| Venäjän häät 1500-luvulla | |
|---|---|
| Genre | Historiallinen |
| Tuottaja | Vasily Goncharov |
| Tuottaja | A. A. Khanzhonkov |
| Käsikirjoittaja _ |
Vasily Goncharov |
| Pääosissa _ |
Alexandra Goncharova Andrei Gromov Pjotr Chardynin Lidia Tridenskaja |
| Operaattori | Vladimir Siversen |
| Elokuvayhtiö | Kauppatalo Khanzhonkov |
| Kesto | 15 minuuttia. |
| Maa | Venäjän valtakunta |
| Kieli | Venäjän kieli |
| vuosi | 1908 |
| IMDb | ID 0234639 |
1500-luvun venäläiset häät ( 1908 ) on Vasili Gontšarovin venäläinen mykkälyhytelokuva . Näyttösovitus Pjotr Sukhoninin näytelmästä " Venäläiset häät XVI vuosisadan lopussa" [1] . Yksi ensimmäisistä elokuvista venäläisen elokuvan historiassa [2] .
Elokuva julkaistiin 25. huhtikuuta ( 8. toukokuuta ) 1909 . Elokuva on tullut julkisuuteen [3] .
Käsikirjoituksen perustana olevan Pjotr Suhoninin näytelmän juoni tiivistyy seuraavaan. Tiellä oleva nuori bojaari kaataa vahingossa vastaan tulevan vaunun, jossa ratsastaa orapihlaja, joka ei onneksi loukkaantunut. Eron jälkeen bojaari saapuu kotiin, jossa hänen vanhempansa haluavat naida hänet tytön kanssa, jota hänen ei pitäisi nähdä ennen häitä. Häiden jälkeen morsian riisuu hunnunsa ja bojaari tunnistaa vieraan, jonka kanssa kohtalo toi hänet tielle.
Elokuvaa luodessaan Vasily Goncharov käytti vain tiettyjä motiiveja tästä juonesta. Elokuva koostuu seuraavista kohtauksista:
Elokuva kuvattiin vuonna 1908 heti " Laulu kauppias Kalašnikovista " jälkeen ja mukana olivat samat Vvedenskin kansantalon ryhmän näyttelijät. Maisemat ja puvut on tehnyt taiteilija V. Fester (kuten elokuvan alkuteksteissä mainitaan) " K. Makovskin historiallisten maalausten mukaan ".
Todistuksia kuvaamassaAlexandra Goncharova:
Ei ollut käsikirjoitusta. Ohjaaja V. M. Goncharov sanoi meille: "Tehkää, mitä minä käsken." Ja teimme. V. M. Goncharov käänsi sekuntikellon päälle ja sanoi: "Annan kaksi minuuttia siunaukseksi." Mikä täällä alkoi! Peläten, että kallisarvoiset kaksi minuuttia voisi vain kulua, menimme täysin hulluksi ja vietimme koko kohtauksen niin nopeaan tahtiin, että elokuvan julkaisun jälkeen oli mahdotonta ymmärtää, siunasivatko vanhempamme meitä kuvakkeella vai lyövätkö meitä päähän. sen kanssa. Myöhemmin he alkoivat järjestää kuvamateriaalin katselukertoja: he saattoivat nähdä virheitä, laskuvirheitä - näin kokemus kertyi.
- [4]Alexander Khanzhonkov:
Goncharov pyysi meitä olemaan vierailematta kansantalossa ennen yleisharjoitusta, ennen kuin hän oli suorittanut kaikki valmistelutyöt kokonaan. Hän ilmeisesti päätti hämmästyttää meidät odottamamme spektaakkelin uutuudella ja omaperäisyydellä. Kun kameramies Siversen ja useat muut tähän tapaukseen osallistuneet ihmiset kauan odotettuna aamuna istuivat Gontšarovin kutsusta kojujen ensimmäiseen riviin, esirippu nousi. Lavalla olivat kaikki tulevassa kuvauksessa mukana olleet taiteilijat. Meidän Goncharov, kuin viihdyttäjä, erottui heistä, nousi rampille ja ilmoitti kovalla äänellä: sellainen ja sellainen kohtaus näytelmästä (hän lausui sanan niin) sellaista ja sellaista, esittäkää sellaista ja sellaista. Hän siirtyi kevyesti kumartaen takaisin lavan takaosaan ja huudahti sieltä käsiään taputtaen: ”Huomio! - aloitamme".
Sarja kohtauksia kulki silmiemme edessä. Ne kaikki olivat jonkinlaista sirkuspantomiimia raivokkaasti kiihdytettyyn tahtiin: taiteilijat pukeutuneena, kauniissa bojaariasuissa, Gontšarovin soinnisten huomautusten mukaan, ilman pienintäkään epäröintiä, lähestyivät, lähtivät, suutelivat, itkivät ja jopa kuolivat. kiirettä, ikään kuin kaikesta tästä pahasta kohtalosta olisi antanut heille merkityksettömän osan ajasta. Oli mahdotonta yhtyä tällaiseen Iran tulkintaan, ja siksi Goncharovin mukaan tapahtui ensimmäinen "hänen ohjaajan oikeuksien loukkaus!"!
