Clausula ( lat. clausula , lat. claudere - "päättää", "päättää") on moniselitteinen musiikillinen termi.
Keskiajan ja renessanssin länsieurooppalaisessa musiikissa (monofoninen tai moniääninen polyfoninen ) lauseke on kaavamainen melodinen käänne , joka täydentää musiikillisen rakenteen (mikä tahansa muodon osasto). Tunnetuin on niin kutsuttu Landini -lauseke . Tämä lauseke on nimetty Landinin käytön tiheydestä, ja se oli itse asiassa yleinen levikki Ars novan aikana ja 1400-luvulla Guillaume de Machaux'n , G. Dufayn , J. Benchoisin ja monien muiden italialaisten ja ranskalaisten säveltäjien musiikissa.
Renessanssin ja uuden aikakauden aikana, huolimatta sointuajattelun ja homofonisen harmonisen rakenteen ilmeisestä kehityksestä musiikissa , monet teoreetikot 1700-luvulle asti kutsuivat perinteisesti kadenssilauseita (kuten todellakin päinvastoin).
Clausulaa kutsutaan myös organumin lajikkeeksi (muodoksi) , joka kehittyi 1100-luvun toisella puoliskolla - 1200-luvun ensimmäisellä puoliskolla Pariisin Notre Damen koulukunnassa (ensimmäiset käsikirjoitukset clausula -nimikkeellä ovat peräisin 1200-luvulta). ). Toisin kuin muinaisemmat (metrisoimattomat) organumit, lausekkeet olivat pieniä, täydellisiä (tämä termi clausula) [1] moniäänisiä (yleensä kaksi-, harvoin kolmiäänisiä) kappaleita, joiden rytmi oli kirjoitettu modaalin merkintäjärjestelmään . Tietyssä palvelussa tarvittavat lausekkeet lisättiin melismaattisen tyylin "tavallisiin" gregoriaanisiin lauluihin .
Tyypillisessä tapauksessa lausekkeet kirjoitettiin melismalla sanalla "Domino" " Benedicamus Dominossa " (kaavaversio, joka sisälsi kaikki officiumin palvelut ), ilmaisun "Flos filius" melismalla suuresta vastineesta " Fulbert of Chartres [2] stirps Jesse" asteittaisesta "Haec dies" -lauseesta "In saeculum" melismassa melismaksi sanalla "Neitsyt" asteittaisesta "Benedicta es venerabilis" [3] jne. .
Suurin osa lauseista on kirjoitettu ns. diskanttyyliin , jossa cantus firmus ilmaistiin suhteellisen lyhyinä kestoina, sellaisissa tapauksissa ne puhuvat nuotti-säveltä vastaan -tekniikasta (punctum contra punctum, tästä syystä myöhempi termi kontrapoint ) . . Harvemmin esiintyy ns. Halteton-tyylisiä lausekkeita, joiden rakenteen erityispiirteenä oli samojen ja lisäksi erittäin suurten kestojen rytmimäinen cantus firmus. Tämän rytmisoinnin seurauksena kuorolähde lakkasi olemasta rukouslaulu ( kuten se alun perin tarkoitettiin liturgisessa käytännössä) ja muuttui moniäänisen sävellyksen "tekniseksi välineeksi".
Lauselauseiden ylempien äänien alitekstistä syntyi motetti [4] .
Lisätietoja on lausekkeessa ( saksaksi).
Klausel (Schlusswendung) Arkistoitu 26. lokakuuta 2011 Wayback Machinessa