Radioessee on yksi radiojournalismin dokumentaarisista ja taiteellisista genreistä .
Radioessee, joka on johtavassa asemassa radion dokumentaaristen fiktioiden joukossa, on saanut alkunsa sanomalehtiesseestä . Radio toimi täällä uudenlaisena viestintänä, mikä aiheutti sanomalehtiesseeen alkuperäisen mukautuksen. Kirjallinen teksti pakotettiin sopeutumaan ääneen käyttämällä puhekielen sanastoa ja itse fraasin erilaista rakennetta, joka oli jo tarkoitettu lukemiseen ja kuuloon. Tärkeä tekijä oli lukemisen rikastuttaminen elävän puheen intonaatioilla [1] .
Kun radion äänentallennuskehitys alkoi, radioesseelle tuli käyttöön dokumentaarinen esiäänitys ja editointi , mikä puolestaan toi genrelle uutta laatua. Esseen käytön asteittainen laajentaminen radiossa liittyy sen aktiiviseen akustisten ilmaisukeinojen kehittämiseen. Sen kehitystä määrittelivät neuvostopropagandan valtion historian eri vaiheissa asettamat erityistehtävät. Tämä koski lähinnä genren ainesosan muutosta [1] .
Radioessee on synteettinen genre, koska se sisältää muiden genrejen elementtejä: haastatteluja , luonnoksia, raportteja . Syynä tähän on radioesseen monitoiminnallisuus ja erilaisten menetelmien käyttö sen ongelmien ratkaisemiseksi. Radioessee on rakenteellisesti jaettu kahteen puhevirtaan: varsinaiseen kirjalliseen (ennakolta kirjoitettu teksti) ja spontaaniin, improvisoituun (keskustelu sankarin kanssa). Kirjallinen komponentti tiivistää tekstiä ja käyttää kaikkia kielen taiteellisia keinoja. Elävä puhe erottuu emotionaalisuudesta, spontaanisuudesta, puhujan tunteiden välittämisestä [1] .
Radiolähetyksen ilmaisukeinojen, kuten kuulostavan sanan, musiikin, melujen ja editoinnin lisäksi radioesseessä on tärkeä rooli juonella ja sävellyksellä, joka on suunniteltu paljastamaan sisältö ja rakentamaan kaikki yhdeksi kokonaisuudeksi. Kaikilla luomisprosessin vaiheilla on oma arvonsa: sankarin valinta, materiaalin kerääminen, keskustelut hänen ja muiden hahmojen kanssa, tekstin luominen, materiaalin tallennus studiossa [1] .
Radioesseen [1] toiminnot :
Näiden toimintojen tiivis yhteenkutoutuminen määrää sekä radioesseen genren aiheen että toimittajan työskentelytavat. Radioesseessä siis tarkastellaan henkilöä, hänen sosiaalista luonnettaan tai sosiaalisia ongelmia, jotka ovat saaneet ilmaisun ihmisten toimissa. Tarve kertoa ihmisestä, hänen asioistaan ja sisäisestä maailmasta määrää toimittajan menetelmät. V. V. Smirnovin joukossa on "havainnointi, oheismateriaalien (painetut lähteet, asiakirjat jne.) tutkiminen, keskustelut sankarin itsensä ja hänet hyvin tuntevien ihmisten kanssa, kirjoittajan ajatukset, jotka kulkevat henkilökohtaisen havainnon kautta" [1] .
Radioesseelle tyypillinen materiaalin laaja kattavuus ilmaistaan lähes rajattomassa ajassa ja tilassa, jolla kirjoittaja operoi ja jotka ilmenevät tekstissä. Ajan ja tilan käytön määrää toimittajan itselleen asettama luova tehtävä: tunnistamalla ihmisen ominaispiirteet, tuoda esiin ne tärkeät prosessit, jotka tapahtuvat hänen nyky-yhteiskunnassa. Tästä johtuu kiinnostus henkilöön tiettyjen sosiaalisten ominaisuuksien kantajana ja yksi radioesseen kirjoittajan kohtaamista suurimmista ongelmista: materiaalin merkitys ja laajuus tulisi yhdistää henkilön tiettyjen piirteiden, hänen ominaispiirteidensä näyttämiseen. [1] .
Radioesseiden päätyypit ovat muotokuva, ongelma ja matka. Muotokuvaradioessee on genren yleisin lajike, koska sen tarkoituksena on ratkaista sen päätehtävä - koulutus. Toimittajan kiinnostuksen kohde voi olla sekä "aikansa sankarit" että tavallisimmat ihmiset. Ongelmallisessa esseessä julkisen elämän ajankohtaiset kysymykset, ihmisten moraalinen asema nousevat esille. Matkaesseen perusteet nähdään ja kuullaan liikkeellä, samoin kuin silminnäkijöiden kertomuksia. Sen pääkomponentti on kirjoittaja havainnoillaan, huomautuksineen, huomioineen ja pohdiskeluineen, ja musiikki on myös tärkeässä roolissa matkaesseessä [1] .
Tässä dokumentaarisen ja taiteellisen journalismin genressä sellaiset lähetysmestarit kuin L. Azarkh , Yu. Galperin , E. Efremova, N. Kiseleva, M. Lagun, Yu. Letunov , B. Leshchinsky, L. Magrachev , B. Mikhailov, A. Revenko [1] .