| Vihreät rannat | |
|---|---|
| Ensimmäisen painoksen kansi | |
| Genre | Maaginen realismi |
| Tekijä | Aleksejev, Gennadi Ivanovitš |
| Alkuperäinen kieli | Venäjän kieli |
| kirjoituspäivämäärä | 1984 |
| Ensimmäisen julkaisun päivämäärä | 1990 |
| kustantamo | Neuvostoliiton kirjailija |
"Green Shores" (1984) on Leningradin runoilijan, taiteilijan, arkkitehdin ja taidekriitikon , Pietarin patriarkan romaani . Romaani kuvaa mystistä rakkaustarinaa myöhään Neuvostoliiton aikaisesta Leningradista kotoisin olevasta maanalaisesta runoilijasta ja taiteilijasta ja hopeakaudella Pietarista kotoisin olevasta kuuluisasta laulajasta , joka on saanut inspiraationsa Venäjän vallankumousta edeltävän vaiheen tähdestä Anastasia Vyaltseva .
Romaanin toiminta alkaa vuonna 1983 Leningradista. Romaanin päähenkilö on opettaja yhdessä Leningradin yliopistoista. Älykäs ja koulutettu henkilö, hän tuntee hyvin taiteen, erityisen sympaattinen 1800-1900-luvun vaihteen teemalle; hän kirjoittaa runoutta ja piirtää itse, mutta taiteellisen tyylinsä omaperäisyyden vuoksi hän on häpeissään kulttuurialan viranomaisille. Tämä riistää häneltä mahdollisuudet saada julkista tunnustusta ja mahdollisuus ansaita elantonsa luovuudella, mikä tuomitsee hänet loputtomaan palvelurutiiniin ja salaiseen hopeakauden nostalgiaan.
Eräänä päivänä kaupunkikävelyllään sankari huomaa puistossa naisen, joka on pukeutunut "räikeästi vanhentuneeseen". Uteliaisuuden vetämänä hän jäljittää hänet, ja käy ilmi, että kyseessä on kuuluisa laulaja Ksenia Brjanskaja, joka asui Pietarissa ennen vallankumousta ja kuoli aivan 1900-luvun alussa. Käytyään vuoropuhelua hänen kanssaan sankari huomaa yhtäkkiä, että ympäröivä kaupunki näyttää enemmän vallankumousta edeltävältä Pietarilta kuin Neuvostoliiton Leningradilta. Yrittäessään ymmärtää, mitä tapahtuu, sankari tulee siihen tulokseen, että heidän todellisuutensa - hänen 1908 - ja hänen 1983sa - mystisesti sekaisin, ja jopa epäilee, että syyllinen tapahtuneeseen on kaupunki itse, joka siten järjesti heidän tapaamisensa. Kaikki myöhemmät tapahtumat tapahtuvat kahdessa ajassa rinnakkain, ja hahmot elävät joko sekatodellisuudessa tai "hyppäämällä" ajasta toiseen.
Sankarien välillä alkaa romanssi, ja pian he ymmärtävät, että heidät luotiin toisilleen, mutta kohtalon suunnitelmiin hiipi virhe, joka jakoi heidät eri aikoina. Nyt kun tämä virhe on taianomaisesti korjattu, he nauttivat nykyhetkestä ja haaveilevat onnellisesta tulevaisuudesta. Sankari suostuttelee Xenian poistumaan lavalta ja kokeilemaan taitojaan korkeassa genressä - oopperassa. Pitkän epäröinnin jälkeen Ksenia suostuu, mutta viimeisessä pop-konsertissaan hän kuolee traagisesti järkyttyneen ihailijan käsissä. Tällä hetkellä yhteys aikojen välillä katkeaa, ja sankari jää yksin Leningradiin vuonna 1983.
Kadonnut ja murskattu sankari vaeltelee ympäri kaupunkia lähes vuoden ajan etsiessään menneisyyden mirageja - ja eräänä päivänä hän huomaa penkereellä tutun siluetin. Rakkaansa haamua tavoittelemassa sankari ryntää hänen perässään Pietarin pihojen labyrinttiin ja katoaa siihen.
