Swieten, Gottfried pakettiauto

Gottfried van Swieten

Gottfried van Swieten. Kaiverrus, jonka uskotaan olevan Johann Georg Mansfeld, perustuu Lucknerin piirustukseen. Bonnin Beethovenin talon arkisto
perustiedot
Syntymäaika 29. lokakuuta 1733( 1733-10-29 ) [1] [2]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 29. maaliskuuta 1803( 1803-03-29 ) [3] (69-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatit kirjastonhoitaja , diplomaatti , libretisti , säveltäjä , poliitikko
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Godfridus Bernardus van Swieten ( Godefridus Bernardus van Swieten ; 29. ​​lokakuuta 1733 , Leiden  - 29. maaliskuuta 1803 , Wien [4] ), joka tunnetaan paremmin nimellä Baron Gottfried van Swieten  , oli hollantilaista alkuperää oleva itävaltalainen diplomaatti, kirjastonhoitaja ja valtion virkamies, joka palveli. Pyhässä Rooman valtakunnassa XVIII vuosisadalla. Paroni van Swieten, jolla on laaja tietämys musiikista [5] , oli useiden suurten klassisten säveltäjien , mukaan lukien Haydnin , Mozartin ja Beethovenin , suojelija .

Elämäkerta

Godfriedus Bernardus van Swieten syntyi 29. lokakuuta 1733 Leidenissä ja varttui Hollannin tasavallassa 11-vuotiaaksi [6] . Hänen isänsä Gerard van Swieten oli lääkäri, joka saavutti korkean maineen lääketieteellisen tutkimuksen ja opetuksen standardien nostajana Itävallassa. Vuonna 1745 vanhin Van Swieten suostui tulemaan Pyhän Rooman keisarinna Maria Teresan henkilökohtaiseksi lääkäriksi ja muutti perheineen Wieniin , missä hänestä tuli myös hovikirjaston johtaja ja hän toimi muissa valtion tehtävissä. [7]

Godfried Van Swieten opiskeli jesuiittakoulussa Theresianum [ 8] .

Perittyään vaikuttavan kiinteistön isältään ja saanut korkeita palkkoja hallituksen tehtävissään, Godfried Van Swieten oli varakas mies. Braunbehrensin mukaan hänen tulonsa olivat kymmenkertaiset Mozartin tuloihin verrattuna." [5] Godfried Van Swieten peri Jan Vermeerin maalauksen , jota myöhemmin kutsuttiin maalauksen allegoriaksi , mutta tuolloin maalaus annettiin toiselle hollantilaisen taiteilijan Pieter de Hoochin ansioksi . 9] .

Toisin kuin isänsä, joka pysyi protestanttina tullessaan Itävaltaan, Gottfried van Swieten kääntyi imperiumin valtionuskontoon, katolilaisuuteen. Kuten monet muutkin näkyvät wieniläiset miespuoliset (kuten Mozart vuodesta 1784 lähtien ), Van Swieten oli vapaamuurari [10] .

Van Swieten oli naimaton [11] .

Diplomaattinen toiminta

Hartzin mukaan nuori Gottfried Van Swieten "erinoi opinnoissaan" ja puhui sujuvasti monia kieliä. [11] Näin ollen oli aivan luonnollista, että hän (lyhyen julkisessa palvelusjakson jälkeen) harjoitti diplomaatin uraa. Hänen ensimmäinen asemansa oli Brysselissä (1755-1757), sitten Pariisissa (1760-1763), Varsovassa (1763-1764) ja (suurlähettiläänä) Preussin Frederick Suuren hovissa Berliinissä (1770-1777) [8 ] .

