Onnea siksak

Onnen siksak  on vuoden 1968 neuvostoliittolainen komedia -draamaelokuva, jonka on ohjannut Eldar Rjazanov Mosfilmissä . Elokuvan käsikirjoitus perustui Rjazanovin ja Braginskyn samannimiseen tarinaan. Juoni perustuu tarinaan valokuvaaja Volodya Oreshnikovista, joka voitti lotossa suuren summan valokuvastudion keskinäisestä avustusrahastosta lainatulla rahalla.

Elokuva kuvattiin Moskovassa tammi-helmikuussa 1968 ja se julkaistiin 30. joulukuuta 1968. Ensimmäiset merkittävät roolit Valentina Talyzinan ja Georgy Burkovin ohjelmistossa . Elokuva sai kriitikoilta ristiriitaisia ​​arvosteluja. Asiantuntijat korostivat käsikirjoitusta ja lavastusta, mutta panivat merkille keskeisten henkilöiden huonon kehityksen ja ei täysin vakuuttavan lopputuloksen.

Juoni

Elokuvan alussa esitetään pieni animoitu tarina valokuvauksen historiasta ja valokuvaajan ammatin tärkeydestä. Lisäksi toiminta tapahtuu 1960-luvun maakuntakaupungissa. Elokuva kertoo paikallisen "Sovremennik"-nimisen valokuvastudion työntekijöistä, joissa suunnitelman toteuttaminen on uhattuna. Nerokas nuori valokuvaaja Vladimir Antonovich Oreshnikov tekee tarjouksen ampua itsensä. Tiimi tukee häntä mielellään ja nimittää vastineeksi Volodjan etuusrahaston puheenjohtajaksi . Oreshnikov on pitkään haaveillut valokuvataiteilijan urasta ja kalliin Zenit-6- kameran ostamisesta , jonka hän näkee joka päivä näyteikkunassa [1] . Hän päättää hyödyntää uutta asemaansa ja ottaa kassalta 20 ruplaa - ainoat rahat siellä kirjoittamalla kuitin luovuttamisesta etukäteen. Näillä rahoilla hän ostaa kolmen prosentin lainalainan säästöpankista, jossa hänen morsiamensa Olya työskentelee kassanhoitajana ja päättää näin kokeilla onneaan.

Samaan aikaan elokuva kertoo tarinan Lydia Sergeevnasta, Volodjan kollegasta. Hän tulee usein kotiin myöhään, mistä hänen mustasukkainen miehensä ei todellakaan pidä. Se päättyy siihen, että aviomies lähtee talosta jättäen Lydia Sergeevnan ilman huonekaluja.

Toinen tarina on tarina valokuvastudion paikallisen komitean puheenjohtajasta Alevtina Vasilievnasta, houkuttelemattomasta naisesta, joka haaveilee avioliitosta. Kerran hänen äitinsä löysi hänelle potentiaalisen sulhanen - autovarikkojen johtajan Ivan Stepanovitš Kalatšovin. Tämä on keski-ikäinen mies, varakas, mutta samalla nerokas ja röyhkeä tyyppi, josta Alevtina ei pitänyt. Myös hänen isänsä, eläkkeellä oleva sotilasmies, ei pitänyt hänestä, joka potkaisi "sulhanen" heti ottelun jälkeen. Tuskallisen pohdinnan jälkeen Ivan Stepanovitš tajusi, että Alevtina oli hänelle paras vaihtoehto. Seuraavana päivänä hän tuli hänen töihinsä sillä verukkeella, että hän otti kuvia. Lyhyt keskustelu ei johda mihinkään: Ivan Stepanovitš ei ole houkutteleva Alevtinalle, mutta hän ottaa silti valokuvan.

