Benvenuto Cellinin (1500-1570) kasvojen biometriset ominaisuudet ovat nyt varsin selkeästi selvillä hänen elinaikaisten kuviensa analyysin perusteella. Useat Benvenuto Cellinin pseudomuotokuvat, jotka 1600- ja 1900-luvun taiteilijat ovat tehneet hänen ulkonäönsä kirjallisten kuvausten perusteella, tekevät kuitenkin edelleen vaikeaksi tunnistaa Cellinin taideteosten hahmoista.
Cellinin todellista ulkonäköä vastaava kuva on Giorgio Vasarin vuonna 1563 tekemässä ryhmäkuvassa Toscanan suurherttua Cosimo Ensimmäisen Medicin hovin muiden taiteilijoiden, insinöörien ja kuvanveistäjien kasvojen joukossa . Tämä ryhmämuotokuva sijaitsee freskolla, joka sijaitsee Firenzen Palazzo Vecchiossa niin sanotussa "Paavi Leo X:n kulmassa" (Quartiere di Leon X). Tämän freskon pyöreän muodon vuoksi sen taakse jäi nimi "tondo" [1] . Suoraan vanhuudessaan tondolla esitellyn Cellinin kuvan alapuolella on merkintä "Benvenuto SCVL" [2] .
Kaiken kaikkiaan Vasari kuvasi töissään 11 henkilöä: Tribolo (Niccolo di Raffaello di Nicolo dei Pericoli), Tasso (Giovanni Battista del Tasso), Nanni Unghero, San Marino, Giorgio Vasari (Giorgio Vasari), Baccio Bandinelli, Bartolomeo Ammanati, Benvenuto Cellini ja Francesco Di ser Jacopo. [3]
Vasari itse tunnistaa yhdeksän yhdestätoista hahmosta muistiinpanoissaan tai suoraan freskossa olevista signeereista. [4] Ainoa muotokuva, jota Giorgio Vasari ei maininnut freskossaan, on Luca Martinin muotokuva.
Vuonna 1891 ranskalainen kustantaja Eugene Plon .kyseenalaisti 1500-luvulla freskon luomisesta lähtien horjumattomina pidetyn Vasarin freskon hahmojen henkilöllisyyden Mietityksiensä tuloksena Plon tuli siihen tulokseen, että "todellinen" Cellini on edustettuna muotokuvassa , joka tunnettiin aiemmin Bartolomeo Ammanatin muotokuvana. [6] Eugene Plonin näkemys hyväksyttiin hänen aikalaistensa keskuudessa, ja se hallitsi yleistä tietoisuutta 80 vuoden ajan. Vasta vuonna 1971 Chandler Kirwinin tekemät tutkimukset vahvistivat aiempien tondossa esitettyjen hahmotunnisteiden oikeellisuuden, ja näin ollen Chandler Kirwinin tutkimukset kumosivat Eugène Plonin attribuutit [6] .
1700-luvun lopulla ilmestyi kolmas versio Cellinin ulkonäöstä, joka esitettiin Palazzo Vecchion freskolla. Tämän version on kirjoittanut brittiläinen taiteilija ja kaivertaja Joseph Collyer (1748−1827). Francesco Tassin vuonna 1829 tekemän todistuksen mukaan Collier sai vuonna 1771 tilauksen Cellinin kaiverrusmuotokuvasta brittiläiseltä Nugent-kustantamolta (Nugent). Etsiessään oikeaa prototyyppiä Cellinin ulkonäöstä hänen muotokuvaansa, Collier kääntyi Vasarin tondon puoleen. Valitettavasti Collier teki virheen valitessaan freskon 11 hahmon joukossa: brittiläinen taiteilija luuli Giorgio Vasarin omakuvan, joka sijaitsee myös tällä freskolla, sankarinsa kuvaksi. Collierin virheellisen version mukaan "Cellini" esitetään aivan tondon alaosassa, keskustelemassa Francesco Di Ser Jacopon kanssa ja kääntyneen katsojaan oikean olkapäänsä yli. [7]
Kaksi ja puoli vuosisataa Vasarin tondon luomisen jälkeen Palazzo Vecchiossa italialainen taiteilija Raffaello Sanzio Morghen (1758-1833) käytti tondolla esitettyä Cellinin muotokuvaa prototyyppinä kaiverrukseensa "Benvenuto Cellinin muotokuva" [8 ] Kaiverrettu muotokuva Morgenin teoksia levitettiin laajimmin hänen aikansa kirjankustantajien keskuudessa.
Pian palattuaan Ranskasta kotimaahansa Firenzeen vuonna 1545 Benvenuto Cellini loi suuren pronssisen rintakuvan Toscanan suurherttuasta Cosimo I Medicistä. Tämän rintakuvan muiden koriste-elementtien joukossa Cellini asetti oman groteskin omakuvansa. Herttuan panssarin oikealla olkapäällä oleva pää on synteesi leijonan, satyyrin ja ihmisen biometrisista komponenteista. [9] Yleisesti ottaen pääkuvalla on selkeä antropomorfinen luonne, joten Cellinin kasvojen biometristen tietojen yksilölliset piirteet ovat helposti tunnistettavissa tästä muotokuvasta.