Viimeinen viesti otti vakavan vastuun. Frederick oli aiemmin voittanut Itävallan Itävallan perintösodassa (1740–1748) ja vallannut häneltä Sleesian alueen ; ja puolusti menestyksekkäästi valloitustaan ​​Seitsemänvuotisessa sodassa (1756-1763). Van Swieten oli suurlähettiläs Puolan ensimmäisten jakojen (1772) aikana, mikä johti siihen, että suuri osa kyseisen valtion alueesta liitettiin Itävallan, Venäjän ja Preussin naapurivaltakuntiin. Itävalta halusi melko epärealistisesti palauttaa Sleesian (ja muut alueet) osana jaon ehtoja. Van Swietenin "kiitoton tehtävä" (musiikkitieteilijä Hermann Abertin mukaan) oli neuvotella tältä pohjalta; Abertin mukaan 60-vuotias Frederick vastasi hänelle: "Se on sellainen oletus, jonka voisi tehdä, jos minulla olisi kihti aivoissa, mutta minulla on se vain jaloissani." Van Swieten vaihtoi neuvottelut varasuunnitelmaansa [12] ja osio jatkui jättäen Sleesian preussille. [13]

Tänä uransa aikana Van Swieten harjoitti ahkerasti musiikillisia kiinnostuksen kohteitaan. Hänen ohjaajansa Brysselissä , kreivi Cobenzl , raportoi vuonna 1756, että "musiikki vie suurimman osan hänen (van Swietenin) ajastaan" [6] . Berliinissä van Swieten opiskeli J. S. Bachin entisen oppilaan Johann Philipp Kirnbergerin johdolla ja kuului Preussin prinsessa Anna Amalian musiikkipiiriin, jossa soitettiin ja ihailtiin Bachin ja Händelin musiikkia. [7]

Kirjastotyö

Palattuaan Wieniin vuonna 1777 Van Swieten nimitettiin keisarillisen kirjaston prefektiksi . Tämä virka oli avoinna viisi vuotta Van Swietenin isän kuoleman jälkeen. [7] Van Swieten pysyi keisarillisena kirjastonhoitajana elämänsä loppuun asti .

Kirjastonhoitajana Van Swieten esitteli maailman ensimmäisen korttiluettelon (1780). Kirjastoissa oli aiemmin luetteloita sidottujen niteiden muodossa. Van Swietenin innovaatio korttien käytössä mahdollisti uusien merkintöjen lisäämisen vapaasti haettavissa olevassa järjestyksessä. Korttiluetteloita käytettiin pian kaikkialla, ja ne saivat erityisen suosion vallankumouksellisessa Ranskassa.

Van Swieten myös laajensi kirjaston kokoelmaa erityisesti tiedekirjoilla. Lisäksi varoja täydennettiin vanhoilla kirjoilla luostarien kirjastoista, jotka purettiin keisari Joseph II :n asetuksella . [neljätoista]

Poliittinen toiminta

Vuonna 1780, kun Joseph II nousi valtaistuimelle , Van Swietenin ura saavutti menestyksen huippunsa. Vuonna 1781 hänet nimitettiin valtioneuvoston jäseneksi ja valtion koulutuskomission johtajaksi, ja vuonna 1782 uuden sensuurikomission johtajaksi . [15] Van Swieten suhtautui hyvin myötämielisesti uudistusohjelmaan, jonka Joseph yritti pakottaa valtakuntaansa. katso Josephineism , valaistu absolutismi ), ja hänen asemansa hallituksessa oli sellainen, että Brownbehrens (1990) uskoi Van Swietenin toimineen jossain vaiheessa kulttuuriministerinä.

Edward Olleson kuvailee poliittista tilannetta näin: "Koulutusjärjestelmän suunnitellut uudistukset... olivat kaikkein perustavimpia. Josephin tavoite luoda keskiluokka, jolla on poliittinen vastuu valtiolle, riippui suuresta edistyksestä peruskoulutuksessa ja yliopistoissa. Liberaalit näkemykset Van Swietenistä auttoivat suuresti keisarin suunnitelmien toteuttamisessa." [16] . Oleson lisää, että kun Josephin uudistukset lisäsivät lehdistön vapautta, julkaistiin "tulva pamfletteja", jotka kritisoivat keisarillista hallitusta, mikä lisäsi Van Swietenin vastuuta valvoa hallituksen sensuurikoneistoa. Hänen kirjeensä tuolta ajalta kertovat erittäin raskaasta työtaakasta [17] .

