| Carolina Rosati | |
|---|---|
| ital. Carolina Rosati | |
| Carolina Rosati Medorana Le Corsairessa , 1856 litografia. | |
| Nimi syntyessään | Carolina Galletti |
| Syntymäaika | 13. joulukuuta 1826 |
| Syntymäpaikka | Bologna , Italia |
| Kuolinpäivämäärä | 1905 |
| Kuoleman paikka | Cannes , Ranska |
| Kansalaisuus | Italia |
| Ammatti | balettitanssija |
| Teatteri |
La Scala , Pariisin ooppera , Mariinski-teatteri |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Carolina Rosati ( it. Carolina Rosati , oikea nimi Galletti ( Carolina Galletti ), 13. joulukuuta 1826 , Bologna - toukokuu 1905 , Cannes ) - italialainen baleriini , joka esiintyi Milanossa, Lontoossa, Pariisissa ja Pietarissa. Hän nautti erityisen menestyksestä baletteissa " Esmeralda ", " Paquita ", " Giselle " ja " Le Corsaire " ( Medoran osan ensimmäinen esiintyjä , 1856 ). Amelia kertoo hänen parhaan roolinsa elokuvassa " Fonty "
Hän opiskeli Milanossa La Scala -teatterin balettikoulussa , jossa hänen opettajansa olivat A. Torelli ja C. Blasis . Hän aloitti esiintymisen lavalla pienestä pitäen. Hän debytoi La Scalassa vuonna 1846 .
Vuosina 1847-1848 hän osallistui koreografi J. Perrotin balettituotuksiin - Bayettin "Four Elements" , " Pas de Quatre " ja Pugnin "The Seasons" [1] .
Vuosina 1847-1858 (ajoittain) hän esiintyi Lontoossa, jossa hän osallistui koreografi P. Taglionin tuotantoihin "Thea eli kukkien keiju", "Fiorita", "Prima Ballerina", "Winter Entertainment" (kaikki C. Pugnin musiikki ).
Vuosina 1853-1859 hän oli Pariisin oopperan primabalerina . Osallistui koreografi J. Mazilierin tuotantoihin " Jovita eli Buffalo Hunters " ja T. Labarin " Fonti " , D. Aubertin " Marco Spada tai Bandiitin tytär " , A. Adamin " Corsair " (1856 ) ). Yksi hänen parhaista teoksistaan tunnustettiin Amelian osaksi "Fontissa" [1] ; Medoran rooli Le Corsairessa luotiin Rosatille, kun hän oli jo tunnustettu dramaattisten kohtausten esittäjä [2] .
36-vuotiaana kuuluisa balerina kutsuttiin Venäjälle. Hän esiintyi Pietarissa keisarillisten teattereiden näyttämöillä vuosina 1859-1862. Corsairin lisäksi hän esitti pääosia koreografi A. Saint-Leonin tuotannoissa F. Benois'n " Paquerette " , C. Pugnin " Graziella eli rakkausriita ", " Meteora tai Shooting Stars " . S. Pinton (hän oli pääosan toinen esiintyjä N. K. Bogdanovan jälkeen ) [3] J. Perrotin baletissa Ts. Pugnin musiikkiin " Gazelda eli mustalaiset ".