Taiteilijoiden kysymyksistä sain tietää, että harjoitukset tehtiin sekuntikellolla ja että ohjaajamme piti työskennellä kovasti, kunnes koko seurue otti oikean vauhdin ja hallitsi sen.
Kuvaamista jouduttiin lykkäämään joksikin aikaa ja näyttelijät joutui vieroittamaan oppimistaan kiireellisistä liikkeistä. Vasili Mihailovitš oli aluksi oikukas ja kieltäytyi kategorisesti osallistumasta tähän "ohjaajan titteliään häpäisevään" työhön, mutta sitten myöntyi ja syyttäen kaiken ranskalaisen koulun, alkoi kehittää "venäläistä versiota". Lopulta kaikki vaikeudet olivat jotenkin. voitti, ja aloimme kuvaamaan.
Nämä kuvaukset sujuivat suhteellisen kivuttomasti. Totta, joitain hankaluuksia oli, mutta iltaan mennessä oli tarpeen saada kaikki kolme elokuvaa kuvatuiksi ja tyhjentää lava teatteriesitykseen, eikä aikaa jäänyt diplomaattisiin neuvotteluihin ja riitoihin. Goncharovin päävihollinen ohjauksessa oli hänen luonne: heti kun valot syttyivät (tavanomaisten jalkavalojen lisäksi meillä oli käytössämme vielä neljä huonompaa Jupiteria), kamera alkoi rätiseä. Vasili Mihailovitš menetti kaiken itsehillinnän - hän seisoi laitteen lähellä, huusi, heilutti käsiään, taputti käsiään ja koki niin innokkaasti kaiken lavalla tapahtuvan, että hän ryntäsi sinne - sallitun rajojen yli ...
Suojatakseen laitteen linssiä ensimmäisen johtajan odottamattomilta tunkeutumisilta, operaattori vaati nimeämään erityisen henkilön, jonka velvollisuutena oli seistä "valpaana" ohjaajan takana ja, mikäli mahdollista, huomaamattomasti pitää kiinni. häntä takkinsa luona. Tämä tapahtuma ei aiheuttanut protesteja Goncharovilta vain siksi, että hän oli itse kuvaushetkellä transsissa eikä huomannut mitään lavan ulkopuolella, mukaan lukien hänen niin sanotusti "viileämmän" nykimisensä. Olisi täysin epäreilua kattaa Goncharovin toimintaa vain humoristisesta puolelta, päinvastoin, monet hänen ohjeistaan olivat erittäin järkeviä ja toivat suurta hyötyä asialle. Joten välttääkseen silloisten kokemattomien esiintyjien mahdollisen poistumisen linssin näkökentästä, hän käski työntää lavan lattialle valopalkit, jotka merkitsivät tarkasti toiminnan rajat; hän kielsi katsomasta taaksepäin vihjeitä ja katsomasta laitteen linssiin jne. jne. Ja itse Goncharovin aloite Vvedenskin kansantalon kanssa, jonka lavalla teatteri tapasi ensimmäisen kerran elokuvateatterin Venäjällä, oli erittäin onnistunut: sieltä löysimme elokuvaryhmämme pääytimen.
Kansantalossa otettujen kuvien julkaisu viivästyi pitkään laboratoriomme käsityövälineistön vuoksi. "Venäläiset häät" olivat hyvin vaatimattomia.
— A. Khanzhonkov. "Ensimmäinen venäläinen elokuvaohjaaja" [5]Pjotr Chardynin:
Päädyimme kolmeen skenaarioon: Kauppias Kalashnikov (Lermontov), Venäläiset häät (Sukhonin) ja Morsiamen valinta. Taivuttelin koko ryhmämme osallistumaan ja sain luvan kuvata teatterissa, koska paviljonkeja ei tietenkään ollut. Epäilin, tekisimmekö mitään täysin pimeässä teatterissa. Mutta Hanzhonkovilla oli useita Jupitereita, ja aloimme töihin.
Kenelläkään meistä ei ollut pienintäkään aavistusta kuvauksista, menimme, kuten sanotaan, "räjähdysmäisesti", mutta kaikki paloivat vilpittömästä halusta tehdä kaikki mahdollinen.
Kaikki paviljonkikohtaukset kahdesta tuotannosta - "Kalashnikov-kauppias" ja "Venäjän häät" - kuvattiin samana päivänä, ja luonto kuvattiin seuraavana. Kiinnostus venäläisiä maalauksia kohtaan oli niin suurta, että julkaisuilmoitusten ilmestyessä tilauksia satoi kirjaimellisesti kuin runsaudensarvista.
- [6]