| Auguste Rodin | |
| Suudelma . 1882 | |
| Francesca da Rimini | |
| Marmori. 181,5 × 112,5 cm | |
| Rodinin museo | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Suudelma on Auguste Rodinin luoma marmoriveistos , joka esiteltiin vuonna 1889 Pariisin maailmannäyttelyssä. Alunperin kuvattu syleilevä pariskunta oli osa helpotusryhmää, joka koristaa suurta pronssista veistosporttia " Helvetin portit ", jonka Rodin tilasi tulevaa Pariisin taidemuseota varten. Myöhemmin se poistettiin sieltä ja korvattiin veistoksella toisesta rakastajaparista, joka sijaitsee pienessä oikeassa sarakkeessa.
Ei ole ollut eikä tule olemaan mestaria, joka olisi kyennyt laittamaan lihaa saveen, pronssiin ja marmoriin läpitunkevammin ja intensiivisemmin kuin Rodin.
( E. A. Bourdelle )
Suudelma - veistosta kutsuttiin alun perin Francesca da Riminiksi siinä kuvatun 1200-luvun jalon italialaisen naisen kunniaksi, jonka nimen ikuistaa Danten jumalallinen näytelmä (Second Circle, Fifth Song). Nainen rakastui miehensä pikkuveljeen Giovanni Malatetaan , Paoloon. Rakastunut lukiessaan tarinaa Lancelotista ja Guineveresta , hänen miehensä löysi heidät ja tappoi heidät. Veistoksen päällä näkyy Paolo pitelemässä kirjaa kädessään. Rakastajat eivät itse asiassa kosketa toisiaan huulillaan, ikään kuin vihjaten, että heidät tapettiin tekemättä syntiä.
Veistoksen nimeämisen abstraktimmaksi - Suudelma ( Le Baiser ) - tekivät kriitikot, jotka näkivät sen ensimmäisen kerran vuonna 1887.
Kuvaamalla naishahmoja omalla tavallaan Rodin osoittaa kunnioitusta heille ja heidän ruumiilleen. Hänen naisensa eivät ole vain miesten vallassa, he ovat tasavertaisia kumppaneita intohimossa, joka on vallannut molemmat. Veistoksen ilmeinen erotiikka on herättänyt paljon keskustelua. Suudelman pronssinen kopio (74 cm korkea) lähetettiin Chicagon vuoden 1893 maailmannäyttelyyn . Kopio ei hyväksytty julkiseen katseluun, ja se siirrettiin erilliseen pieneen huoneeseen, johon oli pääsy henkilökohtaisella hakemuksella.
Suuria veistoksia luodessaan Rodin palkkasi avustajia, jotka tekivät veistoksesta pienempiä versioita materiaalista, joka oli helpompi työstää kuin marmoria. Kun nämä versiot valmistuivat, Rodin viimeisteli patsaan suuren version.
Ennen Suudelman luomista marmorista Rodin loi useita pienempiä veistoksia kipsistä, terrakottasta ja pronssista.
Vuonna 1888 Ranskan hallitus tilasi Rodinille ensimmäisen täysimittainen marmoriversion Kiss for the World -näyttelystä, mutta se esiteltiin julkisesti vasta vuonna 1898 Pariisin salongissa . Veistos saavutti niin suuren suosion, että Barberdinni Company tarjosi Rodinille sopimusta rajoitetusta määrästä alennettuja pronssikopioita. Vuonna 1900 patsas muutti Luxemburgin puiston museoon , ja vuonna 1918 se sijoitettiin Musée Rodiniin , missä se on säilynyt tähän päivään asti.
