| Hilla von Rebay | |
|---|---|
| Saksan kieli Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen | |
| Nimi syntyessään | Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen |
| Syntymäaika | 31. toukokuuta 1890 |
| Syntymäpaikka | Strasbourg , Alsace-Lorraine , Saksan valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 27. syyskuuta 1967 (77-vuotias) |
| Kuoleman paikka | Green Farms , Connecticut , USA |
| Maa | |
| Opinnot | |
| Suojelijoita | Solomon Guggenheim |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen ( saksalainen Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen , 31. toukokuuta 1890 [1] [2] [3] […] , Strasbourg - 27. syyskuuta 1967 [1] [2] [3] [ ... ] , Fairfield , Connecticut ) on taiteilija, gallerian omistaja, säätiön perustaja ja ensimmäinen johtaja Solomon Guggenheimin nykytaiteen museossa .
Hilla von Rebay vaikutti merkittävästi ei-objektiivisen maalauksen popularisointiin, hän inspiroi Guggenheimia kokoamaan ensimmäisen kokoelmansa ja kutsui arkkitehti Frank Wrightin rakentamaan museorakennuksen New Yorkiin .
Von Rebayn luova polku taiteilijana kulki klassisesta maalauksesta kubismiin , abstraktiin taiteeseen ja kollaasigenreen . Hän aloitti piirtämisen lapsena, jo 22-vuotiaana hän kävi näyttelyissä Kölnissä, Münchenin Secessionissa ja Salon of Independentsissa , ja 26-vuotiaana hänestä tuli Der Sturmin jäsen, jossa hän tapasi taiteilija Rudolf Bauerin . , jolla oli merkittävä vaikutus hänen koko elämäänsä . Vuodesta 1927 hän asui Yhdysvalloissa , missä hän tapasi Solomon Guggenheimin . Siitä hetkestä lähtien hänen toimintansa kohdistui pääasiassa hänen ei-objektiivisen maalauksen kokoelman luomiseen, näyttelyiden ja museon järjestämiseen. Guggenheimin kuoleman jälkeen hänet erotettiin johtajan viralta perillisten toimesta, hän jatkoi toimintaansa taidemaailmassa jo oman rahastonsa ja kokoelmansa perustajana. Hänen elämänsä toisen puoliskon taiteelliset teokset saivat laajaa tunnustusta vasta von Rebayn kuoleman jälkeen. Von Rebayn kokoelma on kuulunut Guggenheim-museon rahastoon 1970-luvulta lähtien.
Hildegard Rebay von Ehrenwiesen syntyi Strasbourgissa Baijerin paroni Franz Josef Rebay von Ehrenwiesenin ja hänen vaimonsa Antoinen (syntymä von Eiken) perheelle. Hänen äitinsä vaikutusvaltaisen perheen historia voidaan jäljittää 1000-luvulle asti. 1800-luvulla von Eikenin perhe avasi ensimmäiset hiilikaivokset Ruhrin alueelle . Hilda ja hänen vanhempi veljensä varttuivat Saksassa. Usein perheen vieraina olivat aikansa merkittäviä henkilöitä ja taidemaailman edustajia. Vanhemmat rohkaisivat jo varhaislapsuudesta ilmaantunutta kiinnostusta piirtämiseen, Hilla teki viisivuotiaana ensimmäiset muotokuvat, jotka olivat pienelle lapselle "odottamattoman hyviä". Hän opiskeli myös musiikkia, 12-vuotiaana hän alkoi antaa konsertteja pianistina, mutta 15-vuotiaana hän päätti omistautua kokonaan maalaamiseen [4] .
Hilla von Rebay opiskeli Strasbourgissa, Freiburgissa ja Kölnissä , ja 16-vuotiaana meni Pariisiin ja astui Académie Julian -akatemiaan . Hän opiskeli klassisen maalauksen studioissa useiden opettajien johdolla, samalla kun Hilla tutustui kokeelliseen abstraktiin taiteeseen [4] . Elämänsä Pariisin aikana hän kiinnostui teosofiasta ja itämaisista uskonnoista [5] .
Vuonna 1911 Hilda muutti Müncheniin [6] . Jo vuonna 1912 hän esitti ensimmäiset maalauksensa Kölnischer Kunstvereinissa osallistui Münchenin Secessioniin ja Salon des Indépendantsiin . Hän on sittemmin allekirjoittanut kaikki Hilla Rebay tai Hilla v. Rebay [5] . Ensimmäisen maailmansodan puhjettua Hilla liittyi äitinsä kanssa Punaiseen Ristiin ja hoiti haavoittuneita kenttäsairaalassa, joista monet sijoitettiin von Rebayn omaan kotiin. Eräs perheystävä oli Punaisen Ristin Alsace-Lorrainen haaratoimiston puheenjohtaja . Kun ranskalaiset joukot saapuivat heidän kaupunkiinsa, pappi vei Hillan ja hänen äitinsä salaa ulos yöllä, piiloutuen kärryjen heinänippuun ja auttoi heitä ylittämään Reinin [4] .
