| Vankila tauko | |
|---|---|
| Genre | elokuvasovitus, historiallis-vallankumouksellinen elokuva |
| Tuottaja | Radomir Vasilevsky |
| Operaattori | Juri Klimenko |
| Säveltäjä | Ilja Katajev |
| Elokuvayhtiö | Odessan elokuvastudio |
| Kesto | 99 min. |
| Maa | Neuvostoliitto |
| vuosi | 1977 |
| IMDb | ID 4876746 |
Prison Break on 1977 Radomir Vasilevskyn ohjaama Neuvostoliiton elokuva, joka perustuu Nikolai Virtan tarinaan Escape .
Juoni perustuu todelliseen tarinaan kymmenen poliittisen vangin - " Iskra " vallankumouksellisten - rohkeasta pakenemisesta Kiovan Lukjanovskin vankilasta vuonna 1902 . Päähenkilöt tuodaan esiin oikeilla nimillään - Nikolai Bauman , Maxim Litvinov , Osip Pyatnitsky ja muut.
Pakojärjestelyn taustaa vasten elokuvan tekijät asettivat tehtäväkseen näyttää hahmojen dialogeissa niiden perustavanlaatuisten ja syvien erimielisyyksien ilmaantumisen puolueen poliittisissa näkemyksissä ja tavoitteissa, jotka vuotta myöhemmin - klo. RSDLP: n II kongressi - johtaisi puolueen jakautumiseen bolshevikeihin ja menshevikeihin. [yksi]
Elokuva perustuu Nikolai Virtan tarinaan "Pako", tämä on yksi kirjailijan viimeisistä teoksista, joka julkaistiin vuonna 1973.
Kuvaukset tehtiin Izmailin kaupungin esitutkintakeskuksessa , vartijoina toimi myös laitoksen työntekijät: kapteeni Viktor Gusakov, työnjohtaja Anatoli Didenko, ylikersantti Julia Fedorovykh [2] .
Elokuvassa on Mihail Ancharovin säkeisiin perustuvia lauluja .
Film Art -lehden kritiikki elokuvaa kohtaan koski enimmäkseen historiallisuuden, realismin ja yksinkertaisen tahdikkuuden puutetta oikeiden kasvojen esittämisessä.
Jostain syystä elokuvantekijät tekivät historiallisia muutoksia. Joten Aleksanteri Ivanovitš Spiridovich ei ollut Kiovassa tuolloin, hänestä tuli Kiovan turvallisuusosaston päällikkö vasta vuotta myöhemmin - jo elokuvassa kuvatun paon jälkeen; hänet tunnustettiin " ei kovin järkevästä - poliisin näkökulmasta - toimista ", vaikka hän oli vakava vastustaja - " ei vain aktiivinen harjoittaja, vaan myös" oppinut teoreetikko "sandarmiesta ". Elokuva sisältää myös yksinkertaisesti epäluotettavia oletuksia:
Lukjanovkassa ei tuolloin ollut eikä voinut olla "poliitikkojen" hakkaamista; ilmeinen kirjoitus - ja räjähteet, joita Okhrana heittää varastoon, jotta he sanovat, että heillä olisi syytä piilottaa iskralaiset rangaistusselliin. Itse asiassa ei ollut mitään sellaista. Vankilassa ei ollut provokaatiota, mutta santarmit eivät tarvinneet sitä ollenkaan.
Elokuva " luo melko tarkasti tämän Kiovan vankilan erityistilanteen, "poliitikkojen" ja vankilaviranomaisten ja vartijoiden välisten suhteiden tyylin ", mutta samalla - heijastaa todella lievää pidätysjärjestelmää (sellin ovien avaaminen, pitkät kävelyt , säännölliset vierailut) - tätä tosiasiaa selittämättä luo väärän vaikutelman, että tällainen liberaali järjestelmä vankilassa perustettiin tarkoituksella: viranomaiset yrittivät tuolloin kaikin mahdollisin tavoin välttää perusteiden syntymistä julkisille mielenosoituksille, jotka reagoivat jyrkästi poliittisten vankien pienintäkään sortoa vastaan.
Elokuvan tekijät ovat huolimattomia myös vallankumouksellisten kuvauksen suhteen - näin Victor Krokhill on " ainoa kaikista sankareista, jostain syystä tuotu esiin ilman sukunimeä, lempinimellä Handsome ", ja ylipäätään. Tulevat " menshevikit " esitetään suuntautuneen negatiivisesti:
Erityisesti Joseph Blumenfeld saa kirjoittajilta - hänet on kuvattu karikatyyrina, kuvattuna pelkurina ja hysteerisenä. Se ei ole reilua. Toverit kohtelivat Blumenfeldia suurella kunnioituksella, muistot todistavat tästä.
Tämä on vakava teos, yksi parhaista Odessan elokuvastudiossa. Tämä elokuva oli vähemmän onnekas kuin muut lehdistöarvostelut. Kyllä, valitettavasti kaikki elokuvassa ei onnistunut samalla tavalla. Joskus kirjoittajat eksyvät tietoon; ehkä enemmän kuin heidän pitäisi kiinnittää huomiota heidän keksimäänsä Ilja Stroevin hahmoon; elokuvassa on joitain "liitteitä", jotka eivät liity orgaanisesti pääjuonteeseen, elokuvan dramaturgiaan. Kaikki kuvat edes kuvan päähenkilöistä tässä yksijaksoisessa elokuvassa eivät paljasteta ansaitsemallaan kaiken kattavalla täydellisyydellä ja syvyydellä.
– Käsityötä elokuvassa: kokoelma elokuvaartikkeleita [1]
Hahmot hahmotellaan vain heikkoilla vedoilla. Näyttelijöiden ei ole helppoa veistää kuvia käsikirjoituksessa olevasta materiaalista. Ja lyhyen ajan kuluttua hahmot sulautuvat täysin muistiin. Nikolai Bauman (A. Abdulov) erottuu yleisestä taustasta. Se on kirjoitettu perusteellisemmin kuin muut.
- Elokuvataiteen , 1978| Radomir Vasilevskyn elokuvat | |
|---|---|
| |