| Onneen | |
|---|---|
| Genre | draama |
| Tuottaja | Jevgeni Bauer |
| Käsikirjoittaja _ |
N. Dennitsyna |
| Pääosissa _ |
Nikolai Radin Lidiya Koreneva Taisiya Borman |
| Operaattori | Boris Zavelev |
| Elokuvayhtiö | JSC "A. Khanzhonkov ja K" |
| Kesto | 41 min |
| Maa | Venäjä |
| Kieli | Venäjän kieli |
| vuosi | 1917 |
| IMDb | ID 0008800 |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
For Happiness on Jevgeni Bauerin ohjaama venäläinen mykkäelokuva . Elokuva julkaistiin 3. syyskuuta 1917 [1] [2] [3] . Toinen nimi on "Onneksi" [1] [2] . Säilytetty ilman merkintöjä [2] .
Elokuvan paviljonkikuvaukset tehtiin Moskovassa . Ohjaaja osoitti, kuten tavallista, perusteellisuutta kehyksessä olevien asioiden valinnassa: ”Hän rakasti kehyksessä olevia asioita - salaperäisiä, hieman suurennettuja, nykyaikaisuuden hengessä , johon epäilemättä sisältyi hänen estetiikkansa ja poetiikkansa : valtavat kullatut egyptiläiset patsaat asianajajan toimistossa ..." [4] .
Elokuvan taiteilija ja tuleva ohjaaja ja elokuvateoreetikko Lev Kuleshov muistutti, että elokuvassa "täytyi tehdä makuuhuone rikkaaseen taloon, jossa laiha, sairas tyttö makasi sängyllä" ja hän "korostaa hänen tilaansa . .. asetti kontrastiksi useita suuria valkoisia pylväitä maisemaan, valtavan, rokokootyylisen kultaisen sängyn" [5] . Etualan "uteliaisuutena" taiteilija tarvitsi veistetyn puisen kullatun kupidon , mutta tehdasvarastossa ei ollut rekvisiittaa, ja L. Kuleshov löysi sen yhdestä huonekaluliikkeestä. Samalla hän joutui maksamaan Cupidin vuokran omalla kustannuksellaan.
Toukokuussa 1917 Bauer muutti yhdessä Khanzhonkovin studion päähenkilöstön kanssa uuteen studiotukikohtaan Jaltassa elokuvien "Onnea" ja " Pariisin kuningas " kuvaamista varten . Siirtyessään Simferopolista Jaltaan illalla Alushtan alueella ryhmä pysähtyi tienvarsiravintolaan. A. Khanzhonkovin muistelmien mukaan ohjaaja Bauer kompastui pimeässä jalkakäytävälle, jota ei ollut aidattu kaiteilla, ja kaatui rannikkokiville saatuaan vakavan jalkamurtuman [6] .
Loukkaantumisesta huolimatta E. Bauer säilytti "For Happiness" -elokuvan kuvaamisen yleisen suunnan pyörätuolissa tai sängyllä makaaessaan. Sairausaikana Bauer suostutteli Kuleshovin kokeilemaan näyttelemistä. Hänen muistojensa mukaan hänen kutsunsa rooliin tapahtui, koska näyttelijä Strizhevsky sairastui , ja E. Bauerin oli kiireellisesti löydettävä hänelle korvaaja. Ohjaaja luotti Kuleshovin tunteiden luonnollisuuteen, koska hän oli rakastunut näyttelijään, jonka hän taiteilijana asetti pylväiden joukkoon jättiläismäiselle kultaiselle sängylle [7] .
Vakava loukkaantuminen osoittautui kohtalokkaaksi Jevgeni Bauerille. Heikentyneenä hän pian vilustui, sairastui keuhkokuumeeseen ja kuoli sen seurauksiin 9. (22.) kesäkuuta 1917 ilman, että hänellä oli aikaa saada valmiiksi seuraavaa nauhaansa, Pariisin kuningasta. Elokuva "For Happiness" julkaistiin yli kaksi kuukautta ohjaajan kuoleman jälkeen.
Juoni perustuu rakkauskolmioon äiti - tytär - äidin ystävä.
