Pianon viritys

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 9. toukokuuta 2022 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 3 muokkausta .

Pianon viritys on prosessi, jossa harmonisoidaan kromaattisen asteikon äänet keskenään kvartto -viides temperamentin (tai terts-sixt) avulla kosketinkielisillä soittimilla. Tällä hetkellä tämän perheen pääedustajia ovat piano - piano ja flyygeli .

Viritystekniikan kuvaus

Perinteisesti on olemassa 2 pääpianon viritysjärjestelmää - viides kvartti (kvarto-fifth) ja kolmas-kuudes, mutta oikea temperointi on mahdotonta ilman molempia järjestelmiä. Mutta virityksen laadun viimeinen painotus on tehtävä tertsien ja kuudenten värähtelyjen hallinnassa sekä samannimisten sointujen värähtelysoundissa, jotka liikkuvat puoliäänellä ylös tai alas temperamentin alun rajoissa. muodostumista, eli pienissä ja 1. oktaaveissa . Ja edelleen alueen reunoille saman periaatteen mukaan.

Yleensä aloitusääni on ensimmäisen oktaavin la , tämä sävel on viritetty 440 Hz :n äänihaarukkaan . Nykyään konserttisaleissa käytetään 442 Hz:n asetusta, joskus korkeampaa. Seuraavaksi viritin rakentaa temperamentin ns. "temperamenttivyöhykkeelle" - yleensä yhden oktaavin sisällä "la" pienestä "la" ensimmäiseen oktaaviin . Sitten rakennettu järjestelmä "toistetaan" oktaaveilla ylemmissä ja alemmissa rekistereissä. Oktaaviasetuksen oikeellisuus tarkistetaan välttämättä muilla aikaväleillä. Tämä johtuu siitä, että viritysoktaavien saavutettavissa oleva tarkkuus on pienin verrattuna kvartsien ja kvintien ja vielä enemmän tertsien ja kuudenten viritystarkkuuteen. Temperamentin muodostuksen alkamisen jälkeen instrumentti on viritettävä samalla periaatteella kuin itse temperamentin alku. Viritä instrumentti nuotti kerrallaan, ikään kuin laajentaisit temperamentin muodostumisaluetta molempiin suuntiin.

Intervallien asettamisprosessin ydin

Intervalliviritysprosessin ydin on lyöntitaajuuden auditiivinen ohjaus kahden sävyn tiettyjen harmonisten välillä , jotka muodostavat säädellyn intervallin.

Esimerkki. Kvintin säätämiseksi sävelten re 1 ja la 1 väliin on tarpeen ohjata lyöntejä kolmannen harmonisen re 1 ja toisen harmonisen la 1 välillä . Vastaaviin taulukoihin tai nomogrammeihin tiivistetyt laskelmat osoittavat, että karkaistu kvintti ( ) eroaa puhtaasta kvinteestä ( ) 1,96 sentillä . Ilmoitettujen harmonisten saavuttamiseen vaadittava lyöntitaajuus on −1,00 (eli tasan yksi värähtely sekunnissa; miinusmerkki tarkoittaa temperoidun kvintin vaadittua kaventumista puhtaaseen verrattuna). Neljännelle re 1 on suola 1 , lyöntitaajuus (neljännen harmonisen re 1 ja kolmannen harmonisen suolan 1 välillä) on +1,33.

{\sqrt[{12}]{2^{7}}}\noin 1{,}498307=700\,\mathrm {senttiä}

{\frac {3}{2}}=1{,}5\noin 701{,}96\,{\mathrm {sentti}}

Liian nopeita tai päinvastoin liian hitaita lyöntejä on vaikea hallita. Virityskäytäntö osoittaa, että lyöntien laskentatarkkuus on tyydyttävä lyöntitaajuudella, joka vaihtelee yhdestä lyönnistä 10 sekunnissa useisiin lyönteihin sekunnissa. Käytetään erityisiä elektronisia metronomeja, jotka ilmaisevat rytmin valon välähdyksellä. Tällaisen metronomin avulla voit synkronoida välähdysten taajuuden lyöntien kanssa, ja sitten aiemmin kalibroidulla metronomiasteikolla voit saada lyöntien määrän sekunnissa. Tietyllä koulutuksella ja kokemuksella virittimet pystyvät hallitsemaan 5, 10 tai jopa 20 lyöntiä sekunnissa, mutta tässä tapauksessa heidän on tiedettävä korvalla äänensä luonne, eli sen äänen väritys, jonka vastaavat lyönnit antavat intervalliin.

Mahdollisuus käyttää viritintä

Tällä hetkellä venäläisten virittimien keskuudessa käydään keskusteluja virittimen käytöstä . Vastustajat uskovat, että virittimen virittäminen ei ole niin luotettavaa, koska nykyaikaiset virittimet eivät kata vaadittua taajuusaluetta ja ovat huonompia kuin ihmiskorva. "Koulutettu ihmiskorva kuulee kaikki intervallitaajuudet, joihin mikään moderni elektroniikka ei pysty." Kannattajat uskovat, että puhdas viritys ilman viritintä ei ole mahdollista. Toisen kannan kannalla on se, että nykyaikaisilla soittimilla voit kattaa koko pianon alueen; Länsimaiset virittimet käyttävät jatkuvasti virittimiä työssään; virittimen työn laadun objektiivinen tarkastus on mahdollista vain teollisuusvirittimen avulla. [yksi]