Avointen tutkimustietojen [7] mukaan romaanin toissijaisten ja episodisten hahmojen prototyyppien joukossa ovat myös Nikolai Kholeva , Ilja Repin , Aleksandr Zhitinsky , Gleb Gorbovski , Sergei Davydov , Marina Godlevskaya ja muut.
Romaanin luomisen historia on kuvattu Gennadi Aleksejevin päiväkirjoissa 1980-1985 [8] .
Gennadi Aleksejevin kiinnostus Anastasia Vyaltseva kohtaan heräsi 1960-luvun lopulla, kun Leningradin Knirsha-kartano (22, Karpovka-joen pengerrys) [9] selvitettiin purettavaksi . Ennen lokakuun vallankumousta kartanon omisti Vyaltseva [10] , ja Alekseev ilmaisee päiväkirjakirjoissaan äärimmäisen hämmästyneen, että "sellainen palatsi" saattoi kuulua poplaulajalle [9] . 1970-luvun puolivälissä Alekseev kohtasi uudelleen Vjaltsevan perinnön aiheen palvelussa, kun hän johti mittauskäytäntöä LISI:n opiskelijoille (nykyaikainen SPbGASU ). Harjoittelu tapahtui Aleksanteri Nevski Lavran Nikolsky-hautausmaalla , jossa Vyaltsevan hauta sijaitsee - ja Alekseev kirjasi jälleen päiväkirjaansa hämmästyksensä siitä, että mustalaisromantiikan esittäjä haudattiin "sellaisen mausoleumiin" [9] .
Vuonna 1974 Vjaltsevan syntymän 100-vuotisjuhlan kunniaksi Melodiya -levyyhtiö julkaisi Stars of the Russian Pop -sarjassa fonografilevyn Anastasia Vyaltseva - Songs and Romances of Past Years sekä valikoiman hänen vuoden 1905 gramofoniäänityksiään. -1912. [11] Vuonna 1980 Alekseev, tutustuttuaan niihin, kirjoitti päiväkirjaansa:
”Ääni on salaperäinen, hämmästyttävä, pehmeä lämmin sointi epätavallisilla intonaatioilla. Siinä on intohimoa ja surua, ja jonkin verran aavistuksia ja jonkinlaista transsendenssia. Se elää tuossa ajassa - maailmanlopun aikakautemme alussa - toiveiden ja ahdistuneiden odotusten aikaa. Kaikki tämä - hänen elämänsä ja legendat hänestä, ja hänen kasvonsa, ja hänen äänensä, ja hänen hautansa ja hänen nykyinen epäselvyytensä - innostaa minua erittäin. Mikä yhdistää minut tähän naiseen, minuun, joka syntyi 19 vuotta hänen hautajaistensa jälkeen?" [12]
Samana vuonna 1980 Alekseeville esiteltiin historiallinen valokuva Vjaltsevasta, joka on otettu 1900-luvun alussa Elena Mrozovskajan valokuvastudiossa Pietarissa (20 Nevski Prospekt) [13] . Ystävien todistusten ja itse Aleksejevin päiväkirjamerkintöjen mukaan hän piti häntä pöydällään [3] [14] , vei hänet lomalle kanssaan [15] , esitteli ystävilleen rakkaansa [14] [16] ja jopa kutsui häntä eläväksi henkilöksi [17] [15] .
Aleksejevin päiväkirjat todistavat, että halu kirjoittaa romaani Vyaltsevasta syntyi hänessä vuonna 1982, mutta hän pystyi todella tarttumaan siihen vasta talvella 1983, kun hänet lähetettiin Komarovon parantolaan angina pectoriksen hoitoon [4] . Hoito epäonnistui, ja syksyllä 1983, kun romaanin luonnos oli melkein valmis, Alekseev sai ensimmäisen sydänkohtauksen. Sairaalassa hän kirjoitti:
"Olen pelastettu. Nyt minut hoidetaan. Nyt pidän itsestäni huolta. Nyt minulla on aikaa tehdä töitä. Kuinka ajoissa Kondraty tarttui minuun! Minulla on aikaa saada romaani valmiiksi tänä vuonna!” [kahdeksantoista]
Romaanin luonnos oli valmis tammikuussa [19] ja lopullinen versio käsikirjoituksesta syyskuussa 1984 [20] . Alekseev lähetti käsikirjoituksen harkittavaksi Neva-lehden toimittajille , missä se makasi yli vuoden ja hylättiin - Aleksejevin mukaan sanamuodolla "se on kirjoitettu kauniisti, mutta on vaikea yhtyä käsitykseenne etukäteen - vallankumouksellinen Venäjä" [21] .