Kymmenen vuoden ajan asianajaja Dmitri Gzhatsky on haaveillut naimisiin leskeksi jääneen Zoya Verenskajan kanssa. Hän kuitenkin piilottaa suhteen Li tyttäreltä peläten aiheuttavansa hänelle psykologisen trauman, koska Li rakasti isäänsä kovasti. Zoya odottaa tyttärensä menevän naimisiin, ja hän ja Dmitry voivat järjestää henkilökohtaisen onnensa.
Lee valittaa kipeistä silmistä, ja lääkäri neuvoo häntä viemään hänet merenrantakohteeseen . Lomakeskuksessa Lee tapaa nuoren taiteilijan Enricon. Enrico maalaa muotokuvan Leestä. Hän rakastuu tyttöön, mutta hän keskustellessaan hänen kanssaan tunnustaa rakkautensa Dmitryä kohtaan. Zoya ja Dmitry kuulevat tämän keskustelun vahingossa, ja siitä tulee heille shokki.
Dmitry lähtee Moskovaan siinä toivossa, että Lee unohtaa hänet. Tyttö kuitenkin tunnustaa rakkautensa Dmitryä kohtaan äidilleen ja pyytää auttamaan häntä.
Zoya ei pysty kieltäytymään tyttärestään. Palattuaan Moskovaan hän pyytää Dmitriä palauttamaan Leen tunteet, mutta Dmitri ei suostu.
Kun Lee tulee Dmitryn luo, vastauksena hänen tunnustukseensa hän sanoo rakastavansa toista naista. Järkytyksestä tyttö menettää näkönsä.
Projector-lehden (1917, nro 17-18, s. 2) arvioija näyttää katsauksessaan tiivistävän kuolleen ohjaajan työn [8] . Hänen mielestään maalausta leimaa se erityinen, henkilökohtaisesti luontainen sävy, joka syntyy taiteellisen mielen ja maun yhdistämisen tuloksena idean liiallisella pretennöisyydellä ja suunnitelman liiallisella suurenmoisuudella. "Mutta tällä kertaa", arvostelija jatkoi, "Bauerin tuotannoille ominaisia piirteitä pehmentää onnistuneesti kauniin luonnon luonnollisuus (näkymät Krimille) ja suuri toteutuksen helppous" [9] .
Elokuvahistorioitsija Veniamin Vishnevsky kutsui elokuvaa "sentimentaaliksi rakkausdraamaksi, jolla on viihdyttävä juoni" [1] .
Kulturologi Igor Smirnov tutki yksityiskohtaisesti elokuvan juonen yhtäläisyyksiä romaanien " Tohtori Zhivago " [10] ja " Lolita " [11] kanssa . "Nabokovin Lolita on jyrkässä ristiriidassa tohtori Živagon kanssa, vaikka molemmat romaanit muokkaavat uudelleen Bauerin elokuvaa For Happiness", I. Smirnov väitti melko odottamatta ja poleemisesti [12] . Hän uskoi myös, että Lolita oli tietyssä mielessä kunnianosoitus Bauerin elokuvalle .
I. Smirnovin mukaan "johtava sävellystekniikka Bauerin elokuvassa oli kuvata samalla tila-alueella vastakkaisia hahmoja korvaamassa toisiaan" [14] . Kulturologi kutsui elokuvaa "houkuttelevaksi taiteelliseksi arvoksi" [15] .
Hän arvioi elokuvaa seuraavasti: "For Happiness on varhainen yritys kehittää tiettyä elokuvallista semantiikkaa, autorefleksiivistä elokuvaa, joka ei ainoastaan muuta todellisuutta "liikkuvaksi valokuvaksi", vaan tekee myös näkemyksestä / ei-näön aiheestaan. uuden median itsenäkemys tarkoittaa. Lee sokeutuu elokuvan tarinan loppua kohti. Vain hänessä hänellä on visio. Tietysti häntä rangaistaan insestisyydestä samalla silpomisella, jolla Oidipus rankaisee itseään Sofokleessa . Mutta Bauer lisää tähän vielä toisen motiivin: Leen virhe ei ole vain siinä, että hän kilpailee äitinsä kanssa, vaan myös siinä, että hän ei hyväksy taiteilijan rakkautta, eli sen, jolle ympäristö näkyy kaikessa selkeydessään .