"Cavalier Gluck. Muisto vuodesta 1809” ( Ritter Gluck. Eine Erinnerung aus dem Jahre 1809 ) on E. T. A. Hoffmannin debyyttinovelli . Kirjoitettu Bambergissa heinä-elokuussa 1808. Julkaistu Universal Musical Gazetten numerossa 15. helmikuuta 1809. Avaa kirjailijan kokoelman " Fantasia Callotin tapaan " (1814).
Berliinin Tiergartenin syksyisten lehmusten alla orkesteri siristaa ristiriitaisesti. Kahvilassa istuva kertoja harrastaa mielikuvitusta ja kutsuu häntä "ystävällisiksi varjoiksi". Tuntematon henkilö istuu hiljaa pöytänsä ääressä. Keskustelusta käy selväksi, että tämä on musiikin tuntija. Hän pyytää orkesteria soittamaan edesmenneen säveltäjän Gluckin alkusoiton " Iphigenia in Aulis " . Näissä äänissä musiikin ystävä muuttuu: " Edessäni oli bändimestari !"
Tarinankertojan ja musiikin ystävän polut kohtaavat vielä useita kertoja, myös Brandenburgin portilla . Uusi tuttava valittaa, että Gluckia ei arvosteta Berliinissä, että kerran " Iphigenia in Tauris " -esityksessä hän kuuli alkusoiton "Iphigenia in Aulisissa", vaikka nämä oopperat kuuluvatkin säveltäjän eri aikakausiin. Hän jakaa sisimmän ajatuksensa taiteilijan tarkoituksesta:
Onko mahdollista edes luetella polkuja, joita pitkin tulet musiikin säveltämiseen? Tämä on leveä tie, ja kaikki, jotka eivät ole laiskoja, kuhisevat sillä ja huutavat voitokkaasti: "Olemme omistautuneet!" <...> he astuvat unelmien valtakuntaan norsunluun porteista ; Harvat näkevät nämä portit, vielä harvemmat pääsevät sisään! <…> Outoja näkyjä välähtää siellä täällä <…>, tästä maailmasta on vaikea paeta <…> hirviöt tukkivat tien <…>. Mutta vain harvat heräävät unistaan ja saavuttavat totuuden kulkiessaan unelmien valtakunnan. Tämä on huippu.
Muutamaa kuukautta myöhemmin Gluckin Armida -oopperan esityksessä hahmot tapaavat toisensa uudelleen. Tuotannon huolimattomuudesta järkyttynyt salaperäinen musiikin ystävä kutsuu kertojan kuuntelemaan aitoa "Armidaa" kotiinsa. Hänen asunnossaan Friedrichstrassen lähellä on muistiinpanot kaikista Gluckin teoksista, mutta kertoja huomaa, että soittimet ovat pölyn peitossa ja musiikkipaperi tyhjä...
"Armidan" alkusoiton ja viimeisen kohtauksen vuokranantajan esitys järkyttää kertojaa täydellisyydellään. Hän ymmärtää, että ennen häntä on nero ja yrittää selvittää hänen nimensä. Omistaja katoaa yhtäkkiä huoneesta. Odotukseen kyllästynyt kertoja on lähdössä autiosta asunnosta, kun keskustelukumppani palaa huoneeseen seremoniallisessa kammiossa miekan kanssa ja julistaa juhlallisesti: "Olen kavalieri Gluck!"
Ensimmäisessä kirjallisessa kokemuksessaan Kapellmeister Hoffmann ilmaisi suunnattoman närkästyneisyytensä Mozartin ja Gluckin teosten huolimattomasta esityksestä Berliinissä , mistä hän syytti kilpailijaansa B. A. Weberiä , sekä pettymyksensä Berliinin yleisön vastauksen puuttumiseen omasta sisällöstään. sävellyksiä [1] .
Juttua kehitettäessä Hoffmannin uskotaan perustuneen Diderot'n äskettäin julkaistuun tarinaan säveltäjä Rameaun veljenpojasta ja tunnetusta anekdootista siitä, kuinka Mozart vieraili oman oopperansa Berliinin tuotannossa vuonna 1789, jossa hän oli hiljentää yleisö, joka ei tunnistanut häntä [1] .
Hoffmannin kirjeestä Universal Musical Gazette -lehden kustantajalle Rochlitz tietää myös toisen juonen lähteen - Rochlitzin tarinan, joka julkaistiin tässä painoksessa vuonna 1804, "kuinka hän vieraillessaan hullujen turvakodissa kuuli mielisairaan henkilön soittavan piano, josta hän kylmästi iholle”, hahmottelee hullun kehittämän hämmästyttävän musiikin teorian [1] .
Koska itävaltalainen säveltäjä Gluck kuoli vuonna 1787 ja tarina sijoittuu syksyllä 1809 [2] (eli muutama kuukausi sen julkaisun jälkeen [1] ), lukija saa itse päättää, kuka on kirjan tuttava. kertoja oli - "loistava lahjakas hullu, niin tottunut Gluckin musiikkiin, että lopulta kuvitteli olevansa säveltäjä" [1] tai edesmenneen Gluckin haamu , joka vieraili Berliinissä 1800-luvun alussa.
Hoffmann ottaa kertojan (ja siten myös lukijan) empatian ja sisäisen yhtenäisyyden Tiergartenin eksentriin kanssa siinä määrin, että se eliminoi "kliinisen etäisyyden" ja johtaa hänet fantastiseen oletukseen "paluusta todelliseen maailmaan". kauan kuollut säveltäjä” [1] .
R. Safranskyn johtopäätöksen mukaan Hoffmannin kirjallinen debyytti on ehkä hänen täydellisin luomuksensa: ”Tässä tarinassa ikään kuin keskipisteessä ovat keskittyneet kaikki Hoffmannin työn tärkeimmät motiivit ja teemat. Täällä hänen kirjallinen tyylinsä ja kerrontatekniikkansa olivat jo täysin muodostuneet .
Venäläinen Hoffmanisti V. F. Odojevski Gluckin Cavalierin innoittamana kirjoitti tarinan Cavalier Giambattista Piranesin teokset Russian Nights -kokoelmaan [3 ] .