| V. L. Borovikovsky | |
| M. I. Lopukhinan muotokuva . 1797 | |
| Kangas, öljy. 73,5×59 cm | |
| Tretjakovin galleria , Moskova | |
| ( Lasku 102 ) | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
"M. I. Lopukhinan muotokuva" on yksi suosituimmista [1] [2] Vladimir Lukich Borovikovskyn naisten muotokuvista .
Muotokuvassa on Maria Ivanovna Lopukhina (14. maaliskuuta 1779-1803), syntyperäinen Tolstaya, vanhin kreivi Ivan Andrejevitš Tolstoin (1747-1811) viidestä tyttärestä [3] ja Anna Fedorovna Maikova, Fjodor Tolstoi-amerikkalaisen sisar . Vuodesta 1797 [4] (virheellinen päivämäärä - 1801) hän oli jäägermestarin ja todellisen kamariherra Stepan Avraamovich Lopukhinin (1769-1814), Orjolin kuvernöörin A. S. Lopukhinin pojan, vaimo . Heidän häidensä yhteydessä Paavali I myöntää Lopukhinille Jägermeister-tittelin. Lopukhin ostaa häälahjaksi Bogorodskoje-kylän (Mosalskoje) Moskovan maakunnan Bogorodsky-alueen 2. leiristä. Vuoteen 1801 asti nuoria asui Pietarissa. Paavali I:n kuoleman jälkeen Lopukhin jäi eläkkeelle ja muutti Bogorodskoje-tilalle.
"Hän kuoli kulutukseen ", kirjoitti Ya. I. Bulgakov 11. toukokuuta 1803 Moskovasta pojalleen [5] :
Prinssi S. I. Golitsyn on uudessa surussa: hänen serkkunsa Stepan Avraamovich Lopukhinin vaimo, jonka kanssa hän avioitui noin vuosi sitten, kuoli kulutukseen, ei laulamiseen, jolla Musketi [6] tappoi pienemmän Ladomirskajan .
Hänet haudattiin Lopukhinien perheen hautaan Spaso-Andronikovsky-luostarin alueelle , kaakkoon Spassky-katedraalista.
Taiteilija käytti perinteistä edustavan muotokuvan tekniikkaa - hahmon ympärillä esineillä ja ominaisuuksilla, jotka auttavat paljastamaan hänen kuvansa. Borovikovsky yritti kuitenkin näyttää ei Lopukhinan sosiaalista asemaa, vaan hänen luonteensa henkilökohtaisia, intiimejä puolia. Muotokuvan pääteema oli 1700-luvun lopun estetiikassa sentimentaalismin vaikutuksesta syntyneen ihmisen harmoninen fuusio luonnon kanssa . Taiteilija ilmaisee tätä fuusiota sävellys-rytmisissä ja koloristisissa suhteissa.
Lopukhina on kuvattu suurelta osin ehdollisen ja koristeellisen maiseman taustalla, mutta siinä on jo jäljitetty Venäjän kansallismaiseman tyypillisiä piirteitä - koivunrungot , rukiin tähkät , ruiskukkat ja kukilla on tärkeä symbolinen merkitys [7] . Maisema toistaa Lopukhinan ulkonäköä - hänen vartalonsa kaarre toistaa kumartuneita korvia, valkoiset koivut heijastuvat mekossa, siniset ruiskukat kaikuvat silkkivyötä ja pehmeä purppurahuivi kaikuvaa roikkuvia ruusunppuja. Taiteilija onnistui täyttämään mallinsa kuvan elämän aitoudella, tunteiden syvyydellä ja poikkeuksellisella runoudella.
Alhaalla oikealla, jalustan reunalistalla, allekirjoitus: "Kirjoitti Borovikovsky 1797. Vuodet" [4] . Maalaus on siirretty uudelle kankaalle [4] .
Borovikovskyn vuonna 1797 luoma muotokuva oli sukulaisten kokoelmassa pitkään. Tiedetään, että sitä piti Maria Ivanovnan veljentytär, Fjodor Tolstoi Praskovyan tytär. Hänestä tuli Moskovan kuvernööri Perfilievin vaimo , heidän talossaan muotokuvan näki ensimmäisenä Pavel Mihailovich Tretjakov vuosina 1885-1890 [8] [4] ja osti sen.
Pavel Tretjakovin tyttären muistelmista: "Minun on osoitettava Pavel Mihailovitšin rakkautta ja ihailua "vanhoja ihmisiä kohtaan", rakkautta, jonka hän välitti meille täysin. Hänellä oli useita Borovikovskyn upeita muotokuvia, joista pidimme erityisesti Lopukhinaa." [9] [10] .
Venäläinen runoilija Jakov Petrovitš Polonsky lähes sata vuotta myöhemmin, tammikuussa 1885, omisti maalaukselle runon "Muotokuvalle":
Hän on kauan ohittanut, ja nuo silmät eivät ole enää siellä
Ja se hymy on poissa, joka hiljaa ilmaisi
kärsimystä - rakkauden varjoa ja ajatuksia - surun varjoa,
mutta Borovikovsky pelasti hänen kauneutensa.
Joten osa hänen sielunsa ei lentänyt pois meiltä,
Ja tämä ilme ja tämä ruumiin kauneus
houkuttelee välinpitämättömiä jälkeläisiä häneen,
opettaen häntä rakastamaan, kärsimään, antamaan anteeksi, olemaan hiljaa.