| Vasily Pukirev | |
| Epätasainen avioliitto . 1862 | |
| Kangas , öljy . 173 × 136,5 cm | |
| Valtion Tretjakovin galleria , Moskova | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Epätasa-arvoinen avioliitto on venäläisen taiteilijan Vasily Pukirevin maalaus . Teos on kirjoitettu vuonna 1862, heti valmistuttuaan Moskovan maalaustaiteen, kuvanveiston ja arkkitehtuurin korkeakoulusta . Maalaus "Epätasa-arvoinen avioliitto" (sijaitsee valtion Tretjakovin galleriassa ) esiteltiin ensimmäisen kerran vuoden 1863 akateemisessa näyttelyssä . Yleisideallaan, vahvalla ilmaisullaan, arkipäiväiseen juoneeseen epätavallisella kokollaan ja mestarillisella toteutuksellaan hän nosti taiteilijan välittömästi yhdelle venäläisten maalareiden näkyvimmistä paikoista. Hänelle Akatemia myönsi hänelle professorin arvonimen .
1800-luvun puolivälissä kysymys naisen, vastoin tahtoaan naimisiin menneen myötäjäistytön voimattomasta asemasta, tuli Venäjälle kipeäksi. Merkittävä osa avioliitoista tuolloin rakennettiin voiton ja aineellisen edun perusteella. Vuonna 1854 A. N. Ostrovskin näytelmä " Köyhyys ei ole pahe " esitettiin Maly-teatterin näyttämöllä, ja helmikuussa 1861 annettiin Pyhän synodin asetus , joka tuomitsi avioliitot suurella ikäerolla [1] .
On olemassa versio, jonka mukaan ajatusta maalata kuva tästä aiheesta ehdotti Vasily Pukireville hänen taiteilijaystävänsä, joka tutki kauppiasmaailman tapoja ja totesi, että kyynisyys hallitsee heidän maailmaansa ja ahneus tekee kauppiaista kyynisiä [1] .
Pukirev aloitti työnsä vuonna 1862. Hän kirjoitti nopeasti pienen koon (34x26) luonnoksen ja alkoi maalata suurta kangasta [1] .
Maalaus kuvaa häiden sakramenttia (riittiä) ortodoksisessa kirkossa. Kirkon hämärän keskellä ikkunasta putoava valo valaisee kirkkaasti vain sulhasen, morsiamen ja papin. Sulhanen on kuvattu vanhana miehenä hyvässä puvussa, jolla on syövyttävä, alentuvan ärtyisä [2] ilme ryppyisillä kasvoilla. Hänellä on sanoinkuvaamattomat tylsät silmät, ärtyisästi ulkonevat huulet, kaulassa Vladimir II asteen ritaristi ja vasemmassa rinnassa tätä järjestystä vastaava tähti. Kiristetty ja tiukka kaulus antaa hänen kasvoilleen liikkumattoman ja jäätyneen ilmeen, ja vain hänen silmänsä ovat hieman vinossa morsiamen suuntaan.
Toisin kuin sulhasen, morsiamen kuva on kirjoitettu. Hän on hyvin nuori, vielä lapsi, minkä todistaa hänen kasvojensa soikea. Tytöllä on silkkisen vaaleat hiukset, pienikokoinen. Hänellä on hunnu päässään, mikä osoittaa viattomuutensa. Hänen kasvonsa ovat kalpeat, hänen silmänsä ovat kyyneleet ja hänen katseensa on alhaalla, mikä antaa hänen kuvastaan erityisen koskettavan. Hän näyttää erityisen siistiltä hääasussaan. Vasemmassa kädessään hänellä on kynttilä heikosti laskettuna alas, ja hän ojentaa oikean kätensä papille ja korvaa etusormellaan vihkisormuksen.
Riza- pukuisen papin hahmo on kuvattu kumartuneena katseensa kulmien alta, vasemmassa kädessään hänellä on Treasury , ja oikeassa kädessään hänellä on kultainen vihkisormus , jonka hän aikoo laittaa morsiamensa sormukseen. sormi.
Vieraiden joukosta erottuu parhaan miehen hahmo, joka on kuvattu kuvan reunassa morsiamen takana. Hänen ilmeensä ilmaisee tyytymättömyyttä, kädet ristissä rintakehän yli. Parhaan miehen ja morsiamen kuvat yhdistävät kuvassa hienovaraiset, välitetyt yhteydet. Ensinnäkin taiteilija osoitti tämän asettamalla ne lähelle toisiaan kirkon ahtaaseen tilaan, ja toiseksi vain he ovat kuvassa nuoria ja joita yhdistää yksi yhteinen kokemus. Parhaan miehen rinnassa on odotetusti ruusu kiinnitettynä sydämeen, mutta tässä tapauksessa se on merkki, joka tuomitsee sankarin kärsimykseen [2] .
