| Lauluja tyhjyydessä. 90-luvun venäläisen rockin kadonnut sukupolvi | |
|---|---|
| yleistä tietoa | |
| Tekijä | Aleksandr Gorbatšov , Ilja Zinin |
| Genre | elämäkerta |
| kustantamo | corpus |
| Julkaisuvuosi | 2014 |
| Sivut | 448 |
| Levikki | 3000 |
| ISBN | 978-5-17-085230-7 |
"Songs to the Void. 90-luvun venäläisen rockin kadonnut sukupolvi on Aleksanteri Gorbatšovin ja Ilja Zininin vuonna 2014 julkaistu kirja, joka kertoo laajan yleisön huomion ohi kulkeneen 1990-luvun underground rock -skenen historiasta.
Kustantajan kirjassa olevan huomautuksen mukaan kirjoittajat ”osoittavat, että jyrkkä 90-luku ei ollut venäläiselle rockille ollenkaan hukattua aikaa. Kiihkeät Pietarin hardcore-avantgarde-artistit Chimera , vilpitön bardi Venya Drkin , raivokkaat Moskovan punk-intellektuellit Straw Raccoons ja muut: tämä kirja kertoo bändeistä ja muusikoista, joilla ei ollut mahdollisuutta esiintyä stadioneilla ja radiossa, mutta ilman joille on mahdotonta todella ymmärtää Venäjän kulttuurin historiaa viimeisen neljännesvuosisadan ajalta.
Räppäri Oksimiron kuvaili kirjaa "tunnelmimaisimmaksi kronologiaksi ja topografiaksi niistä harvoista, joita viimeisten 20 vuoden aikana on voitu kuunnella venäjäksi punastumatta".
Jevgeni Melnikov uskoo, että ”elävät ihmisäänet, jotka on siististi sijoitettu Laulujen riveihin, epäjohdonmukaisesti, toisinaan hämmentävästi todistavat 90-luvun olemuksen, ja musiikki, vaikka sille onkin annettu merkittävä paikka, on joskus vain tekosyy puhujille muistella tuon ajan levotonta sieluntilaa suloisella melankolialla - tai kategorisesti ilman sitä: kuten " Auktsyonin " Leonid Fedorov sanoo, "on sääli olla ensimmäinen kaveri kylässä paskakuolassa " ". [yksi]
Mikhail Vizel ( Vedomosti ) luonnehtii tekijöitä ja tekstiä "muodon ruumiillistukseksi. Heidän tarinansa unohdetuista, traagisesti alitoteutuneista bändeistä, joilla on pretenteettiset nimet ja 90-luvun puolihulluja sankareita, on todennettu ja hiottu - nytkin Pulitzerissa. Ja paksu kiroilu on olennainen osa tätä nuolemista. [2]
Aleksei Mazhaev ( InterMedia ) uskoo, että ”Joskus kirjoittajat saavuttavat vaikutuksen, jota he tuskin odottavat. Joten Drkiniä käsittelevä luku selittää yllättäen melkein kaiken vuoden 2015 Donbassista: bardin kotimaa, kaivoskaupunki Sverdlovsk, määritti suurelta osin Venyan traagisen kohtalon, ja on vaikea yllättyä, että puolitoista vuosikymmentä hänen kuolemansa jälkeen kymmeniä tällaisia masentuneita kaupunkeja olivat "miliisi" DNR:n hallinnassa. Myös Straw Raccoons -ilmiö on huomionarvoinen: kun olen lukenut heistä lähes satasivuisen luvun ja tutustunut henkilökohtaisesti joihinkin sen suoriin sankareihin, en ole vieläkään varma, onko tätä ryhmää koskaan ollut olemassa .
Denis Stupnikov (KM) toteaa: ”Hyvin harkitun muodon, mukaansatempaavan kerronnan, tunnettujen asiantuntijoiden (Leonid Fedorov, Artemy Troitsky, Dmitry Spirin, Vladimir Epifantsev, Jevgeny Fedorov) ja järkyttävien tosiasioiden ansiosta se on mahdotonta lopettaa lukeminen. ”Songs to the Void” on rakennettu innovatiivisen näytelmän periaatteelle, jonka alussa on listattu kaikki hahmot kuninkaallisineen, ja sitten seuraa seitsemän lyömäsoittimia. Leijonanosa tekstistä koostuu yksityiskohtaisista jäljennöksistä silminnäkijistä, joiden muistot täydentävät täydellisesti toisiaan ja muodostavat yhden palapelin. [neljä]
Igor Gulin ( Kommersant ) uskoo, että kirjan hahmot "eivät ole niitä, joita kaikki tuntevat. Päinvastoin, on useita ryhmiä ja kirjailijoita, jotka ovat ikään kuin pudonneet ajasta tai sulautuneet siihen liikaa - eivätkä siksi ole saaneet mainetta. Erityisesti ryhmät Straw Raccoons, Chimera, jotka tekivät ehkä Venäjän kauneinta rock-musiikkia koko olemassaolonsa ajan. [5]
Andrey Smirnov ( Tomorrow ) pitää "Kirjan kiistaton menestys on Straw Raccoons, 90-luvun Moskovan kohtauksen semanttinen ja merkityksetön keskus. Mutta tunne, että kirja otti vaahdon, on edelleen erittäin vahva. On toivottavaa, että tämä on vasta alkua, itsenäisen musiikkiskenen historian ensimmäinen osa, ei yhteenveto” [6] .