Cellinin valinta prototyypeiksi hänen groteskille omakuvalleen leijonasta ja satiirista ei ole sattumaa. Leijonan kuva toimii viittauksena hänen omaan luonnehdistukseensa, johon Cellini viittaa toistuvasti omaelämäkerrassaan. Cellini kuvaa hahmoaan ja ulkonäköään vertaamalla niitä leijonan luonteeseen ja ulkonäköön.
Esittelemällä itsensä satyyrin kuvassa, Cellini viittaa suoraan katsojaan kuuluisaan lempinimeensä: "Diabolo" (eli paholainen, paholainen). [10] [11] Hänen oman kirjansa tekstistä tiedetään, että Cellini oli ylpeä tällaisista ominaisuuksista, hän otti mielellään lempinimen "diabolo" suhteessa itseensä ja lainasi tätä lempinimeä toistuvasti tekstissään.
Cellinin työn tutkija John Widham Pope-Hennessy kuitenkin uskoi, että herttuan haarniskassa olevat satyyrin sarvet olivat sukua Cosimo de' Medicin horoskooppimerkille Kaurisille. [12]
Torinon kuninkaallisen kirjaston (Biblioteca Reale di Torino) kokoelmissa on useita Benvenuto Cellinin käsin tekemiä luonnoksia. Nämä tutkimukset asetetaan yhden paperiarkin, jonka mitat ovat 28,3 cm x 18,5 cm, molemmille puolille [13] .
Paperiarkin etupuolella on grafiitista tehty omakuva Cellinistä [9] ja takapuolella kynällä ja musteella tehdyt luonnokset miehen vartalosta. Arkin sivuilla olevien piirustusten lisäksi on useita Cellinin käsinkirjoitettuja nimikirjoituksia.
Firenzeläisen perinteen mukaisesti Perseuksen selässä oleva pronssinen naamio on Benvenuto Cellinin omakuva. [14] Nykyaikainen tutkimus vahvistaa nämä tiedot.
Muotokuvassa [9] kuvattu Cellini näyttää vanhemmalta kuin Torinon luonnoksessa esitetty kuva . Vielä uppoamattomista poskista päätellen Cellini ei ollut vielä menettänyt poskihampaitaan Torinon luonnoksen tekohetkellä.
Maalauksellinen muotokuva, toteutustekniikan ja sen tekemiseen käytettyjen materiaalien mukaan, viittaa myös luonnoksiin [15] .
Öljyllä paksulle paperille tehtyjen luonnosten tekniikka oli suosittu korkean renessanssin ja manierismin italialaisten taiteilijoiden keskuudessa [16] .
Punainen samettinen pyöreä lippalakki korreloi Cellinin omakuvan Pyhän Macarius Suuren omakuvaan, joka on tunnettu protorenessanssin ja renessanssin aikakausien hahmo kuuluisasta Kuoleman voiton freskosta ( Campo Santo , Pisa).
Kirjoitus "TE FILI SIQUIS LAESERIT ULTOR ERO" [17] on kaiverrettu "Perseus"-jalustan syvennykseen, jossa sijaitsee "Jupiterin" pronssinen patsas. Tällä kirjoituksella on kuvanveistäjän selvä henkilökohtainen konnotaatio. Jupiterin kasvojen biometriset mittasuhteet, suurelta osin idealisoituina, vastaavat Neptunuksen (valtameren) kasvojen suhteita, jotka ovat myös Benvenuto Cellinin sävellyksen " Kuningas Francis ensimmäisen suolakellari " luonnetta. Kultaisen suolapuristimen valmisti Cellini vuosina 1540-1543 Pariisissa, eli noin kymmenen vuotta ennen kuin pronssi "Jupiter" valettiin Firenzessä.
Molempien hahmojen kasvot muistuttavat itse Cellinin ulkonäköä.
Sen lisäksi, että 1800-luvun ranskalainen kirjankustantaja Eugene Plone tunnisti väärin Vasarin tondossa Palazzo Vecchiossa kuvatut hahmot , hän toi julkisuuteen myös pienen medaljongin, joka tunnetaan nykyään Benvenuto Cellinin Porfyry - muotokuvana, 18. lokakuuta päivätty arkistokopio. 2018 Wayback Machinessa . [18] Kirjassaan Plon kirjoitti:
"Monsieur Eugene Piotte teki meille suuren palveluksen antamalla meille purppuranvärisen muotokuvan, jonka takana on hopeakirjaimin tehty teksti seuraavalla sisällöllä: "Benvenuto Cellini, syntynyt Giovanni di Andrea ja Maria Lisabetta di Stefano Granacci kaikkien pyhien päivä 1500". [19]
Tällä hetkellä medaljonki on Ranskan renessanssin kansallismuseon kokoelmassa . Medaljonin tekijä on Francesco Salviati.