Muilla hahmoilla on toissijainen rooli. Kirjoittaja jakaa ne kahteen ryhmään - sulhasen ryhmään ja morsiamen ryhmään. Ensimmäiset, joiden joukossa on tärkeä sotilasmies ja hänen vieressään seisova mies, katsovat morsian suoraan ja säädyttömästi uteliaasti. Vanhempi nainen vasemmalla, ilmeisesti matchmaker , katsoo uskollisesti vanhaa sulhasta . Toisessa ryhmässä parhaan miehen lisäksi voidaan huomioida hänen vieressään seisova mieshahmo, jonka katseesta näkyy selvästi vilkas osallistuminen.
Ensimmäisen version mukaan maalauksen juoni liittyy rakkausdraamaan, joka tapahtui taiteilijan ystävälle, nuorelle kauppiaalle Sergei Mihailovich Varentsoville [2] . Tämän version mukaan Sergei Varentsov [comm. 1] oli rakastunut 24-vuotiaaseen [1] Sofia Nikolaevna Rybnikovaan [comm. 2] , mutta morsiamen vanhemmat pitivät häntä parempana kuin kaupallisessa ja teollisessa maailmassa rikkaampi ja tunnetumpi, ei vanha (37-vuotias [1] , 13 vuotta morsian vanhempi) Andrey Aleksandrovich Karzinkin . Lisäksi Varentsovin veljenpojan N. P. Syreyshchikovin mukaan Sergei Varentsov pakotettiin olosuhteiden vuoksi osallistumaan häihin, jotka pidettiin vuonna 1860 Kulishkin Kolmen hierarkin kirkossa parhaana miehenä [3] . N. A. Varentsov selitti muistelmissaan tämän tarpeen sillä, että Karzinkinin sisar oli naimisissa Sergei Varentsovin vanhemman veljen Nikolain [4] kanssa .
Tämän version mukaan Sergei Varentsov vastusti pian itsensä kuvaamista kuvassa [5] , koska hän puolestaan aikoi mennä naimisiin Olga Urusovan kanssa. Taiteilija joutui kuvaamaan itseään kuvassa [2] .
Sergei Mihailovitšista sanottiin, että hän oli rakastunut nuoreen naiseen - kauppias Rybnikovin tyttäreen - ja halusi mennä naimisiin hänen kanssaan, mutta hänen vanhempansa menivät mieluummin naimisiin Andrei Aleksandrovich Karzinkinin kanssa, vaikkakaan ei niin kaunis, mutta erittäin rikas. ja hyvä ihminen.
Tämä Sergei Mihailovitšin epäonnistuminen oli erittäin masentavaa, ja hän jakoi surunsa ystävänsä, taiteilija Pukirevin kanssa, joka käytti tätä tarinaa maalauksensa "Epätasa-arvoinen avioliitto" juoneen, joka kuvaa sulhanen vanhana kenraalina ja parhaana miehenä. , seisoo kädet ristissä rintakehän yli, - Sergei Mikhailovich . Maalaus oli suuri menestys näyttelyssä, sen osti P. M. Tretjakov ja se on edelleen Tretjakovin galleriassa. Tämän kuvan takia Sergei Mihailovitšin ja Pukirevin välillä syntyi suuri riita, kun hän näki kuvansa siinä. Pukirev pakotettiin kiinnittämään pieni parta parhaalle miehelle jättäen kaikki kasvonpiirteet ennalleen, koska Sergei Mihailovitš ei käyttänyt partaa.
- N. A. Varentsov . Kuultu. Nähty. Muutti mieltä. Kokenut.Vahvistus sille, että taiteilija kuvasi itsensä kuvassa, on hänen samankaltaisuutensa [2] taiteilijan kuvan kanssa maalauksessa "Taiteilijan ateljeessa" (1865), jossa N. A. Mudrogelin mukaan kirjoittaja kuvasi itseään [6] ] . Taiteilijan ystävä S. I. Gribkov vahvisti myös, että "kädet ristissä kuvassa, tämä on V. V. Pukirev itse, ikään kuin elossa" [7] .
| Vasily Pukirev parhaana miehenä maalauksessa "Epätasa-arvoinen avioliitto" | Pukirevin maalaus "Taiteilijan studiossa". Taustalla, käsi maalaustelineella, on kuvattu itse kirjoittaja |
Andrey Aleksandrovich Karzinkin . Valokuva 1800-luvun lopulta. |
Pukirevin muotokuva S. M. Varentsovista. 1860-luku |
Taiteilijan ystävän Sergei Gribkovin ja N. A. Mudrogelin [6] esittämän toisen version mukaan maalaus kuvaa taiteilijan itsensä rakkausdraamaa. S. Gribkov kertoi myös tämän tarinan yksityiskohdat:
V. V. Pukirevin toveri ja ystävä nuoresta iästä lähtien hän (S. I. Gribkov) tunsi maalauksen "Epätasa-arvoinen avioliitto" historian ja kirjoittajan elämän koko tragedian: tämä vanha tärkeä virkamies on elävä henkilö. Hänen vieressään oleva morsian on muotokuva V. V. Pukirevin morsiamesta, ja kädet ristissä seisoo itse V. V. Pukirev, ikään kuin elossa.