Arvontapäivä tulee, jolloin Volodya voittaa ennennäkemättömän määrän - 10 000 ruplaa . Onnellisuudesta Oreshnikov melkein häiritsee tapahtumaa. Töissä Volodya jakaa ilonsa kaikkien kanssa. Lidia Sergeevna kutsuu hänet juhlimaan tätä tapahtumaa kotonaan vedoten siihen, että hän väitti potkineen miehensä ulos. Kuitenkin Oreshnikov, röyhkeänä hänelle langenneesta onnesta, alkaa käyttäytyä ylimielisesti Olyaa kohtaan, ja sen seurauksena he riitelevät. Masentuneella tuulella Volodya menee ruokasaliin ja löytää itsensä samasta pöydästä miehensä kanssa, joka on jättänyt Lidia Sergeevnan. Molemmat jakavat vaikeutensa. Sitten Oreshnikov kutsuu hänet menemään Lydia Sergeevnan luo seuraamaan tietämättä, että hänen miehensä on hänen edessään. Hän, tietämättä, että hänen vaimonsa kollega on hänen edessään, suostuu, ja he menevät hänen taloonsa. Kotona radiologi järjestää jälleen mustasukkaisuuden kohtauksen ja moittii Lidia Sergeevnaa valehtelusta, kun hän kertoi Volodyalle, että hän potkaisi miehensä ulos. Loukkaantunut Lydia Sergeevna lähtee, ja miehet jäävät yhden Oreshnikovin loogisen lauseen jälkeen sovittamaan ja juomaan.

Lidia Sergeevna päättää kostaa Oreshnikoville juoruista ja järjestää kokouksen, jossa valokuvastudion työntekijät syyttävät Volodyaa suuren summan voittamisesta yleisillä rahoilla, ei omalla. Siksi voitto on jaettava. Kokouksen melkein häiritsi Ivan Stepanovitš, joka tuli ottamaan valokuvia, tyytymätön siihen, että studio oli suljettu rekisteröintiä varten työaikana. Haluten tehdä vaikutuksen Alevtinaan (missä hän myöhemmin onnistui), hän osallistuu kokoukseen. Aluksi hän puolustaa Oreshnikovia ja sitten selvitettyään tilanteen ottaa enemmistön puolelle. Kollektiivi sulkee Volodyan pois sijoitusrahastosta, häneltä otetaan joukkovelkakirja, ja hän lähtee ilman mitään. Lidia Sergeevna on myös suljettu kassalta jäsenmaksujen maksamatta jättämisen vuoksi. Yhtäkkiä Lydia Sergeevna rakastuu Volodyaan, joka ennen lähtöään osoittautuu ainoaksi, joka puolusti häntä. Hän tulee hänen kotiinsa, pyytää anteeksi ja tunnustaa tunteensa. Volodya lievässä muodossa kieltäytyy hänestä, mutta Lidia Sergeevna viettelee hänet.

Sillä välin valokuvastudiotiimi ja Ivan Stepanovitš tulevat säästöpankkiin hakemaan voittonsa. Olya tunnistaa Volodyan ostaman siteen ja epäilee, että hänen entinen rakastajansa ryöstettiin. Mutta myöhemmin, kun hän tapasi sulhasensa Lydia Sergeevnan kanssa kadulla, hän antaa mielellään rahaa ateljeen työntekijöille. Jonkin aikaa ennen uutta vuotta työntekijät miettivät, mitä tehdä voitoilla. Joukkue päättää antaa anteeksi Volodya ja Lidia Sergeevna ja myös jakaa rahat heidän kanssaan. Tietämättä tästä mitään, Oreshnikov ja Lidia Sergeevna päättävät kostaa. Volodya tulee kollegoidensa luo joulupukin varjolla ja häiritsee heitä, ja hiihtäjäksi pukeutunut Lidia Sergeevna varastaa pimeydessä ja hämmennyksessä salkun, jossa on rahaa. Joukkue ryntää heidän perässään, mutta Oreshnikov palauttaa voitot heille otettuaan osuutensa ja Lydia Sergeevnan osuuden etukäteen. Volodya pyytää anteeksi kollegoiltaan. Uusi vuosi on tulossa. Lidia Sergeevna tarjoaa jälleen Oreshnikovin aviomiehekseen, mutta Volodya taas kieltäytyy.

