Kinoki (kino-oki) on 1920-luvun Neuvostoliiton dokumenttielokuvatekijöiden luova yhdistys, joka muodostui ohjaaja Dziga Vertovin hahmon ympärille . He julkaisivat sarjan manifesteja, vastustivat itsensä perinteisiä elokuvantekijöitä vastaan.
Vuonna 1919 Vertov, hänen tuleva vaimonsa, kuuluisa toimittaja Elizaveta Svilova ja useat muut nuoret elokuvantekijät perustivat yhdistyksen nimeltä Kinoki. Sisällissodan päätyttyä, vuonna 1922, Dziga Vertovin veli Mihail Kaufman liittyi heihin . Ryhmä hajosi Vertovin muuttamisen jälkeen Ukrainaan.
Vuodesta 1922 vuoteen 1923 Vertov, Kaufman ja Svilova julkaisivat sarjan manifesteja avantgarde-lehdissä, joissa he asettivat itsensä (kinoks) vastakkain "kuvaajien" kanssa ja vaativat, että "elokuvan" kuolema oli välttämätöntä elokuvataiteen elämälle. . He kritisoivat ankarasti "venäläis-saksalaista elokuvadraamaa" ja "amerikkalaisia elokuvia", koska he hylkäsivät lavastetun elokuvan käsikirjoituksen, näyttelijöiden, rekvisiitta, maisemien ja studiokuvausten kanssa. Heille elokuva, joka ymmärrettiin taiteen synteesinä, ei ollut hyväksyttävää. Kuten he kirjoittivat vuoden 1922 manifestissaan "Me" - "Puhdistamme elokuvan niistä, jotka siihen takertuvat, musiikista, kirjallisuudesta ja teatterista, etsimme omaa, minnekään varastettua rytmiä ja löydämme sen asioiden liikkeestä" [1] . He väittivät, että tulevaisuuden elokuvan pitäisi välittää totuus elämästä, sillä uutissarjat tallentavat tosielämää. Vertov väitti, että elokuvakameran ei pitäisi kopioida tai jäljitellä ihmissilmää, koska ihmissilmä ei näe sitä, mitä kamera näkee. Kameran linssi oli kone, joka pystyi vangitsemaan maailman kokonaisuudessaan ja järjestämään kaaoksen yhtenäiseksi objektiivikuvaksi. Manifesteissaan he puhuvat myös ihmisen epätäydellisyydestä kokonaisuutena ja vastustavat häntä ihanteellisen koneiston avulla. "... kekseliästä kansalaisesta koneen runouden kautta täydelliseen sähkömieheen" [1] . Samalla Vertov korosti, että hänen Kino-eye -menetelmänsä oli kommunistinen menetelmä maailman tulkitsemiseen. Hänelle tässä ei ollut ristiriitaa, sillä todelliselle sosialistille marxismi oli ainoa objektiivinen ja tieteellinen työkalu maailman analysointiin.
" Man with a Movie Camera " 1929 on yksi tunnetuimmista teoksista. Vertovin mukaan tämä oli yritys kehystää tosiasiat 100-prosenttisesti elokuvallisella kielellä, hylkäämällä kirjallisuuden ja teatterin tekniikat.