Kirjailijan elinaikana romaania ei koskaan julkaistu. Gennadi Alekseev kuoli sydänkohtaukseen maaliskuussa 1987; Ensimmäisen Green Shoresin painoksen julkaisi Neuvostoliiton kirjailijakustantamo maaliskuussa 1990.
"Green Shores" on Aleksejevin ensimmäinen proosateos kolmenkymmenen vuoden runokokemuksen jälkeen [22] . Aleksejevin proosalle on ominaista monet tunnusomaiset tekniikat, joita hän käytti versifioinnissa - esimerkiksi pitkiä eri semanttisten sävyjen synonyymien sarjoja, luettelointiketjuja ja homogeenisia jäseniä. Artikkelissaan "Gennadi Alekseev ja Pietari vapaa runo" [23] Juri Orlitski mainitsee romaanista noin kaksikymmentä fragmenttia, joita voitaisiin pitää itsenäisinä vapaan säkeen yksiköinä .
Kirjallisuuskriitikko Juri Orlitsky puhuu "Green Shoresista" "arkkitehtonisena romaanina", jossa "ei vain kaupungilla, vaan jokaisella talolla on omat kasvonsa" [24] .
Arkkitehti ja taidehistorioitsija Valeri Isatšenko artikkelissaan "Pietarin jugend-arkkitehtuuri venäläisessä kirjallisuudessa" [25] kirjoittaa, että romaanissa "Green Shores" Gennadi Aleksejev "ansi laajan panoraaman vuosisadan alun arkkitehtuurista, paljasti talojen olemuksen kaikuvilla, ikäänkuin liikkuvilla, vaihtuvilla julkisivuilla" ja "loi monimutkaisen kuvamaailman, jossa arkkitehtuuri ei ole tausta, vaan elävä hahmo, joka auttaa ymmärtämään hahmojen kokemuksia."
Pietarin paikallishistorioitsija Nikolai Gorbunov väittää tutkimuksessaan "Käveleitä vihreitä rantoja pitkin" [26] , että topografia toimii romaanissa ylimääräisenä ilmaisuvälineenä, joka auttaa paljastamaan kuvan kaupungista "tapahtuman syyllisenä". teeskentelijä ja huijari. Suurin osa romaanin tekstin topografisista viittauksista on esitetty visuaalisten kuvausten muodossa, mikä mahdollistaa tekijän toisaalta herättää lukijassa tuttuja assosiaatioita ja toisaalta luoda mirageja ja manipuloida tilaa. . Tämän seurauksena sankarin reitit kaupunkikartalla voivat yhtäkkiä muuttua lineaarisesta pistesarjasta kaoottiseksi sirotukseksi, olemassa olevat kohteet voivat vuorotella kuvitteellisten kanssa, ja vuosien 1908 ja 1983 todellisuudet voivat sekoittua ja mennä päällekkäin.
Gennadi Aleksejevin päiväkirjat vuosilta 1984-1985 sisältävät joukon kommentteja, jotka kirjoittaja on saanut yksityisesti kirjailijaliiton kollegoilta . Arvostelijoiden joukossa erityisesti Aleksanteri Žitinski [29] , Valeri Popov [30] , Natalia Galkina [31] , Galina Gamper [32] , Boris Bukhshtab [33] , Lidia Ginzburg [33] , Vjatšeslav Usov [34] , Boris Nikolsky [35] , Daniil Granin [36] ja muut.
Aleksejevin itsensä mukaan romaanin positiivisista ominaisuuksista arvostelijat mainitsevat avainhenkilöiden - kaupungin ja päähenkilön - kuvien eloisuuden sekä vallankumousta edeltävän todellisuuden moitteettoman kuvauksen. Negatiivisten joukossa ovat päähenkilön epämiellyttävä vaikutelma, informaation ylikylläisyys ja kielen "paksuus" [8] .