Shibuya, Minoru

Minoru Shibuya (渋 谷実 Shibuya Minoru , 2. tammikuuta 1907 , Tokio , Japani - 20. joulukuuta 1980 ) on japanilainen elokuvaohjaaja ja käsikirjoittaja . Koulutettu sellaisten tunnettujen näyttömestarien kanssa kuin Kyohiko Ushihara , Mikio Naruse ja Heinosuke Gosho . Ohjannut 50 elokuvaa vuosina 1937-1966 ja oli Yasujiro Ozun ja Keisuke Kinoshitan kanssa yksi Shochiku-elokuvayhtiön tunnustetuista [1] [2] [3] mestareista .". Työssään hän kääntyi Shotikulle ominaisten sosiaalisten draamoiden, komedioiden ja melodraamojen puolelle, jotka keskittyvät tavallisiin ihmisiin ja heidän arkihuoleihinsa. Shibuyan teoksille on tunnusomaista hillitty, realistinen, samalla satiirinen ja joskus jopa ilkeästi sarkastinen näkemys Japanin yhteiskuntaan sodanjälkeisestä ajasta.

Elämäkerta

Varhaiset vuodet

Minoru Katayama (hänen oikea nimensä) syntyi Tokion Asakusan naapurustossa , joka on nyt osa Taiton erityisaluetta . Valmistuttuaan lukiosta hän siirtyi Keion yliopiston filologiseen tiedekuntaan , jossa hän opiskeli englanninkielistä kirjallisuutta. Vähän ennen valmistumistaan ​​Minoru sai vakavia rintakipuja, minkä vuoksi hänet joutui sairaalaan Numazun kaupungin klinikalle ( Shizuokan prefektuuri ). Toivuttuaan, saamatta tutkintotodistusta, elokuvasta kiinnostunut nuori mies alkoi usein vierailla Shotiku-elokuvakonsernin Kamata-studiossa toivoen saavansa ainakin töitä. Hän tapasi silloisen kuuluisan ohjaajan Kyohiko Ushiharan elokuvastudiossa , ja hänestä tuli hänen opiskelijansa [1] , ja lopulta vuonna 1930 hänet palkattiin apulaisohjaajaksi. Hän avusti Mikio Narusea ohjaamissaan elokuvissa Nightly Dreams (1933) ja Street Without End (1934). Sitten hän oli assistentti suositulle arjen draaman ja komedian mestarille Heinosuke Gosholle elokuvien " The Burden of Life " (1935), "A New Way" ja "Woman of the Night" (kaksi viimeistä - 1936) kuvauksissa. ). Hän työskenteli myös erinomaisen Yasujiro Ozun kanssa auttaen häntä elokuvan What Did the Lady Forget? » (1937). Vuonna 1936 Shochiku-yhtiö sulki Kamata-studion ja kaikki työntekijät, mukaan lukien Shibuya, menivät töihin äskettäin muodostettuun Ofuna-studioon, jonka omistaa sama Shochiku.

Elokuvaura

Hän debytoi itsenäisenä ohjauksena vuonna 1937 alkaen jokapäiväisistä melodraamista lasten kasvatuksen ongelmista. Hänen ensimmäiset maalauksensa "Älä kerro vaimollesi" (1937), "Äiti menee naimisiin" (1937), "Äiti ja tytär" (1938) toivat hänelle ansaitusti suuren menestyksen. Elokuvat olivat "Ofuna-studio-tyyppisiä" sokeripäällysteisiä perhedraamoja, mutta niissä oli raikas ja puhdas tunnelma . Siksi nuoren Shibuyan debyytti aiheutti meluisan lehdistöhyväksynnän. Kinema Junpo -lehden kriitikot arvioivat hänen elokuvansa "Äiti ja tytär" vuoden 1938 kolmanneksi parhaaksi elokuvaksi [5] . Myönteiset kriitikot sijoittivat Shibuyan lupaavien nuorten kykyjen joukkoon Kozaburo Yoshimuran ja Kenkichi Haran [1] ohella . Shibuyan tutkimus moraalisista ongelmista Shibuyan varhaisessa työssä erotti [3] hänet suotuisasti Yasujiro Shimazusta , Shochikun tunnustetusta mestarista, mutta niinä vuosina hän oli jo uransa lopussa. Silti jotkut hänen myöhemmistä teoksistaan ​​varhaiskaudelta saivat melko haalean vastaanoton.

