttelijä "käytti taitavasti elokuvallisia näyttelemisen tekniikoita , mikä auttoi häntä tekemään sankarista vielä mehukkaamman ja täyteläisemmän." Muilta osin "oikean ukrainalaisen mökin sijaan katsoja näkee näytöllä maalattua vaneria ja pahvia elävän, värisevän luonnon - rekvisiitta " sijaan, minkä vuoksi "oopperan musiikillinen kauneus hyvästä laulusta ja ympäröivästä esityksestä huolimatta , suurelta osin katoaa” [1] .

Muistiinpanot

  1. Troitskaja G. Musiikki- ja näyttämökuva ruudulla Arkistokopio päivätty 20. huhtikuuta 2022 Wayback Machinessa // Soviet Music , 1954, nro 11, s. 83-89.

Linkit