Plon ajoittaa tämän halkaisijaltaan 8,5 cm:n pyöreän muotokuvan luomisen 1500-luvun ensimmäiselle puoliskolle. Plon on varma, että tämä pieni pyöreä esine on sama Cellinin muotokuva, jonka firenzeläinen notaari mainitsi Benvenuto Cellinin omaisuuden postuumiinventaariossa. [20] Ranskalainen kustantaja toteaa, että "Pitti-galleriassa säilytetään useita porfyyrikivelle maalattuja muotokuvia" ja että "ne ovat kaikki samaa luomispäivää" [21] . Nykyaikainen tutkimus kuitenkin kumoaa nämä väitteet. Porfyyristä tunnetaan vain kaksi muotokuvaa, joista toisessa väitetään olevan "Benvenuto Cellini" ja toisessa "Ferdinando I, Medici" [22] . Lisäksi Cellinin kiinteistön postuumiin notaarin inventaario mainitsee Benvenuto Cellinin maalauksellisen muotokuvan, joka sijaitsee eteisen seinällä.
Vuonna 1971, Benvenuto Cellinin kuoleman 400-vuotispäivän yhteydessä , Romanian valtion posti julkaisi postimerkin, jonka perustana oli "Cellinin porfyyrimuotokuva".
Kuitenkin vuonna 2007 pariisilaisen Drouot-huutokaupan huutokaupassa myytiin tietyn "Monsieur Strozzin" muotokuva. Tämän teoksen tekijä on Lyonin taiteilija Corneliusin tuntematon seuraaja.
Drouot-huutokaupassa myyty muotokuva on identtinen "Cellinin porfyyrimuotokuvan" kanssa. Drouot-huutokaupassa myyty esine on allekirjoitettu, muotokuvan hahmo on selvästi tunnistettu "Monsieur Strozziksi" eikä Benvenuto Celliniksi [23] .
Sen jälkeen, kun suuri eurooppalainen yleisö löysi Benvenuto Cellinin uudelleen 1700-luvun toisella puoliskolla, monet taiteilijat ja kaivertajat saivat kirjankustantamilta tilauksen tehdä hänestä muotokuvia julkaistujen kirjojen havainnollistamiseksi.
Yksi ensimmäisistä kaiverruksista, jotka ilmestyivät tällä Cellinin persoonallisuutta kohtaan osoittavalla kiinnostuksella, oli italialaisen mestarin Francesco Allegrinin vuonna 1762 tekemä kaiverrus. Tiedetään, että Allegrini käytti kaiverruksiaan luodessaan Giuseppe Zocchin (1711-1767) piirustusta.
Ranskalainen kuvanveistäjä Jean-Jacques Fescher (1807–1852) teki pienen pronssisen veistoksen Cellinistä vuonna 1837. Tämä muotokuva muistuttaa Vasarin hahmoa, joka on kuvattu Palazzo Vecchion tondossa.
Kultasepät ja työtoverit Antoine-Benoit-Roch ja Jean-Pierre-Nazare Marrel loivat pikarinsa vuonna 1838 [24] niin sanotun "Agsburg Cupin" inspiraation aallon johdosta, joka erehdyksessä liitettiin Benvenuto Celliniin. Marrel-veljesten "Cellini" on samanlainen kuin Benvenuto Cellini Vasarin tondolla.
Italialainen kuvanveistäjä Vincenzo di Marco Fabio Apolloni, lempinimeltään "Gajassi", loi Benvenuto Cellinin marmoririntakuvan vuonna 1844. Samana vuonna 1844 rintakuva lahjoitettiin Rooman pääkaupunkimuseoille. Kuvanveistäjä otti muotokuvansa malliksi Vasarin tondossa olevan Cellinin kuvan.
Arkkitehti Giorgio Vasari ja hänen seuraajansa Bernardo Buontolletti jättivät Uffizi-palatsin pylväikön seiniin 28 täyttämättä. Yhdessä näistä tiloista 24. kesäkuuta 1845 asennettiin Ulisse Cambin (1807-1895) veistoksellinen muotokuva Cellinistä , joka on kirjoittajan mielikuvituksen tuotetta. Cambin ehdottama tulkinta Cellinin ulkonäöstä joutui aikalaisten terävän kritiikin kohteeksi.
Benvenuto Cellinin rintakuva , jonka on tehnyt kuvanveistäjä Raffaello Romanelli , sijoitettiin Ponte Vecchion keskustaan vuonna 1901. Tiedetään, että Romanelli antoi sankarilleen samankaltaisuuden omien kasvojensa piirteisiin.
Kaikki tunnistetut Benvenuto Cellinin omakuvat vastaavat hänen kirjallista omakuvaansa ja esittävät kirjailijan sankarillisena persoonallisuutena. Sankarillisuutta annetaan taiteellisille kuville käyttämällä Michelangelon löytämää tekniikkaa, joka tunnetaan nimellä " Terribilita ": kaarevat kulmakarvat, itsevarma ilme. Cellinin ulkonäössä on tyypillisiä piirteitä, joista osa voidaan määritellä "erottuviksi piirteiksi":