Sotavuosien tuotannon laskun vuoksi Shibuya, kuten monet hänen kollegansa huonon kuvan aikana, oli työttömänä ja mobilisoitiin vuonna 1943 armeijaan. Palvelee Kiinassa ( Shanghai , Nanjing , Hong Kong ja Guangdong ) . Sodan lopussa hän työskenteli uutisosastolla Guangzhoussa . Vietettyään useita kuukausia internointileirillä, hän palasi huhtikuussa 1946 kotimaahansa.

Hänen ensimmäinen sodanjälkeinen elokuvansa, The Flame of Love (1947), käsitteli avioeroa ja avioerohalua. Tämän projektin kuvaamiseen liittyi valtava skandaali [1] [2] . Shibuya teki merkittäviä muutoksia käsikirjoitukseen, josta hän ei pitänyt, mikä puolestaan ​​aiheutti kitkaa hänen ja kirjoittajan välillä. Käsikirjoittaja Eijiro Hisaita haastoi ohjaajan oikeuteen. Ja vaikka tämän riidan seurauksena Minoru Shibuya kirjattiin krediitteihin käsikirjoittajana, ja Hisaita oli vain juoni-idean kirjoittaja, mutta seuraavina vuosina tappelun maine kiinnitettiin ohjaajaan [1] . Sodan jälkeisen ajan alussa Shibuya teki useita ajankohtaisia ​​ongelmamaalauksia " Trouble " (1950), " Freedom School " (1951), " No Reception Today " ja " Modern Man " (molemmat 1952), " Upside Down " (1953), " Order "(1954) ja muut, jotka epätavallisesti yhdistivät Japanin yhteiskunnan sodanjälkeiset ongelmat sosiaaliseen satiiriin. Käännös satiiriin Shibuyan tuon aikakauden elokuvissa ei ollut sattumaa, sillä hän ihaili toverinsa Yuzo Kawashiman komediaa . Ja kuitenkin hänen työssään Ozun ja Goshon vaikutus oli konkreettisempaa, ja jatkossa hän pysyi uskollisena "Shotiku" [6] -tyylille . Tietysti hän itse osallistui tämän tyylin kehittämiseen. Tässä on kuuluisan japanilaisen elokuvakriitikon ja historioitsija Akira Iwasakin mielipide :

Shibuya on taidoiltaan huippuohjaaja. Hänen elokuviaan erottaa kaunis sommittelu, tasainen tempo, energinen editointi. Shibuyan maalauksista löytyy aina muutamia kirkkaalla kuviolla iskeviä palasia. Joskus on jopa henkeäsalpaavaa, kuinka erinomaista ohjaajan työ niissä on [4] .

[7] Elokuvat " Hullun kylä " (1957), jotka tutkivat pienen maaseutuyhteisön asukkaiden vaikeita suhteita, ja "Mozu" (1961), katkera melodraama äidistä ja tyttärestä, jotka tapaavat 20 vuoden jälkeen. vuosia erossa, olivat suuria hittejä [ 7]. Shibuya teki komedioita ja melodraamoja yhtä menestyksekkäästi jättäen jälkensä japanilaiseen elokuvaan ironisena mutta myötätuntoisena sodanjälkeisen ajanjakson vaikeuksien kronikoijana.

Vuonna 1965 Shibuyasta tuli ohjaaja, joka sai Ozun kuoleman jälkeen päätökseen hänen viimeisen keskeneräisen projektinsa Nauriit ja porkkanat [8] . Vuonna 1966 Shibuya jätti suuren elokuvateatterin televisioon, jossa hän ohjasi sarjoja vuoteen 1977 asti. Minoru Shibuya kuoli vuonna 1980, kaksi viikkoa ennen 74-vuotiaana.