Vuonna 1784 Van Swieten ehdotti, että Pyhällä Rooman valtakunnalla olisi tekijänoikeuslaki ; tällainen laki oli voimassa Englannissa jo vuodesta 1709 ( katso: History of copyright ). Keisari hylkäsi Van Swietenin ehdotuksen. Nicholas Till ehdottaa, että jos Van Swietenin laki olisi pantu täytäntöön, hänen suojelijansa Mozartilla (katso alla) olisi voinut olla paljon parempi ura itsenäisenä muusikkona. [kahdeksantoista]

Poliittisen uransa lopussa Van Swieten kohtasi yhä enemmän esteitä ja haasteita. Keisari käynnisti vuonna 1787 "tuhottoman, turhan ja kalliin" [19] sodan turkkilaisia ​​vastaan , mikä kaatoi Itävallan yhteiskunnan ja horjutti sen aiempia uudistusyrityksiä. Till kirjoittaa:

Joseph yritti siirtää syytteen tapahtumista, jotta hän ottaisi hänet vastaan. Van Swieten. Sensuurikomission puheenjohtajana [hän] oli liberaalimpi kuin Joseph oli valmis hyväksymään... Opetusministerinä [hän] pyrki poistamaan koulutuksen kaiken uskonnollisen luonteen; hän oli enemmän huolissaan uskonnollisen ortodoksisuuden kuin harhaopin vaaroista ja uskoi, että opiskelijoille tulisi opettaa maallinen arvojärjestelmä, joka perustuu "filosofiaan". Mutta hänen uudistuksensa, jotka osoittivat paljon radikaalimman uskonnollisen kasvatuksen hylkäämisen kuin Joseph oli todella valmis hyväksymään, epäonnistuivat. Vuonna 1790 Joseph kirjoitti liittokansleri Kolovratille ilmaistakseen tyytymättömyytensä: "Koska nuorten koulutuksen tärkeimpiä näkökohtia, nimittäin uskontoa ja moraalia, kohdellaan liian kevyesti, koska ... todellisen velvollisuudentuntoa ei kehitetä, valtio on riistetty terveiden ja hyvätapaisten kansalaisten kouluttamisesta." [19]

Keisari oli kuolettavasti sairas kirjoittaessaan lainatun kirjeen ja kuoli samana vuonna. Hänet korvattiin hänen konservatiivisemmalla veljellään Leopoldilla , mikä heikensi entisestään Van Swietenin asemaa. Syntyi "raivoisa" (Oleson) valtataistelu, jonka Van Swieten lopulta hävisi. Hänet vapautettiin virastaan ​​5. joulukuuta 1791, sattumalta puolustajansa Mozartin kuoleman päivänä [20] [21] .

Säveltäjätoiminta

Van Swietenin vahva kiinnostus musiikkiin sai hänet luomaan omia sävellyksiään. Pariisissa hän esitti omasta sävellyksestään koomisen oopperan [6] . Yhteensä hän kirjoitti kolme koomista oopperaa, joista yksi on kadonnut, ja kymmenen sinfoniaa, joista seitsemän on säilynyt . Näitä teoksia, jotka eivät erottuneet korkeasta laadustaan, esitettiin myöhemmin erittäin harvoin. Edward Olleson Groven musiikin sanakirjassa hylkää Van Swietenin merkityksen säveltäjänä ja huomauttaa, että " tautiologia ja kekseliäisyyden puute ovat [hänen] konservatiivisten kolminäytöksisten sinfonioidensa pääpiirteitä" [8] .

Merkittäviä teoksia ovat kolme koomista oopperaa: Talents in Fashion ( ranskalainen  Les talents à la mode ), Jonot, Always Queues ( Ranskalainen  Colas, toujours Colas ) ja Järjen etsijä ( ranskalainen  La chercheuse d'esprit ).

Kuolema

Van Swieten kuoli vuonna 1803 Wienissä.

