| Nikolai Georgievich Ignatiev | |
|---|---|
| Syntymäaika | 22. heinäkuuta 1955 |
| Syntymäpaikka | |
| Kuolinpäivämäärä | 15. kesäkuuta 2004 (48-vuotias) |
| Kuoleman paikka | |
| Maa | |
| Ammatti | valokuvaaja |
Nikolai Georgievich Ignatiev (22. heinäkuuta 1955, Moskova - 15. kesäkuuta 2004, Lontoo ) - valokuvaaja , yksi maailman johtavista valokuvajournalisteista .
Nikolai Georgievich Ignatiev syntyi Moskovassa vuonna 1955 intellektuellien perheeseen - Kira Dragomirovna (s. 8.5.1929) ja Georgi Nikolaevich (s. 21.5.1928). Opiskeli taloustiedettä. 1980-luvulla hän palveli Neuvostoliiton armeijassa Afganistanissa ( kääntäjä farsi).
Palveltuaan armeijassa, samanaikaisesti kääntäjän työn kanssa, hän alkaa harjoittaa vakavasti valokuvausta. Opettajanaan hän piti George Pinkhasovia . Life -lehti julkaisi vuonna 1988 N. Ignatjevin valokuvasarjan, joka oli omistettu Venäjän ortodoksisen kirkon millenniumille.
Vuonna 1987 hän meni naimisiin englantilaisen toimittajan Juliet Butlerin kanssa ja muuttaa Lontooseen, missä hän alkaa tehdä yhteistyötä Network -valokuvatoimiston kanssa . Perheessä on kolme lasta - Anna (s. 24. huhtikuuta 1991), Alexandra (s. 30. huhtikuuta 1988) ja Timofey (s. 20. heinäkuuta 1994).
Työskennellyt aikakauslehdissä: " New York Times ", " The Observer ", " American Express Magazine " ja " Time ", " Fortune ", " Forbes ", " Geo ", " Stern ", " Vogue ", " Elle " ja " Sunday Times -lehti ".
Yhteistyötä InterPhoto- festivaalin (Moskova) kanssa. Hän oli maailman arvostetuimman lehdistövalokuvakilpailun " World Press Photo " tuomariston jäsen .
Tuntemattomista syistä ruumis iski hirvittävään sarkoomatautiin. Epäonnistuneen hoidon jälkeen hän kuoli Lontoon sairaalassa 15. kesäkuuta 2004. Ennen kuolemaansa kreikkalainen pappi kastoi hänet hänen henkilökohtaisesta pyynnöstään ortodoksiseksi. Hänet haudattiin Vagankovskyn hautausmaalle.
Hän halusi intohimoisesti valokuvaajaksi. Suuri kaiken kauniin ja täydellisen rakastaja, luonteeltaan siisti, hän yrittää kuvata klassisia muotokuvia studiokameralla. Mutta aika ei ollut suotuisa hitaudelle ja estetiikalle, suuret tapahtumat rullasivat ylös. Neuvostoliiton romahtamisen peruuttamaton prosessi alkoi, ja Nikolai vedettiin reportaasikuvaukseen. Vapaan toimittajan työ ei tuohon aikaan ollut helppoa. Hallitus tunsi valokuvauksen dokumentaarisen voiman ja lopetti yritykset päästää luvatta todellisuuteen. Tämä teki tavallisesta totuudenmukaisesta valokuvaesseestä aktiivisen protestin totalitarismia vastaan. Loppujen lopuksi totuuden kertominen merkitsi taistelua hallintoa vastaan. Vaatimaton ja älykäs Nikolai ei saanut helposti toimittajaammunta. Neuvostovalokuvaajille ominaista itsevarmuutta ja ylimielisyyttä oli hänelle vieraita. Hänen kohtelias hymynsä ja pehmeä äänensä luultiin usein heikkoudeksi ja epävarmaksi. Mutta hänen itsepäisyytensä näennäisen pehmeyden takana oli mahtavaa.Victor Gritsyuk, 2004