Vuonna 1915 Hilla kutsuttiin esittelemään kubistisia maalauksiaan Baseliin ja Zürichiin . Saksasta poistumiseen vaadittiin erityinen kutsu - sen lähettivät Busonin puolisot . Ferruccio Busoni esitteli von Rebayn monille nykytaiteilijoille, mukaan lukien Jean Arp hänelle . Vuonna 1916 hän tapasi Arp Hillan kautta Der Sturmin perustajan Herwart Waldenin , minkä ansiosta hänen teoksiaan esiteltiin Berliinin galleriassa vuosina 1917–1919. Samaan aikaan von Rebay löysi Wassily Kandinskyn ja monien muiden abstraktien taiteilijoiden teoksia, joiden maalauksista tuli myöhemmin Guggenheim-kokoelman perusta [5] .
Jo 23-vuotiaana Hilla kertoi äidilleen olevansa pettynyt klassiseen maalaukseen, koska se oli "vain kopio luonnosta ja Jumalan luomuksista". Hän inhosi "temppuja ja temppuja", joiden ansiosta taiteilijat laskivat, kuinka tämä tai tuo efekti syntyisi [4] . Paronitar von Rebay oli vakuuttunut siitä, että abstraktionismi oli tulevaisuuden taidetta ja uskontoa. Hän uskoi, että hän imee ne henkiset merkitykset, joita ei voi ilmaista sanoilla, jotka eivät tunne rajoja ja jotka johtavat ihmiskunnan harmoniseen, kauniiseen uuteen aikakauteen. Hän piti avantgardisteja profeettoinaan [6] . Abstraktista taiteesta puhuessaan hän käytti termiä "ei-objektiivinen taide":
Moderni taide - mikä typerä nimi. Miten taide voi olla modernia? Miten auringonvalo voi olla modernia? Oletko kuullut tätä ollenkaan? Moderni aurinko paistoi tänään. Sanomme - ei-objektiivinen maalaus ... [4]
Der Sturmissa Hilla tapasi taiteilija Rudolf Bauerin ja he aloittivat suhteen [7] . Bauer oli Kandinskyn jäljittelijä, hän tuki von Rebayn halua kehittyä abstraktismissa ja vaikutti häneen merkittävästi. Hilla itse oli vakuuttunut siitä, että Bauer oli nero ja loppuelämänsä hänen kykynsä kiihkeä propagandisti [4] . Sekä aikalaiset että myöhemmät tutkijat uskovat kuitenkin, että taiteilijana Hilla ylitti huomattavasti rakastajansa lahjakkuudessa ja taidoissa [8] . Kandinsky itse kehui toistuvasti hänen töitään ja totesi syvän vastaavuuden "hengellisen taiteen" ajatusten kanssa [9] [10] [11] . Vuoden 1921 jälkeen Bauer riiteli Waldenin kanssa ja lähti Der Stormista, Hillen täytyi tukea rakastajaa, joka alkoi arvostella hänen teoksiaan yhä rajummin. Kun yhteys Baueriin muuttui täysin sietämättömäksi, von Rebay päätti muuttaa Yhdysvaltoihin [12] .
Vuonna 1927 Hilla saapui New Yorkiin . Hän antoi maalaustunteja, tilasi muotokuvia ja työskenteli ikkuna- ja näyttelysuunnittelijana [8] . Taidegallerian omistaja Maria Shterner järjesti von Rebayn henkilönäyttelyn, jonka maalauksista lähes kaikki myytiin pian loppuun. Sternerin kautta Hilla tapasi Solomonin ja Irene Guggenheimin. Hillan muistelmien mukaan puolisoista tuli hänen "toiset vanhempansa" [13] . Yhdessä he kävivät teatterissa ja näyttelyissä, matkustivat Eurooppaan, mukaan lukien vierailleet von Rebayn vanhempien luona. Hillan isän talossa Badenissa Solomon Guggenheim näki kaksi Bauerin teosta ja innostui, halusi ostaa ne ja esitellä ne Amerikassa. Tuolloin Hilla oli jo haukkumassa suunnitelmaa "Ei-objektiivisuuden temppelin" perustamisesta, eikä halunnut erinomaisia mestariteoksia sisällytettävän hajakokoelmiin. Hänen mukaansa hän suostutteli Guggenheimin olemaan sekaantumatta abstraktiin taiteeseen, koska hän oli "liian vanha ja taide oli liian edellä aikaansa hyväksyäkseen yleisön". Hänen vaimonsa Irene Guggenheim vastusti sitä jyrkästi, hän oli kiinnostunut primitivistien ja klassisten ranskalaisten mestareiden maalauksista [4] . Guggenheim itse kuitenkin hämmästyi epätavoitteista, vuodesta 1929 lähtien hän alkoi ostaa Chagallin , Kandinskyn, Picasson , Mondrianin , Légerin ja monien muiden teoksia, ja paronitar von Rebay toimi konsulttina. Hilla piti Baueria edelleen Euroopan johtavana abstraktionistina ja vakuutti tästä Guggenheimin. Kun Saksassa Adolf Hitler ilmoitti taistelusta "rappeutuneita" ei-tavoitteita vastaan, Guggenheim alkoi kerätä heidän maalauksiaan ideologisista syistä. Vuonna 1937 perustettiin Solomon Guggenheim -säätiö ja Ei-objektiivisen taiteen museo , ja Hilla sai johtajan viran. Tuolloin kokoelmassa oli yli 400 maalausta ja se jatkoi kasvuaan, ja pian kävi selväksi, että he tarvitsivat oman näyttelytilan [9] .