Shibuyaa ei tunneta hyvin Japanin ulkopuolella. Elokuvakriitikko Alexander Jacoby selittää tämän sillä, että japanilaisen elokuvan pääpromoottori lännessä, amerikkalainen Donald Ritchie , ei pitänyt ohjaajasta ja oli erittäin kriittinen kirjoissaan hänen työstään [3] . Mutta häntä arvostetaan ja rakastetaan kotimaassaan Japanissa, jossa yksi merkittävimmistä elokuvahistorioitsijoista Akira Iwasaki ylisti Minoru Shibuyaa ensiluokkaisena ohjaajana ja piti häntä erittäin merkittävänä hahmona kansallisen elokuvan kehityksen historiassa [3] [ 6] . Vuonna 2011 eurooppalainen yleisö alkoi myöhässä löytää ohjaajan perinnöstä. Osana 61. Berliinin kansainvälistä elokuvafestivaalia , joka pidettiin 10.-20. helmikuuta, esitettiin miniretrospektiivi kahdeksasta hänen teoksestaan. Ohjelma ilahdutti näytöksissä ollutta yleisöä niin paljon, että elokuva-arvostelun johto joutui neuvottelemaan japanilaisten järjestäjien kanssa uusintanäytöksestä. Lopuksi, japanilaisten avokätisen suostumuksen jälkeen, Berliinin elokuvajuhlien päätyttyä 23.-28. helmikuuta retrospektiivi toistettiin Berliinin Arsenal Hallissa, joka on Berliinin elokuva- ja videotaideinstituutin lainkäyttövallan alainen [9 ] [10] .

Filmografia

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 Edesmenneen japanilaisen elokuvaohjaajan Minoru Shibuyan profiili Arkistoitu 15. toukokuuta 2017 Fukuokan kaupungin julkisen kirjaston elokuva- arkiston Wayback Machinessa  
2. ↑ 1 2 渋谷実/Minoru Shibuya Arkistoitu 3. elokuuta 2020 Wayback Machinessa Kinema Junpo -lehden verkkosivuilla  (japaniksi)
3. ↑ 1 2 3 4 5 Jacoby, Alexander . Kriittinen käsikirja japanilaisille elokuvaohjaajille. - Berkeley, Kalifornia: Stone Bridge Press, 2008. - ISBN 978-1-933330-53-252295
4. ↑ 1 2 Iwasaki, Akira , "Modern Japanese Cinema", 1958, (käännetty japanista 1962, Kääntäjät: Vladimir Grivnin, L. Levin), - M .: Art, 1962, s. 524 (s. 386)
5. ↑ Kinema Junpo Top YBY Arkistoitu 29. syyskuuta 2018 Rinkworks.comin Wayback Machinessa  
6. ↑ 1 2 Iwasaki, Akira . "History of Japanese cinema", 1961 (käännetty japanista 1966, Kääntäjät: Vladimir Grivnin, L. Levin ja B. Raskin). - M .: Taide, 1966, s. 320 (s. 188)
7. ↑ 1 2 "Kinoslovar" / Toimittanut S. I. Yutkevich . - Moskova: Neuvostoliiton tietosanakirja, 1970. - T. 2 M-Ya. Lisäykset, hakemisto. - S. 1424 (S. 532).  (Venäjän kieli)
8. ↑ Jotain japanilaisesta elokuvasta / Minoru Shibuya  (linkki , jota ei saavuteta) Sergey Kuznetsov -sisältöryhmässä  (venäjäksi)
9. ↑ Shibuya Minoru Arsenalissa. Institut für film und videokunst eV  (saksa) /   (englanti)
10. ↑ Shibuya Minoru arkistoitu 19. maaliskuuta 2016 the Wayback Machine on Moving Image Source  
11. ↑ 渋谷実 Arkistoitu 30. huhtikuuta 2017 Wayback Machinessa JMDb:ssä (japanilainen elokuvatietokanta)  (japanilainen)
12. ↑ Iwasaki, Akira . "History of Japanese cinema", 1961 (käännetty japanista 1966, Kääntäjät: Vladimir Grivnin, L. Levin ja B. Raskin). — M.: Taide, 1966, s. 320. (Venäjän kieli)

Linkit

• Minoru Shibuya  Internet Movie Database -tietokannassa

Kirjallisuus

• Iwasaki, Akira , "Modern Japanese Cinema", 1958, (käännetty japanista 1962, Kääntäjät: Vladimir Grivnin, L. Levin), - M.: Art, 1962, s. 524 (s. 380-390).
• Iwasaki, Akira . "History of Japanese cinema", 1961 (käännetty japanista 1966, Kääntäjät: Vladimir Grivnin, L. Levin ja B. Raskin). — M.: Taide, 1966, s. 320.
• "Elokuvasanakirja" / Toimittanut S. I. Yutkevich . - Moskova: Neuvostoliiton tietosanakirja, 1970. - T. 2 M-Ya. Lisäykset, hakemisto. - S. 1424 (S. 532).
• Jacoby, Aleksanteri . Kriittinen käsikirja japanilaisille elokuvaohjaajille. - Berkeley, Kalifornia: Stone Bridge Press, 2008. - ISBN 978-1-933330-53-252295