Picardie kolmas

Picardie kolmas
Esimerkki
Toisto-ohje

Picardie -terts ( fr.  tierce de Picardie ) on 1500-1700 -luvun länsieurooppalaisten sävellysten yleisessä (lopullisessa) kadensassa suuri terts odotetun mollin sijaan. Termi otettiin käyttöön musiikillisessa sanakirjassa J.-J. Rousseau (1768). Etnonyymi "pikardilainen" ei ole vielä saanut tyydyttävää selitystä [1] .

Yleiset ominaisuudet

Pientertsen korvaaminen suurella " molli " musiikissa populaaritieteellisessä kirjallisuudessa tulkitaan "hyvän voitoksi pahasta", "valoa tunnelin päässä" jne. Itse asiassa duuritriadin käyttöönotto merkittävimmän ja harmonisesti vakaimman kadenssin ultimassa johtuu siitä, että historiallisella aikakaudella harjoittavat muusikot arvioivat mollitertin akustisesti (sonanttisesti) vähemmän vakaaksi kuin suurterts. .

Yksi ensimmäisistä esimerkeistä Picardian tertsistä V. Apel löytää B. Tromboncinon frottolasta " Non val aqua" (n. 1500) [2] . 1500-luvun toiselta puoliskolta lähtien perinne päättää moniääninen sävellys suurella (" duuri ") triadilla on käsittänyt instrumentaalisen musiikin lisäksi myös laulumusiikin (esim. Pikardian terts on huomioitu kaikissa C :n teoksissa Gesualdo , joka ei kirjoittanut musiikkia soittimille ollenkaan, samoin kuin J. Palestrina , O. di Lasso , K. de Rore , L. Marenzio ja muut). Barokkikaudella pikardian tertti on edelleen normatiivisena ilmiönä, esimerkiksi se on tallennettu lähes kaikkiin J.S. Bachin Hyvin temperoidun klavierin pienpreludeihin ja fuugoihin .

Tasalaatuisen temperamentin kehittymisen myötä sonantti-akustinen ero duuri- ja mollikolmioiden välillä tasoittui, mollikolmikon käytöstä kadenssien ultima (mukaan lukien tärkein, lopullinen) tuli arkipäivää. 1900- luvun wieniläisten klassikoiden , romantiikan ja säveltäjien harmoniseen tonaalisuuteen ja tasa- arvoiseen temperamenttiin perustuvissa teoksissa kodissa ja kadenssissa mollin sijaan duuritriadin käyttö ei johdu "akustisista" syistä, vaan ennen kaikkea erityiseen dramaattiseen suunnitteluun ("pimeydestä valoon" , "toivon säde" jne.) [3] . Tätä tekniikkaa käytetään laajalti myös "käsitteellisessä" populaarimusiikissa (esimerkiksi Beatlesin kappaleissa " A Taste of Honey " ja " A Day in the Life ").

Muistiinpanot

  1. ↑ Rousseaun selitys ei kestä tarkastelua: "Tämä tapa lopettaa [musiikkisävellykset] on ollut pitkään olemassa kirkkomusiikissa, myös Picardiassa, jossa tällaista musiikkia [kuullaan] suuria määriä katedraaleissa ja muissa kirkoissa" (nide . 2, s. 320). Robert Hall ehdottaa, että termi tulee vanhasta ranskalaisesta adjektiivista "picart", joka tarkoitti "terävää", "terävä" ja viittaa siten kolmannen muutokseen ("teroittumiseen") cadenza ultimassa.
  2. ↑ Picardie kolmas // Harvardin musiikin sanakirja. 2. painos Cambridge, Mass., 1969, s. 677.
  3. ↑ Esimerkkejä: Beethoven . Jousikvartetto c-moll, op. 18 nro 4, viimeinen osa IV; Chopin . Nokturni pianolle cis-moll, op.posth; Orff . Carmina Burana, IV osan finaali; Šostakovitš . Sinfonia nro 5, osan III finaali.

Kirjallisuus

Linkit