Suhteet klassisten säveltäjien kanssa

Todisteet viittaavat siihen, että Van Swietenin suhde aikansa suuriin säveltäjiin oli ensisijaisesti holhoava ja että Van Swieten toimi heidän suojelijanaan. Tämä tarkoittaa, että säveltäjät eivät työskennelleet Van Swietenille palkkojen tai provisioiden takia, vaan saivat häneltä ajoittain maksuja lahjoituksina. Siten Joseph Haydn huomautti elämäkerralleen Griesingerille, että "hän joskus holhosi minua muutamalla dukaatilla." [22] Tämä oli tavallinen tapa maksaa muusikoille aristokratian aikakaudella; Haydn sai samanlaisia ​​maksuja työnantajaltaan Miklós Esterházylta , vaikka hän sai myös palkkaa. [23] Suojelujärjestelmä rahoitti myös Mozartin perheen varhaisia ​​matkoja. [24]

Suhde suojelijan ja taiteilijan välillä ei ollut tasa-arvoinen yhteiskunnassa. Haydnin vuoden 1801 kirje Van Swietenille, tuolloin hänen pitkäaikaiselle työtoverilleen, ei käyttänyt toisen persoonan pronomineja, vaan puhui paronille "teidän ylhäisyytenne"; [25] oletettavasti tämä heijasti heidän päivittäistä käytäntöään.

Mozart

Van Swieten tapasi Wolfgang Amadeus Mozartin ensimmäisen kerran vuonna 1768, kun tämä oli 35-vuotias ja Mozart 11-vuotias. Mozartin perhe vieraili Wienissä toivoen saavuttavansa mainetta ja tuloja Grand Tour of Europe -kiertueensa varhaisen päättymisen jälkeen. Mozartin isän Leopoldin mukaan Van Swieten oli mukana Wolfgang Amadeuksen The Pretend Simple Girl -oopperan varhaisessa suunnittelussa (ooppera esti myöhemmin juonittelun, ja se voitiin esittää vain Salzburgissa). [26]

Vuonna 1781, pian Mozartin Wieniin muuton jälkeen, Van Swieten tapasi hänet uudelleen kreivitär Thunin salongissa, jossa Mozart soitti otteita äskettäin sävelletystä oopperastaan ​​Idomeneo Van Swietenin ja muiden tärkeiden henkilöiden edessä. Tämä tapahtuma auttoi Mozartia luomaan tilauksen oopperalle Abduction from the Seraglio , joka oli hänen ensimmäinen suuri menestys säveltäjänä. [yksitoista]

Bachin ja Händelin teosten vaihto

Vuoteen 1782 mennessä Van Swieten kutsui Mozartin käymään säännöllisesti hänen luonaan katsomaan ja kopioimaan J. S. Bachin ja G. F. Händelin teosten käsikirjoituksia , jotka hän oli kerännyt diplomaattipalveluksessaan Berliinissä Carl Philipp Emmanuel Bachin opiskelijoilta [10] . Huhtikuun 10. päivänä 1782 Wolfgang Amadeus Mozart kirjoitti isälleen: "Menen joka sunnuntai kello 12 Baron van Swietenin luo, jossa ei soiteta vain Händeliä ja Bachia. Tällä hetkellä kerään Bachin fuugat - ei vain Sebastianilta , vaan myös Emmanuelilta ja Friedemannilta ." [27]

Van Swieten antoi Mozartille toimeksiannon äänittää sarja fuugaja instrumentaalisille yhtyeille. Mozart istui myös koskettimien ääressä ja soitti Händelin oratorioiden orkesteripartituureja ( Josef Weiglin mukaan hän lauloi samalla myös yhden kuoroosista ja korjasi muiden laulajien virheet). [28]

Voidaan olettaa, että tutustuminen kahden suuren barokkimestarin teoksiin vaikutti suuresti Mozartiin.

Oleson ehdottaa, että prosessi tapahtui kahdessa vaiheessa. Mozart vastasi ensimmäisenä melko suorilla jäljitelmillä ja kirjoitti fuugat ja sarjat malliensa tyyliin. Nämä teokset "ovat luonteeltaan kontrapointin koulutustilaisuuksia ." [29] Monet jäivät kesken, "ja edes valmiit eivät usein toteudu nykyään"; Oleson ehdottaa, että heillä on "kuivuus, joka puuttuu suuresta osasta [Mozartin] musiikkia". Myöhemmin Mozart omaksui J. S. Bachin ja H. F. Händelin musiikin täydellisemmin omaan tyyliinsä, jolla oli rooli joissakin hänen ihailtuimmista teoksistaan. Näistä Oleson mainitsee messun c-mollissa (1784) ja koraalipreludin kahden panssarimiehen esittämänä teoksessa " The Magic Flute " (1791). [kolmekymmentä]