Jonkin ajan kuluttua Volodya päättää jättää hetkeksi unelmansa valokuvaajan urasta ja ostaa Olyalle turkin omalla kustannuksellaan. Alevtina menee naimisiin Ivan Stepanovitšin kanssa ja ostaa itselleen kalliin puvun, mikä nolottaa hänen miehensä. Alevtinan häiden yhteydessä työntekijät kääntyvät jälleen Volodyan puoleen saadakseen taloudellista apua, mutta hän sanoo, että rahaa ei ole. Osoittautuu, että hän osti joukkovelkakirjalainan uudelleen siinä toivossa, että onni siksakisi jälleen.

Cast

Kuvausryhmä

• Käsikirjoittajat - Emil Braginsky , Eldar Ryazanov
• Ohjaaja - Eldar Ryazanov
• Pääoperaattori - Vladimir Nakhabtsev
• Tuotantosuunnittelijat - Sergey Voronkov , Ippolit Novoderezhkin
• Säveltäjä - Andrei Petrov
• Animaatioohjaaja - Fedor Khitruk
• Animaatio - Vladimir Zuykov , Eduard Nazarov ( kirjaamaton )

Käsikirjoitus ja näyttelijät

Eldar Ryazanovin ja Emil Braginskyn luova tandem tapahtui vuonna 1966 julkaistun elokuvan " Varokaa autoa " parissa. Komedia sai koko unionin ja kansainvälistä tunnustusta, ja yhteistekijöiden odotettiin jatkavan. Seuraavan elokuvan juoni perustui tositarinaan epärehellisestä ammattiliiton työntekijästä, joka lainasi rahaa keskinäisestä etuusrahastosta ostamalla joukkovelkakirjoja [2] [3] . Käytettiin samaa lähestymistapaa kuin edellisessä yhteistyössä. Käsikirjoitus julkaistiin ensin novellina Our Contemporary -lehdessä ja sitten tehtiin elokuvahakemus. Elokuvasovitukset, kuten jo testattu ja hyväksytty materiaali, ylittivät nopeasti ideologiset esteet [4] . Mosfilm-elokuvastudion taiteellinen neuvosto hyväksyi tulevan kuvan työnimellä "Onnen käyrä" melko helposti, ja se sai suotuisat arvosanat Juri Nagibinilta [3] .

Johtaja kutsui ensimmäisenä Jevgeni Evstigneevin autovaraston johtajan rooliin. Juri Vizbor osallistui myös tähän rooliin , mutta hänen ehdokkuutensa hylättiin - hän ei selvästikään sopinut tyyppiin. Eldar Ryazanov on pitkään halunnut kutsua Alisa Freindlichin yhteen maalaustensa rooleista. Kerran viimeiseen hetkeen asti hän vaati Shurochka Azarovan roolia " Hussar Balladissa ", mutta ei sopinut. Käsikirjoittajat loivat Alevtinan "häntä varten". Siitä huolimatta toiveen ei ollut tarkoitus toteutua täälläkään - kävi ilmi, että Alisa Freindlich odotti lasta , kun kuvan tuotanto alkoi [5] . Mossovet -teatterin näyttelijä Valentina Talyzina valittiin Alevtinan rooliin . Retusoijan rooliin Petya Ryazanov valitsi tuolloin vähän tunnetun Georgi Burkovin. Hänen mukaansa näyttelijä oli "humalaisen venäläisen intellektuellin ihanteellinen kasvo" [6] .

Yhteiskirjoittajat kirjoittivat myös päähenkilön Innokenty Smoktunovskin "alle" , mutta näyttelijän sairaus paheni sitten [7] . Mironov , Shirvindt , Shakurov koe-esiintyivät rooliin . Rjazanov ehdotti hieman odottamatonta ehdokkuutta Jevgeni Leonoville. Aluksi Leonov nähtiin valokuvastudion johtajan kuvassa [8] . Pitkään aikaan studion taiteellinen neuvosto ei hyväksynyt näyttelijää uskoen, että täällä tarvitaan näyttävämpi ja elokuvallisempi ulkonäkö. Sitten Ryazanov käytti hyväksi todettua tekniikkaa. Hän alkoi pelata aikaa ja valmistautua kuvaamiseen. Luonto "lähti", talvi oli loppumassa ja studio vahvisti ohjaajan valinnan [3] .

