Rakkautta iltapäivällä | |
---|---|
L'Amour l'apres midi | |
Genre |
komedia draama |
Tuottaja | Eric Romer |
Tuottaja |
Pierre Cottrell Barbet Schroeder |
Käsikirjoittaja _ |
Eric Romer |
Pääosissa _ |
Bernard Werle Zuzu |
Operaattori | Nestor Almendros |
Säveltäjä | Arie Dzerlatka |
Elokuvayhtiö | Les Films du Losange |
Jakelija | Columbia kuvia |
Kesto | 95 min. |
Maa | Ranska |
Kieli | Ranskan kieli |
vuosi | 1972 |
IMDb | ID 0068205 |
Virallinen sivusto |
Love in the Afternoon ( ranska: L'Amour l'après-midi ) on Eric Rohmerin ohjaama ranskalainen elokuva , joka julkaistiin 1. syyskuuta 1972.
Moraalia sisältävien satujen sarjan kuudes ja viimeinen elokuva. Toiminta tapahtuu Pariisissa, lähellä Gare Saint-Lazarea . Kuten aiemmissa elokuvissa, tarina kerrotaan ensimmäisessä persoonassa. Kertojana on Frederic Carrelet, liikemies, joka työskentelee omassa toimistossaan kumppaninsa Gerardin ja kahden nuoren sihteerin kanssa. Hänen vaimonsa Helen on englannin opettaja. Elokuvan alussa heillä on vastasyntynyt tytär, loppua kohti ilmestyy poika.
Kuva koostuu prologista ja kahdesta osasta. Prologissa Frederic on melko tyytyväinen avioliittoonsa, nuoret kauniit naiset aiheuttavat tästä lähtien hänelle vain esteettistä kiinnostusta, mutta lounasaikaan, puolenpäivän jälkeen kahvilassa, on pieni tyytymättömyyden tunne siitä, että elämä menee ohi, ja , koska hän on avioliiton sitoma, hän ei voi saada kaikkia näitä kauneuksia.
Mielikuvituksessaan Frederickistä tulee taianomaisen laitteen omistaja, joka pystyy tukahduttamaan jonkun toisen tahdon [K 1] ja viettelee helposti kaikki naiset, joista hän pitää - niitä näyttelevät kolmen edellisen elokuvan näyttelijät, ja vain yksi heistä sulkeutuu päättäväisesti hänen suunsa ja lehdet jättäen hänet ymmällään.
Ensimmäisessä osassa Chloe tulee yllättäen Frederickin toimistoon iltapäivällä, itsenäinen, tuulinen henkilö ja melko kokenut viettelijä, ei liian kaunis, mutta aggressiivisen seksikäs [K 2] , joka useita vuosia sitten tuhosi ja ajoi yhden ystävänsä luokseen. itsemurhayritys. Hän on palannut Yhdysvalloista ja etsii työtä Pariisista. Chloe osallistuu taitavaan viettelypeliin Frederickin kanssa, joka nyt houkuttelee, nyt karkottaa ja vähitellen herättää hänen kiinnostuksensa, mitä helpottaa se, että keskusteluissa hänen kanssaan hän voi sallia paljon enemmän rehellisyyttä kuin vaimonsa kanssa, jonka kanssa hän on ovat muodollisempia ja vähemmän intiimimpiä kuin voisi odottaa rakastavalta parilta. Ensimmäinen osa päättyy toisen lapsen syntymään.
