| Petturi | |
|---|---|
| Genre | draama, sovitus |
| Tuottaja | Abramin huone |
| Käsikirjoittaja _ |
Lev Nikulin , Viktor Shklovsky |
| Operaattori | Jevgeni Slavinsky |
| Elokuvayhtiö | GOSKINO ( 1. tehdas ) |
| Kesto | 71 min. |
| Maa | Neuvostoliitto |
| vuosi | 1926 |
| IMDb | ID 0017279 |
"Petturi" - Neuvostoliiton mykkäelokuva vuodelta 1926, ohjaaja A. Room , joka perustuu Lev Nikulinin tarinaan "Merimieshiljaisuus".
Elokuva ei ole säilynyt kokonaisuudessaan. Pitkään kadonneena pidettynä [1] [2] , noin 25 minuuttia elokuvan alusta on nyt saatavilla.
1905 Merenrantakaupungissa ( Odessa ), Madame Guyotin " huvitalossa ", turvallisuusosaston päällikkö von Dietz tutkii "tavaroiden" valokuvahinnastoa ja tytön valinnan jälkeen jää yöksi.
Täällä navigaattori Neratov viettää yön prostituoitu Wandan kanssa. Hänen asetoverinsa vallankumouksellisessa taistelussa, Tuntematon merimies, haluaa hänet varoittamaan vaarasta - yksi hänen tovereistaan, Boris, on pidätetty, ja nyt suunniteltu tapaus on vaarassa epäonnistua. Mutta bordellin omistaja, Madame Guyot, näkee merimiehen ulos, ja vasta aamulla hän onnistuu tapaamaan Neratovin.
Aamulla von Dietz, tullessaan töihin, kuulustelee Saratov-höyrylaivalta pidätettyä bolshevikki Borisia ja lähettää hänen sijaansa provokaattorin , agentti Ryabinan, höyrylaivaan.
Saatuaan provokaattorilta tietää, että Saratov-höyrylaivalla valmistellaan ryhmän kapinaa, jonka on tarkoitus kuljettaa poliittisia maanpakoja Sahaliniin, Okhrana pidättää ja ampuu viisi vallankumouksellista merimiestä. Tuntematon merimies ampuu takaisin ja haavoittelee provokaattoria ampumalla käsivarteen, mutta santarmien vangittuaan hänellä ei ole aikaa nähdä häntä kasvoihin.
1925 Tutkija Sokolov sai tehtäväkseen tutkia tapausta Saratovin kapinan epäonnistumisesta. Noiden aikojen tapahtumiin osallistuivat Tuntematon merimies, iäkäs prostituoitu Wanda, kapinan aikana pelkurimaiseksi tullut mekaanikko ja navigaattori Neratov... Sekavan väärien epäilyjen ketjun jälkeen Tuntematon merimies saa selville kuka provokaattori oli.
Mystisen todistajan tuntematon salaperäinen etsivä, ankara tuomari, käy läpi koko elokuvan ja siinä kahden aikakauden. Hän on ainoa, joka tiesi, kuka petti vallankumoukselliset merimiehet vuonna 1905, joka etsi petturia monta vuotta ja lopulta löysi ja paljasti hänet vuonna 1925. Tämä Tuntematon, vallankumouksellisen koston väistämättömyyden symbolina, näyttää tulevan runollisesta, romanttisesta elokuvasta.
- elokuvakriitikko Irina Grashchenkova - Film Anthropology XX 20/2014Kirjasessa ohjaaja määritteli elokuvan päätehtävän seuraavasti:
"Petturi" pitäisi olla ensimmäinen Neuvostoliiton kuva kovasta silmien rasituksesta. Yllätys. Äkillisyys. Epävarmuus. Tässä on kolme tärkeintä puhtaasti elokuvamaista hetkeä, joita käytin perustana "Traitor" -elokuvan käsikirjoituksen ja kokoonpanon rakentamiseen ...
elokuvaohjaaja Abram Room [1]Elokuvan käsikirjoitus kirjoitettiin Lev Nikulinin romaaniin "Matrosskaya Silence", joka julkaistiin " New World " -lehdessä, ja samalla kun tarinan koko juonilinjaa muutettiin, esiteltiin aluksi uusi hahmo - Tuntematon merimies. vilkaise, pieni sankari:
Ei ollut sattumaa, että nimesimme hänet tuntemattomaksi isolla kirjaimella – tämä johtui yhteisestä kuulumisestamme Meyerhold -kouluun Okhlopkovin kanssa . Kun Lermontovin " Naamiaiset " valmistettiin Aleksandrinski-teatterin näyttämöllä vuonna 1917, Meyerhold, kuten tiedätte, tulkitsi Tuntemattoman hahmon uudella tavalla, ja näytelmän toissijaisuus sai esityksessä ensisijaisen merkityksen. antoi uuden tulkinnan Tuntemattoman kuvasta. Meyerholdin mukaan Tuntematon on draaman päähenkilö
- apulaisohjaaja S. I. Yutkevich [1]Elokuva kuvattiin kahdessa kuukaudessa, kuvauspaikka tehtiin Odessassa , mutta yleensä kuva tehtiin paviljongissa - yli kolmekymmentä sarjaa rakennettiin [1] .