Tuotanto ja jakelu

Kuvaukset tapahtuivat tammi-helmikuussa 1968 Moskovassa [9] . Kenttäammunta tapahtui Chistoprudny-bulevardin alueella , Sovremennik - teatterissa ja muissa pääkaupungin paikoissa [3] . Ensimmäisenä kuvauspäivänä he ikuistivat kohtauksen sulhasen Kalatšovin "morsiamesta" Alevtinan talossa [10] . Valentina Talyzina, joka sai ensimmäisen kerran pääroolin merkittävän ohjaajan elokuvassa, oli niin huolissaan, että hänen äänensä vapisi. Jevgeni Evstigneev yritti löytää keskinäisen ymmärryksen kumppaninsa kanssa tarjoten juotavaa tauon aikana. Joten vähitellen yhteinen kieli löydettiin. Katukohtaukset olivat vaikeita. Moskovassa lämpötila laski sitten alle 20 asteen, mutta talvi oli loppumassa ja ammunta jatkui 12 tuntia vuorokaudessa. Näyttelijätrailereita, joissa voisi lämmittää itseään, ei tuolloin ollut olemassa. Rjazanov kamppaili tuloksetta alkoholijuomien kanssa, joita salakuljetettiin alueelle [3] . Kiireisen päivän jälkeen kävi ilmi, että jakson osallistujat kuvasivat ainoan onnistuneen otoksen humalassa. Hän riiteli taiteilijoiden kanssa ja uhkasi kirjoittaa heille valituksia heidän työpaikallaan. Myöhemmin ohjaaja ei pitänyt kuvasta ja omisti sille vähän tilaa muistelmissaan [3] [11] .

Mosfilm-studion taiteellinen neuvosto hyväksyi teoksen ilman erityisiä huomautuksia. Ammattiliittojen toimielimet esittivät kuitenkin odottamatonta kritiikkiä . Huolimaton suhtautuminen keskinäisen etuusrahaston rahoihin (ammattiliittokomitean vastuualue) ja ilmeisen satiirinen kuvaus valokuvastudion töistä ärsytti ammattiliittojen edustajia. Keskuselin "Neuvostoliitot" vastasi komedian julkaisuun näytöillä tavallisen lukijan arvostelukirjeellä (suosittu tekniikka noina aikoina). Kuvaa syytettiin primitivismistä, "vaudeville"-juonesta, todellisuudesta pakenemisesta tilannekomedian varjolla [12] .

Kuva julkaistiin 30. joulukuuta 1968 saatuaan toisen luokan ja vuokrausrajoitukset [13] . Tässä yhteydessä Eldar Ryazanov puhui seuraavasti:

... En pitkään aikaan voinut ymmärtää tätä outoa vuokrapolitiikkaa. Mistä se tulee? Siitä, että laitamilla asuu toisen luokan ihmisiä, jotka voit jättää huomiotta ja näyttää heille ideologisen avioliiton? Vai päinvastoin, onko raja-alueiden väestö niin ideologisesti paatunut, ettei se alistu kyseenalaisten teosten haitalliselle, turmiolliselle vaikutukselle? [neljätoista]

Kritiikki ja merkitys

Elokuva sai hyvin ristiriitaisia ​​arvosteluja. "Onnen siksak" vahvisti Eldar Rjazanovin aseman taitavana mestarina [15] . Komedia jatkoi edellisessä Varokaa autoa -teoksessa esiin nostettuja teemoja ja kysymyksiä. 1970-luvun kriitikot suhtautuivat myönteisesti juonen sosiaaliseen puoleen, ironiseen näkemykseen aineellisten arvojen tavoittelusta [16] . "Soviet Screen" korosti komediakomponentin suoraan ja huomautti, että kuva osoittautui todella hauskaksi. Hyvä kirjallinen aineisto, jossa oli " Zostshenko " -soundi, mahdollisti huomaamattomasti kiinnittää huomion aikamme akuutteihin ongelmiin [17] . Neya Zorkaya kiinnitti huomion kuvan tarkasti valittuun tahtiin, Rjazanovin taitoon sellaisissa yksityiskohdissa kuin misanscenen rakentamisessa ja lisätarvikkeiden valitsemisessa.