Vuonna 1900 Rodin teki kopion Edward Perry Warrenille, omalaatuiselle amerikkalaiselle keräilijälle Lewisista (Englanti, Sussex), jolla oli kokoelma antiikin kreikkalaista taidetta. Nähtyään Suudelman Pariisin salongissa taiteilija William Rothenstein suositteli veistosta Warrenille ostettavaksi, mutta se oli Ranskan hallituksen tilaus, eikä se mennyt kaupaksi. Alkuperäisen veistoksen sijasta Rodin tarjoutui tekemään kopion, josta Warren tarjosi puolet alkuperäisestä 20 000 frangin hinnasta, mutta kirjoittaja ei antanut periksi. Kun veistos saapui Lewesiin vuonna 1904, Warren asetti sen talonsa taakse talliin, jossa se säilyi 10 vuotta. Ei tiedetä, miksi Warren valitsi tällaisen paikan hänelle - hänen suuren koonsa vuoksi tai koska hän ei täysin vastannut hänen odotuksiaan. Vuonna 1914 paikallisviranomaiset lainasivat veistoksen, ja se asetettiin julkisesti esillä kaupungintaloon. Monet paikalliset puritaaniset asukkaat rehtori Miss Fowler-Tuttin johdolla ilmaisivat eri mieltä veistoksen eroottisesta taustasta. Erityisen huolestuttavaa oli se, että hän saattoi sytyttää sotilaat, monissa kaupungissa sijaitsevissa sotilaissa. Veistos peitettiin lopulta ja piilotettiin yleisöltä. Patsas palasi Warrenin haltuun vuonna 1917, missä sitä pidettiin tallilla 12 vuotta hänen kuolemaansa saakka vuonna 1929. Warrenin perillinen laittoi veistoksen huutokauppaan, jossa se ei löytänyt ostajaa lähtöhintaansa ja poistettiin tallilta. myyntiin. Muutama vuosi myöhemmin patsaan lainasi Tate Gallery Lontoossa. Vuonna 1955 Tate osti tämän veistoksen 7 500 puntaa. Vuonna 1999, 5. kesäkuuta - 30. lokakuuta, The Kiss palasi hetkeksi Lewesiin osana Rodinin töiden näyttelyä. Veistoksen pysyvä sijainti on Tate Modern, vaikka se tuotiin vuonna 2007 Liverpooliin, jossa se sai kunniapaikan kaupungin 800-vuotisjuhlissa sekä Liverpoolin julistamisessa Euroopan kulttuuripääkaupungiksi. vuonna 2008. Tällä hetkellä (maaliskuu 2012) lainassa Kentin Turner Contemporary Art -museosta.
Kolmannen kopion tilasi vuonna 1900 Carl Jacobsen tulevaa Kööpenhaminan museoonsa varten . Kopio tehtiin vuonna 1903 ja siitä tuli osa alkuperäistä New Carlsberg Glyptothekin kokoelmaa , joka avattiin vuonna 1906. [1]
Kolme suurta marmoriversiota veistoksesta oli esillä Musee d'Orsayssa vuonna 1995. Neljäs, pieni kopio, noin 90 cm korkea (patsas Pariisissa - 181,5 cm) valmisti Rodinin kuoleman jälkeen kuvanveistäjä Henri-Léon Grebe. Philadelphian Musée Rodinille . Patsaan kipsivalu löytyy Buenos Airesin kansallisesta taidemuseosta . [2]
Veistos toimi prototyyppinä monille pronssikopioille. Rodin-museon mukaan Barberdinni-yhtiön valimoissa valettiin 319 kappaletta [3] . Ranskan vuoden 1978 lain mukaan vain 12 ensimmäistä voidaan lukea ensimmäisestä painoksesta.
Keväällä 2003 taiteilija Cornelia Parker " täydensi " The Kiss -elokuvaa ( Tate Britainin luvalla , jossa veistos oli tuolloin esillä) käärimällä sen mailin pituisella köydellä. Tämä oli historiallinen viittaus samanpituiseen verkkoon , jonka Marcel Duchamp loi vuonna 1942 Tate Britainissa [4] . Vaikka galleria hyväksyi intervention, monet vierailijat pitivät sitä loukkaavana alkuperäistä veistosta kohtaan, mikä sai myöhemmin pinoajan Piers Butlerin mielivaltaisesti katkaisemaan köyden veistoksesta, jonka ympärille suutelevat parit olivat kokoontuneet [5] .