" Uusi draama" on historiallinen ja kirjallinen käsite, joka osoittaa ajanjaksoa eurooppalaisen draaman historiassa 1800-luvun lopulla - 1900- luvun alussa [1] [2] . G. Ibsen , B. Bjornson , A. Strindberg , E. Zola , G. Hauptman , B. Shaw , K. Hamsun , M. Maeterlinck , A. P. Tšehov , M. Gorki ja muut olivat "uuden draaman" alkulähteillä. .
Se luultavasti sai sellaisen nimen, koska se vastusti itsensä perinteitä - tässä tapauksessa epigonia ja tyyliteltyä romantiikkaa porvarilliseen makuun , "hyvin tehtyjen" tai yleisesti viihdyttävien näytelmien estetiikkaa.
Historiallisessa ja kirjallisessa näkökulmassa "uusi draama", joka toimi 1800-luvun dramaturgian radikaalina uudelleenjärjestelynä, merkitsi 1900-luvun dramaturgian alkua.
Kysymys "uuden draaman" historiallisista rajoista on yleiseurooppalaista, kansallista ja yksilöllistä. Jokainen spesifisyys sisältää kolme pääkehitysjaksoa: alkuvaiheen valmistautuminen (erilliset ilmenemismuodot), muodostuminen ja kukoistus, "kypsyyden" saavuttamisen ajanjakso (yhdessä "vapaiden teattereiden" liikkeen kanssa [3] .
"Uuden draaman" yleiseurooppalaiset rajat kattavat ajanjakson 1860-luvun puolivälistä 1914 ( ensimmäisen maailmansodan alkuun ) [2] .
Muodostaminen ja kehitys"Uusi draama" syntyi tieteen kultin ilmapiirissä, jonka aiheutti luonnontieteen, filosofian ja psykologian epätavallisen nopea kehitys, ja uusia elämänalueita löytäessään omaksui tieteellisen analyysin hengen. Hän havaitsi monenlaisia taiteellisia ilmiöitä, sai vaikutteita erilaisista ideologisista ja tyylisistä suuntauksista ja kirjallisista kouluista naturalismista symbolismiin [ 4] .
Dramaturgian ja teatterin ilmiönä uusi draama yhdistettiin kansallisten teattereiden syntymiseen - "uusien näytelmäkirjailijoiden" ajatusten tribuunien liittoutumiseen ohjaajien kanssa: Andre Antoine (Pariisin vapaa teatteri ), Otto Brahm ja Max Reinhardt (" Free Stage", "German Theatre", "New Theatre", "Chamber Theatre"), J. T. Grein , B. Shaw ja H. Grenville-Barker ("Independent Theatre", "Scenic Society", "Royal Theater" Englannissa) , K S. Stanislavsky ja Vl. I. Nemirovich-Dantšenko ( Moskovan taideteatteri ).
Kommentoidessaan näiden kuuluisien ohjaajien innovatiivista toimintaa teatterikriitikot puhuvat yleensä "vapaiden teattereiden" liikkeestä (Antoinen vapaasta teatterista K. S. Stanislavskyn ja Vl. I. Nemirovich-Danchenkon Moskovan taideteatteriin). "Vapaiden teatterien" liikkeen pääperiaatteisiin kuuluu taistelu "nykyaikaisesta ohjelmistosta, näyttelijöiden kokonaisuudesta, syvästä, omaperäisestä ohjaajan näytelmätulkinnasta" [5] .
"Uusi draama" on ennen kaikkea sosiopsykologista dramaturgiaa, joka on ilmestymishetkellään suuntautunut proosan naturalismiin, keskusteluun "ajankohtaisten" ongelmien teatterissa. Huolimatta naturalismin ja naturalistisen kirjallisuuden teorian tärkeydestä sekä useiden luonnontieteilijöiden yrityksistä siirtää romaaneja lavalle, uutta draamaa on kuitenkin vaikea pelkistää joksikin yksiselitteiseksi, "ohjelmalliseksi". Hän osoittautui herkäksi monenlaisille kirjallisille suuntauksille ja tarjosi omaa luettavaa paitsi naturalismista, myös impressionismista , symbolismista , romanttisen draaman linjasta, joka vaikutti koko 1800-luvun.
Verrattuna 1800-luvun puolivälin ranskalaisen teatterin melodramaattiseen ohjelmistoon "uusi draama" ei ole vain ajankohtainen, tuo esiin uusia sosiaalisia tyyppejä, vaan korostaa myös ihmisen olemassaolon dramaattisuutta. Tiedon horisonttien jyrkän laajentumisen yhteydessä yleisessä tietoisuudessa oleva henkilö menetti entisen itsenäisyytensä aktiivisesta ja itsenäisestä "yksiköstä", joka osoittautui olevan täysin sidottu paitsi ympäristöön, myös häneen, hänen tapoja, hänen sisäistä mukavuuttaan.
Ominaisuudet"Uuden draaman" ominaisuuksia ovat seuraavat: [1]
Tätä käsitettä alettiin käyttää kotimaisessa teatterissa ja kirjallisuuskritiikassa 1900-luvun alussa ”tarkoittaen niiden näytelmäkirjailijoiden monipuolista työtä ja kokonaisia dramaattisia tyylejä, joita 1900-luvun vaihteessa. Lännessä yritettiin rakentaa perinteistä draamaa radikaalisti uudelleen. Mukana ovat erilaiset kirjailijat kuten Ibsen ja Strindberg , Zola ja Hauptmann , Shaw ja Maeterlinck sekä monet muut .
Kushlina O. B. kuvaa "uuden draaman" käsitteen historiaa 1900-luvun alun venäläisten kirjailijoiden ja teatterikriitikkojen ( V. Bryusov , A. Bely , F. Sologub , Vs. Meyerhold , A. Lunacharsky ) keskusteluissa. teatterin nykyaikaiset tehtävät [7] .