"Onnensiksak" on elokuva kaupungin kadusta, katuväkijoukosta, ilta-esilomaväkijoukosta, ja sen rytmi on puolijuoksuinen kaupunkikulku, joka muuttuu yksinkertaisesti juoksuksi, kun Sovremennik ryntää Volodjan ja hänen voittonsa perään. Irisoiva, ilman saumoja jaksosta toiseen, kuva on kokonaisvaltainen, yhdellä hengityksellä

Sosiologi Andrey Ashkerovin mukaan tekijät onnistuivat melko paradoksaalisessa genreyhdistelmässä: teollinen draama , tragikomedia ja farssi. Eräänlainen "arkielämän muotokuva" onnistui, kun tavalliset ihmiset olivat mukana juonenkäänteessä, joka liittyi "suuren partituurin" tavoittelemiseen, mikä ei ollut yleistä noiden vuosien neuvostoelokuvassa. Tämä todellisuusnäkemys mahdollisti joukon mieleenpainuvia psykologisia kuvia [19] .

Juoni kuitenkin selvästi puuttuu syvyydestä, ja loppu osoittautui erittäin suoraviivaiseksi. Kuvassa on useita tarinalinjoja, mutta mikään niistä ei paljasta teemaa ja konfliktia täysin. Valentina Talyzinan ja Evgeny Evstigneevin näyttelijätyö erottuu elokuvassa, josta on tullut yksi heidän filmografiansa parhaista. Muut näyttelijätyöt saivat kuitenkin alhaisen arvosanan. Neya Zorkan mukaan kuva osoittautui ilman tavallista päähenkilöä ja siitä tuli kollektiivinen näyttelijäteos. Jevgeni Leonov ei pystynyt luomaan päähenkilöä Juri Detotshkiniin verrattavana hahmona [15] . Sain sen ja Valentina Telichkina, jonka hahmo osoittautui täysin ei-komediaksi ja jäi täysin paljastamatta. Leonid Gaidai arvioi kollegansa totesi, että Leonovin ja Telichkinan duettoa ei myöskään tapahtunut, pari ei herätä katsojien huomiota. Evstigneev, Burkov ja Talyzina varjostivat päähenkilöiden dueton kokonaan. Aleksei Gribov, näyttelijä, jolla on huomattava komediapotentiaali, ei saanut mielenkiintoista materiaalia paljastaakseen imagoaan [15] .

Neuvostoliiton sensuuri ei sivuuttanut komediaa. Toisin kuin aikaisemmissa teoksissa, kyse ei ollut yksittäisten harhaan joutuneiden yksilöiden satunnaisista puutteista. Koko neuvostojärjestö (valokuvastudio), joka koostui eri alkuperää olevista kansalaisista, ei kestänyt kiusausta ja myöntyi rahakiusaukseen [20] . "Satiirisin maalauksistani" - kuten Eldar Rjazanov sitä kutsui - "vei paljon voimaa ja jätti arven sieluni" [21] . Hänen jälkeensä Ryazanov siirtyi jonkin aikaa pois arkaluontoisista aiheista, lopetti yhteistyön Emil Braginskyn kanssa. Seuraava ohjaaja suunnitteli näytelmän " Cyrano de Bergerac " elokuvasovituksen, jonka ei kuitenkaan ollut tarkoitus tapahtua [14] . Maalauksella "Siksak of Fortune" alkoi pitkäaikainen yhteistyö Eldar Ryazanovin ja Valentina Talyzinan sekä Georgi Burkovin välillä. Vain täällä he näyttelivät päärooleja, tulevaisuudessa he saivat enimmäkseen episodisia hahmoja. Kuvalla oli vaikutusta näyttelijöiden maineeseen, heidät kutsuttiin mielellään. Rooli osoittautui kuitenkin rajalliseksi: Burkoville he olivat vitsejä ja juoppoja, Talyzinan oli vaikea muuttaa ajatusta, että hän näyttelee vain rumia sankarittaria, joilla on rikas sisämaailma [3] .