Pianon viritystaajuudet

Teoreettinen

Samalla temperamentilla taajuus (tai pikemminkin perusäänen taajuus ) pianolle -:nnelle koskettimelle on $n$

f_{ET}(n)=2^{\frac {n-49}{12}}\times 440\,{\text{Hz}}\,

Laskeminen vasemmalta oikealle on oletettu, kun taas 49. näppäin on ensimmäisen oktaavin la ( äänityshaarukka ), sillä se on Hz . $f(49)=440$

Jos päinvastoin taajuus annetaan, sitä vastaavan avaimen numero lasketaan seuraavasti

n=12\,\log _{2}\left({\frac {f_{ET}}{440\,{\text{Hz}}}}\oikea)+49

Tällä tavalla viritetty piano ei tuota parasta äänenlaatua alla selitetyistä syistä. Siksi käytännössä ylemmässä ja alemmassa rekisterissä on käytännössä jopa useiden kymmenien senttien poikkeamia yhtäläistä temperamenttia vastaavista taajuuksista. Tällaisten siirtymien laajuuden arvioimiseksi voidaan pitää mielessä, että 100 senttiä vastaa karkeasti pientä sekuntia .

Käytännöllinen

Vuonna 1937 amerikkalainen tiedemies O. L. Reilsback julkaisi pianonvirityksen tarkkuuden instrumentaalimittaustensa tulokset [2] . Railsback on testannut suuren määrän pianoja ja flyygelejä, myös premium-luokan pianoja, jotka on viritetty korkeasti koulutettujen virittajien toimesta välittömästi virityksen jälkeen. Näiden tulosten käsittely mahdollisti ns. railsback käyrät , jotka ovat viritetyn instrumentin perusäänien mitattuja poikkeamia samanlaisesta luonteesta . Pääsääntöisesti poikkeamat kasvavat alueen reunoja kohti intervallien laajenemista kohti, eli diskantti nousee ja basso laskee. Oktaaviperusteisesti tämä laajennus on 0–±6 senttiä alueen keskellä ja ±3–±24 senttiä alueen ääripäässä. Jonkin verran likiarvoa yhtäläiseen temperamenttiin vain keskirekisterin osa on johdonmukainen, suunnilleen la pienestä oktaavista la toiseen oktaaviin. Eli käytännöllinen viritystaajuus on

f_{käytännöllinen}(n)=f_{ET}(n)\cdot 2^{\frac {\Delta (n)}{1200))\,

missä on siirtymän määrä sentteinä Railsback-käyrän mukaan -:nnelle avaimelle. $\Delta(n)$ $n$

Tämän ilmiön fyysinen syy on kielten ylisävyjen epäharmonisuus, joka johtuu niiden paksuuden, jännityksen ja jäykkyyden tekijöiden monimutkaisesta vaikutuksesta. Mittaukset osoittavat siis, että sävyn la 1 toinen harmoninen ei ole täsmälleen 880 Hz, vaan poikkeaa ylöspäin noin 2 senttiä, mikä on 1 Hz tällä taajuudella, joten se on yhtä suuri kuin 881 Hz. Ensimmäinen harmoninen la 2 viritetään samalle taajuudelle .

Railsback-käyrät eivät ole universaaleja, joten siirtymät vaihtelevat työkalujen valmistajien välillä. Kuvassa on laadullinen kuva ilmiöstä ja korjausten suuruusluokka.

Pianojen ja flyygelien säilytys

Koska piano on monimutkainen ja kallis soitin ja sen runko on raskaan kuormituksen alaisena, viritys vaatii mestarilta paitsi erittäin vastuullista asennetta, myös ammattitaitoa, mikä tarkoittaa ammatillista pianomestarin koulutusta ja työkokemusta.

Pianomestari (virittäjä-teknikko) ei voi vain virittää pianoa, vaan myös korjata sen täydelliseen kunnostukseen, osien vaihtoon ja usein kunnostukseen asti.

Venäläisissä musiikkikouluissa virittimen tehtäviin kuuluu virityksen lisäksi vasara-avainmekanismin korjaus ja säätö.

Kirjallisuus

Bogino G. Moderni pianon viritys // Musiikkitaide ja tiede. - (numero 1.). - M.: Musiikki, 1970. - S.191-218.
Porvenkov V.G. Soittimien akustiikka ja viritys. - M. , 1980.
Fadeev I.G., Allon S.M. Pianojen ja flyygelien korjaus ja viritys. - M. , 1973.
Sergeev M. V. Pianonvirittajien ammattitaidosta // Yhteiskunta ja sivilisaatio. 2015. V. 1. S. 142-158.

Linkit

Wikimedia Commonsissa on pianon viritykseen liittyvää mediaa

Muistiinpanot

↑ Sergeev M.V. Ammattipianon koe: (Metodologiset ohjeet kurssille "Soittimien asiantuntemus") // Piano Art. Historiaa ja nykyaikaa. Luovuuden, suorituskyvyn, pedagogiikan ongelmat: Yliopistojen välinen. la tieteellinen tr .. - Pietari. : Venäjän valtion pedagogisen yliopiston kustantamo im. A. I. Herzen , 2004. - S. 141-149 .
↑ Soittimien virityksen akustiset perusteet