Hänellä oli mahdollisuus olla erityinen rooli Pugnin baletin " Faraon tytär " tuotantohistoriassa - eikä vain siksi, että ohjaaja-debyytti M. I. Petipa kehitti Aspician osan erityisesti Rosatille. Myöhemmin Petipa muisteli muistelmissaan, kuinka hän yhdessä baleriinin Carolina Rosatin kanssa etsi ohjaaja Andrei Saburovin ensimmäisen itsenäisen baletin Faraon tytär tuotantoa. [4] Tästä tarinasta levisi monia huhuja teatteripiireissä, jotka muuttuivat vitseiksi. Sanottiin, että vuonna 1862 keisarillisten teattereiden johtaja A. I. Saburov tilasi baletin suosikkinsa Caroline Rosatin hyödyksi . Ja ensi-ilta on jo suunniteltu hänen edunsaajilleen ja sopimus hänen kanssaan on jo allekirjoitettu. Ja sitten intohimonsa kylmentyään hän käski Petipalle kertoa, ettei osastolla ole kuulemma aikaa eikä rahaa niin perustavanlaatuiseen tuotantoon. Asia päättyi siihen, että balerina yhdessä aloittelevan koreografin Petipan kanssa meni henkilökohtaisesti ohjaajan asuntoon heti aamusta; arvohenkilö oli juuri noussut ja tavannut odottamattomia vieraita aamutakissa. Hämmentyneenä, eikä hänellä ollut aikaa vaihtaa vaatteita, Saburov hyväksyi aluksi vain Petipan, toistaen jälleen kerran, että tuotantoa ei tapahdu, ja balerinalle korvataan aineelliset vahingot. Sitten Petipa ehdotti, että pomo itse ilmoittaisi päätöksestään odottavalle tanssijalle. Hän tuli sisään aikomuksena vaatia tuotantoa; ohjaaja pysyi paikallaan. Kiivaan keskustelun kuumuudessa korkea-arvoisen virkamiehen viitta lensi yhtäkkiä auki. Arvohenkilö oli niin hämmentynyt tästä tapauksesta, että hän hämmentyessään löysi välittömästi rahat tuotantoon ja annettiin määräys harjoitusten välittömästä aloittamisesta [5] [6] . Salakavala kohtalo ei kuitenkaan voinut vastustaa täällä, jotta se ei aiheuttaisi ongelmia: Saburov antautui "sillä ehdolla, että koreografi säveltää viisinäytöksen baletin tasan kuudessa viikossa. Luultavasti vain epätoivosta Petipa suostui. Kyllä, hän riiteli välittömästi säveltäjän kanssa, joka vihan kiihtyessä tuhosi klavierin. Marius Ivanovich ei kuitenkaan antautunut epätoivoon ja alkoi esiintyä ilman musiikkia - sitten se piti "räätälöidä" melkein valmiisiin tansseihin. Mutta tämä koreografi uskoi vakaasti, että musiikki on olemassa tanssia varten ja tanssi on balerinalle ... ” [5]
Tällaisissa ääriolosuhteissa syntyi baletti, josta tuli myöhemmin maailmanklassikko.
Pugnin baletin "Faraon tytär" (libretto Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges ja M. Petipa itse Theophile Gauthierin romaaniin "Le Roman de la Momie" ) ensi-ilta tapahtui 30. tammikuuta (18. tammikuuta, vanhan tyylin mukaan), 1862 [7] , Pietarissa Bolshoy Kamenny -teatterin näyttämöllä ja pääroolissa Carolina Rosati loisti odotetusti. Baletin historiassa hän pysyy ikuisesti yhtenä tämän osan parhaista esiintyjistä. Ensi-esityksessä kalastajan osan esitti Lev Ivanov [6] , faarao - Nikolai Goltz [7] . Ja Conradin juhlista tuli yksi Marius Petipan parhaista rooleista. Hänen kanssaan hän päätti balettiuransa. [2] Näin M. Petipa aloitti uransa koreografina. Faraon tytär on Petipan ensimmäinen iso baletti. Petipa oli kuitenkin lavastanut jo aiemminkin näytelmiä.
Venäjällä esiintymisen jälkeen balerina poistui lavalta.
Balettitietosanakirja Carolina Rosatista:
Aikalaisten mukaan R. yhdisti tanssissaan ylellisyyttä, ylevää runoutta ja intohimoa. Hänellä ei ollut tarpeeksi vahvaa tekniikkaa, vaan hän oli lahjakas matkija. taiteilija, hänen draamansa. lahjakkuutta arvostivat suuresti T. Gauthier, J. Janin, A. A. Pleshcheev . [1] [8]
Carlo Blasis , italialainen tanssija, koreografi, joka opetti aikoinaan Milanon koulussa La Scala -teatterissa, jossa Carolina Rosati oli hänen oppilaansa, ja sitten 1800-luvun puolivälissä keisarillisen Moskovan Bolshoi-teatterin koreografi ja opettaja 1861-1863. Moskovan teatterikoulussa kirjassaan "Tanssia yleensä. Vuonna 1864 julkaistu balettijulkkikset ja kansallistanssit pani merkille baleriinin, hänen oppilaansa, omistautuneen hänelle osiossa "VIII. Ulkomaiset koreografiset tähdet" luku otsikolla: "Caroline Rosati (Bolognasta)" [9] .
Gustave Boulangerin Pinsonin litografian pohjalta kirjoittama Rosatin muotokuva debyyttivuodeksi merkittynä (1854, itse asiassa debytoi vuonna 1853 ) sijaitsee Grand Opera Dance Foyerin friisillä muun kahdenkymmenen erinomaisen muotokuvan joukossa. 1600-luvun lopun - 1800-luvun puolivälin oopperan tanssijat.