Maalauksen siirto tekijän perustalta toiselle on vanhojen mestareiden maalausten entisöintimenettely , joka oli yleinen joissakin Euroopan taidegallerioissa 1700-1800-luvuilla.
Pohjois-Euroopassa 1600-luvulla puu syrjäytti kankaan (enimmäkseen pitkäpintaista pellavaa ) suosituimpana maalauspohjana . Taulut, joille "vanhat mestarit" kirjoittivat, menettivät ulkonäkönsä ajan myötä, vääntyivät ja halkesivat. Puinen pohja oli vikojen kuluma, ja maalikerros peittyi halkeamien verkostoon. 1700-luvun mestarit pitivät maalikerroksen siirtoa ihanteelliseen, heidän mielestään kangaspohjaan universaalina lääkkeenä "puun rappeutumista vastaan".
Ensimmäiset yritykset siirtää maalausta uudelle pohjalle tutkijat ajoittivat 1600-luvun lopulle. Napolin ja Cremonan mestarit kehittivät vuosina 1711-1725 maalikerroksen siirtämistekniikan rappeutuneelta pohjalta, ja isä ja poika Hacquin kehittivät sen Pariisissa, ja he saivat tehtäväkseen siirtää Louvren rappeutuneimmat mestariteokset kangas [2] . Puupohja leikattiin irti höylällä, puhdistettiin sitten maalikerrokseksi siveltimillä ja hapoilla, minkä jälkeen "paljas maali" liimattiin uudelleen uudelle kangaspohjalle. Hieman harvemmin uudeksi pohjaksi otettiin puulevy tai kupari. Harjoitettiin myös kuvakerroksen siirtämistä kankaalta toiselle [3] .
Keisarillisessa Eremitaasissa lähes kaikki museoon tulleet "vanhat taulut" siirrettiin kankaalle ilman pitkää ajattelua. Tämän toimenpiteen tarvetta perusteli Pietarin lämmityskauden pitkä kesto : ”Vanhat puulle maalatut ja ulkomailta, erityisesti Italiasta tuodut maalaukset altistuvat enimmäkseen huomattaville huoneilman vaikutuksille, keinotekoisesti. lämmitetty kahdeksan kuukautta” [4] . Maalauksen uudelle pohjalle siirron suosion määräsi myös tämän teoksen arvostus ja korkea palkka [5] . Restauraattori A. S. Sidorov yksin siirsi 1800-luvulla vähintään 400 Eremitaaši-maalausta levyltä kankaalle [6] ; hänen liiketoimintaansa jatkoivat kolme veljeä, lapset ja veljenpojat. Tämän käytännön lähtökohtana oli A. F. Mitrokhin , joka vuonna 1801 "astui maalausten korjaamiseen, vuodesta 1808 lähtien hän alkoi etsiä keinoja siirtää maalaus puusta kankaalle, ja vuonna 1817 hän lopulta saavutti halutun tavoitteen" [7] . Hänen oppilaansa F. Tabuntsov (1810-1861) käänsi kankaalle 176 maalausta, mukaan lukien Rembrandtin Abrahamin uhri ja Pyhä perhe .
Joskus maalikerroksen paljastaminen johti taidekritiikin löytöihin. Esimerkiksi kun käännettiin V. V. Stasovin esseessä "Artistic Surgery" kuvaama " Conestabile Madonna " kankaalle, saatiin selville, että Kristus-vauva ei alun perin pitänyt kädessään kirjaa vaan granaattiomenaa [8 ] . Paljon useammin toimenpide johti taiteellisiin menetyksiin: maalikerros ohueni ja sitä piti kirjoittaa, lisätä tai kirjoittaa uudelleen. Erityisen suuria maalikerroksen häviöt olivat tekniikan käytön ensimmäisinä vuosikymmeninä käännetyissä maalauksissa (esim. " Madonna of the Mackintosh "). 1800-luvun toisella puoliskolla kirjailijan pohjamaali alkoi kokonaan korvautua tuon ajan taiteilijoiden laajasti käyttämällä öljyllä, joka ajan myötä usein peittyi halkeamiin ( craquelures ), jotka myös vaurioittivat tekijän maalikerrosta. Lisäksi "ohut siirtokangas tummui ajan myötä ja paloi öljystä, joka oli osa uutta maaperää" [5] . Joidenkin "kunnostettujen" mestariteosten surkea tila oli yksi syy vaikeuksiin, joita neuvostoviranomaiset kohtasivat etsiessään ostajia Eremitaasin kankaille 1930-luvulla [9] .
1900-luvun alussa alettiin kyseenalaistaa maalausten uudelle perustalle siirtämisen pätevyys ja tehokkuus. Erityisesti A. N. Benois vaati käännösten hylkäämistä . Tämä johtui osittain siitä, että kangasmateriaalina alettiin käyttää puuvillaa, juuttia ja lyhytnitistä pellavaa (vähemmän kestävää kuin pitkäniitistä). Maalauksen siirtäminen puusta toiselle pohjalle muun muassa tuhoaa mahdollisuuden tutkia taulua, jolle kuva on kirjoitettu [10] . Vuosisadan puoliväliin mennessä tekniikan käyttö loppui [2] , mutta tästä huolimatta maalauksen siirtäminen taulusta kankaalle mahdollisti silti suurimman osan maailmanmaalauksen teoksista säästämisen.