Maisema oli symbolinen - näin prostituoidun huone bordellissa maalattiin purjeveneillä - " täsmälleen kuin tavernassa A. Blokin lyyrisen draaman " Stranger " ensimmäisestä näystä , ja ravintolan maisemat pyöröpöydällä tehtiin Nižni Novgorodissa olemassa olevan ja Maxim Gorkin [1] kuvaaman tavernan "Scooter" esimerkin mukaan .
Elokuva on debyytti, mutta huomaamaton elokuvakriitikko L. Arkusin (" ei mitään tekemistä Barnetin Natasha Korostelevan " [3] ) roolin tulevan kuuluisan näyttelijän Anna Stanin elokuvassa [4] [5] .
Elokuvan nykyaikaiset kriitikot reagoivat elokuvaan jyrkästi negatiivisesti huomioiden vain näyttelijöiden ja maisemien pelin:
Kritiikki aiheutti "Petturille" valtavan iskun. Paljon reilua sanottiin - pääteeman alistamisesta keinotekoisen juonittelun liikkeille, ohjaajan liiallisesta innostuksesta toissijaisia olosuhteita kohtaan ja paljon epäreilua. Mutta Yutkevichia kehuttiin. Hänen maisemansa teki vaikutuksen, vaikka kuultiin myös moitteita liiallisuudesta, otosten ylikylläisyydestä hienostuneilla asioilla.
- elokuvakriitikko Mihail Zinovjevitš Dolinski [5]Ja vaikka ohjaajan työstä oli positiivisia arvosteluja:
Entä Traitor? Eikö koko elokuva ole rakennettu yksityiskohtiin? Vesisuihkut hanasta. Rahaa von Dietz. Fani bordellissa. Petturin käsi... Ja heille - kuvan yleinen sävy. Ei vain kulttuuria, vaan hienostuneisuutta. Ei vain kehys, vaan hienostunut kehys. Eräänlaista virtuoosista estetiikkaa. Erikoisen taittunutta wildeismia... Tyylin piirteitä? Kierretty käsi ja näkymätön teloitus "Petturissa". Kun katsot Roomin maalausta, ei saa vaikutelmaa neuvostotyöstä. Näyttää siltä, että se on ulkomainen tuote (tässä tapauksessa kohteliaisuus on huono). Ja yhdeksän kymmenesosaa syyllisyydestä on käsikirjoituksessa. Mutta se on erottamaton ohjaamisesta. Hänestä vastuussa - huone.
- V. V. Nedorovo , Kino-lehti, Leningrad, nro 49, 7. joulukuuta 1926 [6]Mutta yleisesti ottaen elokuvaa pidettiin ohjaajan epäonnistumisena, jopa hänen avustajansa S. I. Yutkevich kritisoi elokuvaa: [1]
Kuva "korkeasta visuaalisesta jännitteestä", josta Room haaveili, hänellä ei ollut tarpeeksi taitoa makaamaan, eikä Shklovskyn "parsaaminen" myöskään auttanut - amerikkalaistyylinen Neuvostoliiton trilleri ei syntynyt sen seurauksena. ... Okhlopkov esitti Tuntemattoman jaloin, hillittyyn "tempoiseen" näyttelemiseensa, mutta hänen hahmollaan oli vähän juonitoimintoja, hän oli vain "plug-in-hahmo" primitiivisessä dekkarielokuvassa, joka kokonaisuudessaan epäonnistui.
Samalla arviolla elokuva astui neuvostoelokuvan historiaan, suurelta osin käsikirjoituksen vuoksi, sen ideologinen sisältö on alhainen, toisin kuin hänen edellinen elokuvansa " Kuolemanlahti ":
Mutta hänen seuraavassa elokuvassaan The Traitor (1926) ne johtivat näyttämön ideologisen tehtävän unohdukseen ja vallankumousta edeltävän elämän iljettävimpien piirteiden estetisointiin. Jo itse Nikulin, joka kehitti tarinan etsivänä, ei kiinnittänyt lukijoiden huomion merimiesten vallankumoukselliseen toimintaan, vaan provokaattoreiden paljastamiseen. Room syvensi tätä kirjailijan virhettä poistamalla sen vallankumouksellisen sisällön lähes kokonaan elokuvasta ja sijoittamalla merkittävän osan toiminnasta "ylelliseen" bordelliin, jossa provokaattori oli vakituinen. Ja elokuvasta tuli periaatteeton seikkailuteos, joka on lisäksi suunniteltu katsojan takapajuisen osan epäterveellisiin etuihin.
- Esseitä Neuvostoliiton elokuvan historiasta: 1917-1934 / Taidehistorian instituutti. - M.: Taide, 1956. - s. 2302000-luvun kriitikot katsovat elokuvaa kiinnostuneena, sillä elokuvakriitikko Irina Graštšenkova huomauttaa, että myös ohjaaja A. Roomilla on merkittäviä epäonnistumisia ja kadonneeksi katsottu elokuva on kiehtonut elokuvahistorioitsijoita jo pitkään [2] ja brittiläinen elokuvakriitikko ja opettaja Cambridgen yliopistossa Emma Wallis kiinnitti huomiota maisemaelokuvaan [7] .
| Abram Roomin elokuvat | |
|---|---|
| |