Toisessa osassa Frederic löytää Chloelle työpaikan valmisvaateliikkeestä. Hän vuokraa ullakkohuoneen samasta talosta, ja ystävä vierailee siellä useita kertoja iltapäivällä. Chloe vie pelin ratkaisevaan vaiheeseen. Hyvin epäselvä ilme julistaa Frederickille, että hän on rakastunut häneen, haluaa häneltä lapsen (vain itselleen) ja kehottaa häntä pettämään vaimoaan kaikkien kanssa, joista hän pitää. Frederick on varsin kypsä moraaliseen kaatumiseen, mutta ratkaisevimmalla hetkellä, kun hän alkaa vetää takkia, hän katsoo peiliin ja muistaa, että hän äskettäin laittoi sen päähänsä samalla tavalla saadakseen tyttärensä nauramaan. Häpeänneenä hän lähtee salaa Chloen asunnosta ja tulee turhautuneena kotiin, ei ensimmäistä kertaa illalla, vaan iltapäivällä rakastellakseen vaimoaan, joka syleilyn aikana yhtäkkiä purkaa tukahdutettuja nyyhkyyksiä. pitkään aikaan.
Love in the Afternoon osoittautui Rohmerin eroottisimmaksi elokuvaksi [1] [2] . Chloen rooliin ohjaaja kutsui Zuzun, nuorten seksisymbolin vuonna 1968. Amerikkalaiset jakelijat käyttivät elokuvan mainoskampanjassa ilmeistä kohtausta Chloen kanssa suihkun jälkeen. Avioparia Frederic ja Helene näyttelevät puolisot Bernard ja Francoise Werle.
Toisin kuin viisi edellistä elokuvaa, joiden käsikirjoitukset kirjoitettiin enimmäkseen kauan ennen kuin ohjaaja aloitti kuvaamisen, Romer keksi viimeisen elokuvan juonen juuri ennen kuvaamista [3] . Se kehittyy rakkauskolmion yleisen kaavan mukaan, joka vaihtelee eri tavoin kuudessa moraalitarinassa: miespuolisen omahyväisyyden tulviva kertoja; halun kohde, joka osoittaa miehen heikkouden; ja todellinen rakas [3] . Elokuvan sankari ratkaisee My Night at Maud's -elokuvan hahmon kaltaisen rakkauskonfliktin Pascalin moraalisten maksiimien hengessä kieltäytyen kiusauksesta puhtaan omantunnon vuoksi [2] .
Roger Ebert huomauttaa, että elokuva on kuvattu erittäin taitavasti ja on erittäin tyylikäs [4] (myös Nestor Almendrosin virtuoosityön [2] ansiosta ), Romerilta "mikään ei karkaa, ja hän käyttää hienovaraisesti katseensa suuntaa, kallista päätään, piirtävät huulet yllättävän monimutkaisten hahmojen välittämiseksi" [4] . Mitä tulee Chloen todellisiin tavoitteisiin, puhuen rakkaudesta ja lapsesta, katsoen miehen silmiin välinpitämättömällä, kylmällä ja arvioivalla katseella, hän ehdottaa, että nainen näkee Frederickin vain vaikeana viettelytehtävänä, jonka ratkaisu nostaa hänen itsetuntoaan [4] . Toisessa osassa kertojan ääni katoaa, kun mies menettää tilanteen hallinnan.
Episodi kuvitteellisilla viettelyillä herättää perinteisesti tutkijoiden mielenkiintoa. Mikään ei viittaa suoraan siihen, että aikaisempien elokuvien näyttelijät esittävät samoja hahmoja, mutta hahmot vastaavat niitä: Maud on suoraviivainen, Françoise on spontaani, Heide on tahtoinen, Aurora on ammattilainen, Claire on uhri ja vain Laura taas vahvasti torjuu häirinnän [3] ikään kuin siirtyisi tähän elokuvaan edellisestä [5] .
Kuva, joka julkaistiin Yhdysvalloissa nimellä Chloe Afternoon, voitti samana vuonna National Board of Film Critics Awardin parhaan ulkomaisen elokuvan palkinnon .
Vuonna 2007 julkaistiin Chris Rockin ohjaama amerikkalainen komediaremake nimeltä " I Think I Love My Wife ", joka on löysä sovitus alkuperäisestä.
Temaattiset sivustot | |
---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat | |
Bibliografisissa luetteloissa |