- V. A. Gilyarovsky . Moskova ja moskovilaisetTämän version mukaan kuvassa oleva morsiamen kuva kuvaa itse Vasili Pukirevin epäonnistunutta morsiamen [8] - Praskovya Matveeva Varentsova [comm. 3] , prinsessa Olga Mironovna Shchepina-Rostovskaya (s. Varentsova-Tarkhovskaya), prinssi A. I. Shchepin-Rostovskin vaimo [1] tyttärentytär . Tämän version vahvistus saatiin vuonna 2002, kun Valtion Tretjakovin galleria osti V. D. Suhovin lyijykynäpiirroksen vuodelta 1907, johon on kirjoitettu: " Praskovya Matveevna Varentsova, jonka kanssa taiteilija V. V. Pukirev maalasi kuuluisan maalauksensa 44 vuotta sitten" Epätasainen avioliitto". Rouva Varentsova asuu Moskovassa, Mazurinskajan almutalossa [ 1] .
Sulhasen kuvassa L. Katzin mukaan taiteilija kuvasi aateliston Tverin marsalkkaa Aleksei Markovich Poltoratskya suurella postuumimuotokuvalla, josta hän löysi yhtäläisyyksiä [9] . "Vanhan miehen pää" maalauksen luonnoksessa taiteilija ilmoitti olevansa maalattu prinssi Tsitsianovista [10] , L. Polozova ehdotti, että kyseessä oli prinssi Pavel Ivanovitš Tsitsianov [2] ja N. P. Syreyshchikov väittää, että pää maalattiin kokki Vladimir Ivanovitšilta, joka palveli noina vuosina Varentsovien talossa [11] . Lisäksi L. Polozova uskoo, että kuva on saatettu kirjoitettu kollektiivisesti: hahmo ja vaatteet ovat Poltoratskilta, pää, jolla on erityinen ilme, on Tsitsianovilta, harmaiden hiusten sädekehä on kokki Vladimir Ivanovitšilta [2 ] .
Maalaus kuvaa kahta muuta taiteilijalle tuttua persoonallisuutta. Parhaan miehen vieressä on Pukirevin ystävä, taiteilija Pjotr Mikhailovich Shmelkov , yhden version mukaan hän ehdotti maalauksen ideaa tekijälle [1] . Lisäksi kuvan sivulla on kehystäjä Grebenskyn pää, joka lupasi tehdä taiteilijasta kehyksen kuvalle, jota "ei ole vielä ollut" [6] .
| Vanhan miehen pää. Tutkimus maalaukselle "Epätasa-arvoinen avioliitto". Kankaan takana kynällä on merkintä: Pukirev. Luonnos maalaukselle "Epätasa-arvoinen avioliitto" (Tretyak. Gal.). Alla: Kirjoitettu prinssi Tsitsianovilta. |
Pukirevin muotokuva A. M. Poltoratskysta. 1861 | Pjotr Mihailovitš Shmelkov (1819-1890) | V. D. Sukhovin lyijykynäpiirros vuodelta 1907, johon on kirjoitettu: "Praskovya Matveevna Varentsova, jonka kanssa 44 vuotta sitten taiteilija V. V. Pukirev maalasi kuuluisan maalauksensa "Epätasa-arvoinen avioliitto". Rouva Varentsova asuu Moskovassa, Mazurinskajan almutalossa. |
Maalaus oli esillä syyskuussa 1863 Pietarissa seuraavassa akateemisessa näyttelyssä, mutta jo ennen näyttelyä sen osti Pukirevin ystävä keräilijä Aleksanteri Borisovski, jolta Pavel Tretjakov puolestaan osti sen 1500 ruplalla vuonna 1871 . Nyt kuva on esillä Tretjakovin galleriassa.
Näyttelyssä kuva teki valtavan vaikutuksen aikalaisiin. V. V. Stasov uskoi, että Pukirevin kangas oli yksi venäläisen koulukunnan isoimmista, mutta samalla traagisimmista maalauksista, I. E. Repin totesi, että Pukirev "pilasi paljon verta paitsi yhdelle vanhalle kenraalille", ja historioitsija N. I. Kostomarov tunnusti ystävilleen, että nähtyään kuvan hän luopui aikeestaan mennä naimisiin nuoren tytön kanssa [12] . Samaan aikaan Iskra - lehti kritisoi vuonna 1863 julkaistussa artikkelissa "Closing Art" kuvaa riittämättömän syvästä yhteiskunnallisesta tuomitsemisesta, sen taiteellista arvoa alentavasta sentimentaalismista ja melodraamasta.
Vuonna 1875 Vasily Pukirev maalasi kopion maalauksesta "Epätasa-arvoinen avioliitto", joka on nyt esillä Valko-Venäjän tasavallan kansallisessa taidemuseossa [13] . Pukirev palasi avioliittoteemaan muissa teoksissaan, kuten "Myötäisen vastaanotto maalaamalla" ja "Keskeytetyt häät".
| Pukirevin maalaus Bigamist eli keskeytetyt häät. 1877 | Pukirevin maalaus "Myöjäisen vastaanotto kauppiasperheessä maalaamalla". 1873 |