Vuonna 1939 museo esitteli ensimmäisen näyttelynsä, Art of Tomorrow, väliaikaisella paikalla Midtownissa [9] [14] [8] . On huomionarvoista, että yksi museon avustajista oli nuori Jackson Pollock [15] . Von Rebay luetteloi ja kirjoitti, laajensi säätiön kokoelmaa ja jatkoi oman teoksensa luomista [11] . 1930-luvulla Hilla ystävystyi Katerina Dreyerin kanssa , joka keräsi erinomaisen kokoelman 1900-luvun taiteilijoiden maalauksia ja piti itseään työnsä seuraajana. Von Rebay työskenteli laajasti kiertävien näyttelyiden parissa ja lähetti kankaita Guggenheim-kokoelmasta museoihin ympäri maata. Vuonna 1946 hän avasi Kandinskyn näyttelyn, jossa esiteltiin 227 teosta ja käännöksiä hänen teoksistaan "On the Spiritual in Art" ja "Point and Line on a Plane" [16] [17] .
Von Rebaylla oli yhteiskunnassa kiistanalainen maine - hänelle annettiin usein suhde iäkkään Solomon Guggenheimiin. Tycoonin pojanpoika Peter muisteli, että loppujen lopuksi hänen isoisänsä Hillaan käyttämän ajan, vaivan ja rahan vuoksi "äiti ja isoäiti alkoivat kutsua jälkimmäistä vain" B:ksi ", ja tämä" B. "ei ollut ollenkaan lyhenne sanoista "paronitar" [18] . Lisäksi von Rebay teki vihollisia kollegoidensa ja alaistensa keskuudessa autoritaarisen ja säälimättömän luonteensa vuoksi [4] . Vuonna 1942 Hillaa syytettiin vakoilusta natsi-Saksan hyväksi . Pian kävi selväksi, että tutkimuksen syynä olleet huhut levittivät hänen menestystä kadehtinut Bauer. On huomionarvoista, että vähän ennen näitä tapahtumia von Rebay meni Saksaan maksamaan takuita ja vapauttamaan Bauerin vankilasta, minkä jälkeen hän auttoi häntä muuttamaan Amerikkaan [19] . Vuonna 1943 syytteet hylättiin ja Hilla lähti säätiön kehityksessä uuteen vaiheeseen: museon rakentamiseen [14] [20] .
Paronitar pohti useiden vuosien ajan "ei-objektiivisuuden temppelin" luomista, ja keskusteli siitä usein kirjeenvaihdossa Bauerin kanssa [21] . Kun Solomon Guggenheim suostui rahoittamaan rakentamista, hän jätti von Rebayn valita arkkitehdin. Hän asettui Frank Wrightin ehdokkuuteen , joka oli lähellä häntä idealismissa ja osasi ajatella ja suunnitella "pakkauksesta". Hän asetti arkkitehdille tehtäväksi luoda "hengen temppeli, muistomerkki, jota ennakkoluulot ja historialliset tyylit eivät rajoita", ja ehdotti Wrightille konseptia rakennuksesta, jossa ei ole portaita ja teräviä kulmia ja joka kiertyy tasaisesti ylöspäin [18] [14] [20] .
Vuonna 1952, pian Solomon Guggenheimin kuoleman jälkeen, perilliset erottivat von Rebayn johtajan tehtävästä ja erottivat hänet säätiön työstä, ja hänet nimettiin uudelleen perustajan kunniaksi [22] . Taloudellisten vaikeuksien ja säätiön luottamushenkilöiden välisten kiistojen vuoksi Wright-museo valmistui ja avattiin vasta 7 vuotta myöhemmin, vuonna 1959, eikä von Rebay koskaan käynyt siellä [13] .
Jätettyään Guggenheim-säätiöstä Hilla perusti oman The Hilla von Rebay Foundation -säätiön ja jatkoi aktiivista työskentelyä taiteen parissa lähes vuosikymmenen ajan. Hän jäi eläkkeelle iän myötä ja päätti päivänsä yksin maatilallaan Connecticutissa [13] [11] .
Hilla von Rebay muistettiin useiden vuosikymmenten ajan ensisijaisesti Modernin taiteen museon ensimmäisenä johtajana ja ei-objektiivisen maalauksen "messiaana" [23] .
1970-luvulla Hilla von Rebayn säätiön kokoelma sisällytettiin Solomon Guggenheimin modernin taiteen museon kokoelmaan [11] . Vasta vuonna 1993 museon johtaja Thomas Krens kunnioitti von Rebayn panosta rahaston ja kokoelman luomiseen ja julkaisi ensimmäisenä museon historian, jossa mainittiin hänen ratkaiseva roolinsa. Ensimmäinen retrospektiivinen näyttely Hillan töistä avattiin vuonna 2005 [18] [17] .