Society of United Cavaliers (Gesellschaft der Associierten)

Händelin oratorioiden kamariesitys kosketinsoiton säestyksellä Van Swietenin salongissa herätti van Swietenissä ja hänen kollegoissaan kiinnostuksen näiden teosten täysimittaiseen esitykseen [10] . Tätä tarkoitusta varten Van Swieten perusti vuonna 1786 [31] Gesellschaft der Associiertenin ("Yhdistyneiden kavalerien seura") [32] , musiikkia rakastavien aatelisten järjestön. Tämän yhdistyksen taloudellisella tuella hän pystyi toteuttamaan täysimittaisia ​​tuotantoja suurista teoksista. Yleensä nämä konsertit annettiin ensin yhdessä osallistujien palatseista tai keisarillisen kirjaston suuressa salissa ja sitten julkisesti Burgtheaterissa tai Janz-salissa [33] .

Mozart otti tehtäväkseen johtaa näitä konsertteja vuonna 1788 [33] . Aiemmin hän oli liian kiireinen muihin projekteihinsa, mutta uranäkymiensä heikkeneessä muualla, hän oli valmis ottamaan tämän tehtävän. Hänen johtamisensa lisäksi seura tilasi Mozartin valmistelemaan neljä Händelin teosta esitettäväksi modernin maun mukaan:

  • Acis ja Galatea , esitetty (noin) marraskuussa 1788. [34]
  • oratorio Der Messias after the Messiah , johon Mozart kirjoitti uusia osia huiluille, klarineteille, fagotteille, käyrätorville ja pasuunalle sekä muille timpaniteille (1789).
  • Oodi pyhän Cecilian päivälle (1790) [8]
  • Aleksanterin juhla (1790)

Van Swieten vastasi näiden teosten libreton kääntämisestä englannista saksaksi, minkä hän suoritti myöhemmin Haydnille (katso alla) [33] .

"Society of United Cavaliers" -konsertit olivat Mozartille tuolloin tärkeä tulonlähde. Tänä aikana hän koki vakavia taloudellisia ongelmia. [35] Van Swietenin uskollisuus Mozartille tällä hetkellä ilmenee myös yhdessä Mozartin kirjeistä vuodelta 1789, jossa hän kertoi pyytäneensä tilausta suunniteltuun konserttisarjaan (kuten hän oli aiemmin tehnyt suurella menestyksellä puolivälissä -1780-luku) ja huomasi, että kaksi viikkoa myöhemmin paroni oli edelleen ainoa tilaaja. [36]

Mozartin kuolema ja seuraukset

Kun Mozart kuoli (01.00 5. joulukuuta 1791), Van Swieten ilmestyi hänen taloonsa ja järjesti hautajaiset. [37] Hän saattoi tilapäisesti auttaa Mozartin perheen jäseniä, sillä W. A. ​​Mozartin vaimo Constanza mainitsee hänen "anteliaisuudestaan" useissa paikoissa kirjeenvaihdossa. [7]

Tammikuun 2. päivänä 1793 hän sponsoroi Mozartin Requiemin esitystä Constancen konserttina; hän toi 300 dukaatin voittoa, mikä oli merkittävä summa noina aikoina.

Hänen kerrotaan myös auttaneen järjestämään Mozartin pojan Carlin koulutusta Prahassa .

Haydn

Vuonna 1776 vieraillessaan kotiin Wienissä Berliinin virastaan ​​Van Swieten tuki 43-vuotiasta Joseph Haydnia , jota tuolloin ärsytti joidenkin berliiniläisten kriitikoiden vihamielisyys. Van Swieten kertoi hänelle, että hänen työllään oli Berliinissä kuitenkin suuri kysyntä. Haydn ylisti tätä suuresti vuoden 1776 omaelämäkerrallisessa luonnoksessaan.