Muistiinpanot

1. ↑ Arisov I. Kamera "Zenith-6" . Yleiskatsaus ja ohjeet . Neuvostoliiton valokuvatekniikka (3. huhtikuuta 2018) . Haettu 28. syyskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 31. lokakuuta 2020. (Venäjän kieli)
2. ↑ Rjazanov, 2010 , s. 53.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 "Onnen siksak" . Elokuvan salaisuudet  (englanniksi) . m24 (21. joulukuuta 2018) . Haettu 21. joulukuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 21. joulukuuta 2018.
4. ↑ Rjazanov, 2010 , s. 47.
5. ↑ Rjazanov, 2010 , s. 199.
6. ↑ Rjazanov, 2010 , s. 123.
7. ↑ Rjazanov, 2010 , s. 208.
8. ↑ Zorkaya, 1974 , s. 185.
9. ↑ Evstigneev, 1968 , s. yksi.
10. ↑ Talyzina, 2017 , s. 116.
11. ↑ Talyzina, 2017 , s. 117.
12. ↑ Ozerov, 1969 , s. 47.
13. ↑ RIA Novosti, 2001 , s. 73.
14. ↑ 1 2 3 Ryazanov, 2010 , s. 180.
15. ↑ 1 2 3 Zorkaya, 1974 , s. 79.
16. ↑ IK, 1969 , s. 44.
17. ↑ SE, 1969 , s. kymmenen.
18. ↑ Zorkaya, 1974 , s. 81.
19. ↑ Aškerov Andrei. Siksak, onni ja jumalatar Tyche . um (19. tammikuuta 2017). Haettu 20. joulukuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 21. joulukuuta 2018. (Venäjän kieli)
20. ↑ Chernyshova, 2013 , s. 76.
21. ↑ Rjazanov, 2018 , s. 120.

Kirjallisuus

• Bauman El. Oikeudenkäynti voittamalla // Elokuvan taide. - 1969. - Nro 1 . - S. 44-50 .

• Zorkaja Neja Markovna. Eldar Ryazanov: The Masters of Soviet Cinema -kokoelma . - Taide, 1974. - 199 s.
• Eldar Rjazanov. Nämä ovat kevytmielisiä, kevytmielisiä elokuvia . - Litraa, 2018. - S. 420. - ISBN 9785041422806 .

• Eldar Rjazanov. Komedian surulliset kasvot eli vihdoin tiivistettynä . - ProzaiK, 2010. - 637 s. — ISBN 9785916310610 .
• Valentina Talyzina. My Hills, Brooks: Näyttelijän muistelmat . - Litraa, 2017. - ISBN 9785457707597 .
• Kalenteri "Venäjän kulttuurielämän kronika" . - RIA Novosti, 2001.
• "Onnen siksak"  // Neuvostoliiton näyttö . - 1969. - Nro 1 . (Venäjän kieli)
• E. Rjazanovin komediat  // Cinema Art . - 1969. - Nro 2 . (Venäjän kieli)
• Natalya Chernyshova. Neuvostoliiton kuluttajakulttuuri Brežnevin aikakaudella  (englanniksi) . - Routledge, 2013. - 262 s. — ISBN 9781135046279 .
• Ozerov Yu. Lukijat kirjallisuuden ja taiteen ongelmista  // Neuvostoliiton ammattiliitot. - 1969. - Nro 2 . (Venäjän kieli)
• Evstigneev Evgeny. Kipinästä syttyi liekki  // Teatterielämää . - 1968. - Nro 1 . (Venäjän kieli)

Temaattiset sivustot	AllMovie ČSFD Internet-elokuvatietokanta