| Isoäitini | |
|---|---|
| ჩემი ბებია | |
| Genre | komedia , satiiri |
| Tuottaja | Kote Mikaberidze |
| Käsikirjoittaja _ |
Kote Mikaberidze Giorgi Mdivani Siko Dolidze |
| Pääosissa _ |
Alexander Takaishvili Alena Chernova Akaki Khorava Mihail Abesadze |
| Operaattori |
Vladimir Poznan Anton Polikevitš |
| tuotantosuunnittelija | Gamrekeli, Irakli Ilyich [1] |
| Elokuvayhtiö | Georgian Goskinprom |
| Kesto | 65 min. |
| Maa | |
| Kieli | Georgian |
| vuosi | 1929 |
| IMDb | ID 0249816 |
satiirinen komedia. Elokuva, joka koki uudestisyntymisen ja 70-luvun ensimmäisen todellisen tunnustuksen. Ja vuonna 1929 elokuvaa kiellettiin näyttämästä "neuvostovastaisena kuvana" "trotskilaisella asenteella neuvostojärjestelmän rappeutumiseen". . Nyt on selvää, kuinka totta tämä arvio oli ja kuinka tappava se oli siihen aikaan. " Teollisuuspuolueen oikeudenkäynnin " ensimmäisen julkisen poliittisen oikeudenkäynnin pahaenteinen varjo , pidätykset ja puhdistukset teollisuudessa ja sitä seuranneessa valtiokoneistossa, taistelu trotskilaisuutta vastaan - se vaikutti elokuvan kohtaloon. Sekä "valtion virkailija" Ivan Pyryev . Taistelussa elokuvan julkaisusta näytölle Pyryev yksinkertaisesti nimesi kaikki byrokraatit ja vanhat asiantuntijat tuholaisiksi, mikä pilasi elokuvan monin tavoin. Ja "Isoäitini" makasi hyllyllä ehjänä ja odotti sopivampia aikoja. Kun syrjään ajankohtaisen byrokratian vastaisen taistelun aiheet olivat kiinnostuneita elokuvan muodosta ja estetiikasta.
Elokuvasta tuli Kote Mikaberidzen ohjaajadebyytti - hiljaisen Georgian elokuvan tähti, kauneuden kumppani, yleisön suosikki - Nato Vachnadze . Hän kumarsi suuren maanmiehen Vladimir Majakovskin runollisen ja satiirisen lahjan edessä . "Isoäitini" on samanlainen kuin runoilijan näyttötestit, hänen innovatiiviset, satiiriset käsikirjoituksensa 20-luvun lopulla. He eivät saaneet kirjallisia ominaisuuksiaan vastaavaa näyttöä. Mutta he antoivat materiaalin kuuluisille "Bedbugille" ja "Banyalle".
"Isoäidin" etsintä, ei suloinen vanha isoäiti, vaan "käsi", joka kirjoittaa kirjeen ja tyrmää lämpimän paikan - siinä on koko tarina. Mutta kyse ei ole itse juonesta, vaan elokuvan genrestä, tyylistä ja kielestä. Satiirinen fantasmagoria, synkkä groteski, elvytetty karikatyyri - pilkan ja löydön keinona. Valtavan pyöreän pöydän ääreen kokoontui aikuisia, jotka tottumuksiltaan muistuttavat teiniä. Toinen puuhailee leluautoa ja toinen yrittää viedä sen pois häneltä; kaksi leikataan korteiksi; toinen heittää paperikyyhkysiä nuorta tyttöä kohti. Jokaisella heistä on tuolin selkänojassa kyltti, kuten toimistohuoneiden ovissa: ”Alku. toimisto", "Pääkirjanpitäjä", "Kokous", "Valmis työ, kävele rohkeasti", "Älä puutu" ja muut. Tämä "pelitoiminnan" kierre oli Neuvostoliiton koneiston malli. Työntekijä tuli tänne jonkinlaisen lausunnon kanssa. Paperi revittiin hänen käsistään, lensi byrokraatilta toiselle ja lopulta "makasi kankaan alla". Vihainen proletaari, joka oli monumentaalista ampumakulmasta, valaistuksesta, oli vääjäämätön rankaiseva voima. Tässä roolissa monumentaalinen ja majesteettinen oli tuleva suuri tragedia, unohtumaton Othello, Akaki Khorava
Lukuisia temppuja ohjaaja käytti taitavasti, tyylikkäästi, teknisesti moitteettomasti. Alusta loppuun hän säilytti rytmin, joka on orgaaninen tämän tyyppiselle komedialle. Ohjaajan antelias ja väkivaltainen mielikuvitus rajoittui selvästi koko elokuvan laajuuteen. Ja hän sisällytti siihen animaatioelementtejä . Sarjakuva-ihmiset, jotka asuvat sängyn alla "isoäidiä" etsivän talossa, osoittautuvat hänen naapuriksi yhteisessä asunnossa, he levittivät välittömästi uutisen hänen irtisanomisestaan palveluksesta. Lasten lelut heräsivät henkiin ja sisältyivät aviomiehen ja vaimon väliseen perheriitaan. Kote Mikaberidze käytti ensimmäisenä Georgian elokuvateatterissa volumetristä animaatiota elokuvassa. Ehdolliset maisemat, kontrastiset valo- ja varjoefektit, käänteiset kulmat. Elokuvan muoto oli rajallinen. Luonnollisesti näyttelemistä leimasivat sopimukset. Liikkeet olivat kömpelöitä, mekaanisia, kuin nukkeja.
Tämä elokuva on ottanut paikkansa Georgian elokuvan klassisten teosten joukossa.