| Claude Gellet, lempinimeltään Lorrain | |
|
Ulysseksen saapuminen kuningas Lycomedeen hoviin (näkymä ennen restaurointia) . 1635 tai 1636 |
|
| Kangas, öljy. 91×133 cm | |
| Valtion Eremitaaši , Pietari | |
| ( Inv. GE-1784 ) |
"Ulysseksen saapuminen tsaari Lycomedeen hoviin" - ranskalaisen taiteilijan Claude Gelletin, lempinimeltään Lorrain , maalaus osavaltion Eremitaasin kokoelmasta .
Kuva havainnollistaa muinaisessa kirjallisuudessa yleistä juonen, jonka muun muassa Ovidius on kuvannut Metamorfoosissa : Kohtalo ennusti Akhilleuksen putoavan Troijan muurien alle . Hänen äitinsä Thetis päätti muuttaa poikansa kohtaloa ja pukenut hänet naisten vaatteisiin lähetti Akilleuksen Skyrosin saarelle paikallisen kuninkaan Lykomedin luo , missä hän piileskeli kuninkaallisten tyttärien seurassa. Akhilleusta etsivä Ulysses ilmestyi Skyrosille kauppiaan varjolla ja selvitti hänet. Hetki on kuvattu, kun suuresta laivasta laskettu vene seisoo kaupungin laiturilla ja Ulysses tovereineen astuu kaupungin porteista.
Vasemmassa yläkulmassa, portin yläpuolella , on bareljeefi , jossa on hyvin samanlainen kohtaus. Vasemmassa alakulmassa, vaiheen lopussa, taiteilijan allekirjoitus ja päivämäärä ovat huonosti luettavissa: CLAVDIO.GIF ROMAE 1635 (viimeinen numero voidaan lukea myös "6"). Oikeassa alakulmassa numerot "2500" on maalattu punaisella maalilla - tämän numeron alla kuva sisällytettiin Eremitaasin ensimmäiseen käsinkirjoitettuun luetteloon , joka alkoi vuonna 1797. Kankaan takapuolella on restaurointikirjoitus 1850 sekä mustalla maalilla numerot "3431", jotka vastaavat vuoden 1859 inventaarion mukaista maalauksen numeroa. Paarien oikeaan palkkiin on kirjoitettu numero 47 - tällä numerolla maalaus oli esillä Lepken huutokaupassa vuonna 1931 [1] .
Maalauksen varhaishistoriaa ei tunneta. Vuonna 1772 se oli esillä Pariisissa L.-M. Vanloo , josta O. Menajo osti sen D. Diderot'lle , joka puolestaan oli mukana hankkimassa maalausta keisarinna Katariina II :lle . Huutokaupassa läsnä ollut taiteilija G. de Saint-Aubin piirsi kuvan luettelon reunoihin.
Vuonna 1774 maalaus sisällytettiin I. E. Minikhin kokoamaan keisarillisen palatsin maalausten luetteloon, ja se sisällytettiin edelleen vuonna 1797 alkaneeseen Eremitaasin ensimmäiseen käsinkirjoitettuun luetteloon. 1800-luvun ensimmäisellä puoliskolla tiedot maalauksen alkuperästä katosivat ja se kirjattiin luetteloon otsikolla "Soturin perheen paluu sodan jälkeen", koska se saapui Eremitaasiin vuonna 1779 ja oli peräisin R. Walpolen ja aikaisemman de Morvillen kokoelma . Myöhemmissä maalauksen julkaisuissa sen entinen nimi palautettiin sille, mutta virheellisiä tietoja sen alkuperästä toistettiin edelleen 1900-luvun alkuun asti [2] ; jostain tuntemattomasta syystä tämä virhe toistettiin uudelleen 2010-luvulla Eremitaasin verkkosivuilla) [3] . Vuonna 1850 maalaus siirrettiin uudelle kankaalle, jonka kääntöpuolella on merkintä: "Siirsi vanhalta kankaalta uudelle vuonna 1850 Eremitaasin entisöijä Gursky" [1] .
1920-luvun lopulla maalaus oli tarkoitus myydä ulkomaille ja se siirrettiin Antikvariatin toimistoon . Toukokuussa 1931 se oli esillä Berliinissä Lepken huutokaupassa, mutta sitä ei myyty. Saman vuoden joulukuun alussa se palautettiin Eremitaasiin, joka hyväksyttiin joulukuun 14. päivänä [4] . Esitetty Talvipalatsissa huoneessa 281 (Lorrain Hall) [5] .
N. K. Serebryannaya huomauttaa, että taiteilija alkoi käyttää Ovidian Metamorfoosien kohtauksia useammin 1630-luvun lopulla, ja hänen työssään on vain kolme suoraan Ulyssekseen liittyvää maalausta - Eremitaasin lisäksi Louvressa on kaksi muuta maalausta. : , sumuefekti (Ulysseksen, Aeneasin ja Ahatin maihinnousu ?)" (1646) [6] ja "Odysseus palauttaa Chryseisin isälleen" (1644) [7] . Kaikki kolme maalausta kirjoitettiin ranskalaiselle latausohjelmalle [8] . Gellet toisti portin oikealla puolella sijaitsevan palatsin pienin muutoksin ja eri näkökulmasta maalauksessa "Merinäköala Saban kuningattaren saapuessa" ( London National Gallery ) [9] .
"Odysseus palauttaa Chryseisin isälleen"
(1644). Louvre
"Merisatama, sumuefekti (Ulysseksen, Aeneasin ja Ahatin maihinnousu?)"
(1646). Louvre
"Merinäköala Saban kuningattaren saapuessa"
(1648). Lontoon kansallisgalleria
N. K. Serebryannaya kuvaili kuvaa seuraavilla sanoilla:
Satamassa yhdistyvät arkkitehtoniset fantasiat ja todellisten rakennusten jäännökset aikaisemmista aikakausista, mutta arkeologista tarkkuutta ja aitoutta ei haluta. Sijoittamalla fantastisia rakennuksia todelliseen maisemaympäristöön tai päinvastoin tosielämän rakennuksia kuvitteelliseen ympäristöön, Lorrain saavutti erikoisvaikutelman, joka loi juonen paljastamiseen tarvittavan tunneilmapiirin. Tässä tapauksessa tämä on jännittynyt odotus juonittelun kehittymisestä, Ulysseksen petoksesta ja Akilleuksen väistämättömästä paljastamisesta [8] .