Vuonna 1790 Miklós Esterhazyn kuoltua Haydnista tuli puoliksi itsenäinen pitkäaikaisista työnantajistaan, Esterhazyn perheestä . Hän muutti Wieniin ja sai siten vapaammin hyväksyä van Swietenin holhouksen. Oleson ehdottaa, että Haydn osallistui Händelin konsertteihin Gesellschaft der Associiertenissa [38] ja huomauttaa, että jo vuonna 1793 van Swieten yritti pakottaa hänet kirjoittamaan oratorion (tekstissä de ). Vuonna 1794, kun Haydn meni Lontooseen toisen kerran, hän ajoi van Swietenin hänelle toimittamassa vaunussa.

Palattuaan seuraavana vuonna Haydn ja van Swieten loivat läheisen työsuhteen, ja van Swietenistä tuli hänen libretistinsä ja taiteellinen neuvonantajansa. Yhteistyö alkoi vuosina 1795-1796 lyhyellä versiolla oratoriosta Kristuksen seitsemän viimeistä sanaa . Haydn kirjoitti tämän teoksen orkesteriteoksena vuonna 1785. Toisella Lontoon-matkallaan [ 39] Passauhun hän kuuli Passaun kapellmeister Joseph Friebertin muokatun version kuoron kera. Seuraavaksi Haydn valmisteli oman kuoroversionsa, ja van Swieten muokkasi Friebertin sanoituksia. [40] Myöhemmin kirjoitettiin myös versio jousikvartetille.

Haydn ja van Swieten siirtyivät sitten suurempiin hankkeisiin: täysimittaisiin oratorioihin The Creation (1798) ja The Seasons (1801). Van Swieten käänsi (englannista saksaksi ) ja mukautti lähdemateriaalia John Miltonin runosta Paradise Lost ja James Thomsonin The Seasons -runosta . Hän käänsi englanninkielisestä teoksesta myös saksaksi, jotta se sopisi Haydnin musiikin rytmiin. Tämä jälkikäännös, vaikka se oli usein hankala, mahdollisti näiden oratorioiden ensimmäiset julkaistut painokset palvella sekä saksan- että englanninkielistä yleisöä.

Librettonsa marginaaleissa Van Swieten esitti Haydnille monia konkreettisia taiteellisia ehdotuksia siitä, miten eri kohdat tulisi kehystää. Haydn "seurasi tarkkaavaisesti" näitä ehdotuksia (Oleson). [41] Yksi esimerkki on koskettava kohtaus teoksessa The Creation , jossa Jumala käskee vasta luotuja eläimiä olemaan hedelmällisiä ja lisääntymään. Van Swieten mukaili van Swietenin Genesiksen kirjaa .

Haydnin musiikkiteoksen sävellys perustuu van Swietenin ehdotukseen, että bassosolistin tulisi laulaa sanat koristamattoman bassolinjan yli. Hän kuitenkin noudatti tätä ehdotusta vain osittain ja lisäsi bassoosuuteensa rikkaan neliäänisen harmonian erillisille selloille ja alttoviuluille. [42]

Kolmen oratorion "Seitsemän viimeistä sanaa " , "Maailman luominen" ja "Neljä vuodenaikaa " kantaesitykset pidettiin Gesellschaft der Associiertenin alaisuudessa , mikä antoi Haydnille myös hänen tarvitsemansa taloudelliset takeet pitkäaikaisten hankkeiden toteuttamiseen. [38]

Beethoven

Van Swieten oli Ludwig van Beethovenin suojelija hänen alkuvuosinaan Wienissä.

Beethovenin suhde Van Swieteniin on hyvin samanlainen kuin suhde Mozartiin 12 vuotta sitten. Hän vieraili paronin luona hänen talossaan, jossa pidettiin edelleen säännöllisesti Bachin ja Händelin musiikille omistettuja kokouksia. Beethovenin varhainen elämäkerran kirjoittaja Anton Schindler kirjoitti:

Iltakokoukset Swietenin talossa vaikuttivat suuresti Beethoveniin, sillä siellä hän tutustui ensimmäisen kerran Händelin ja Bachin musiikkiin. Hän joutui yleensä viipymään pitkään muiden vieraiden lähdön jälkeen, sillä hänen iäkäs isäntänsä oli musiikillisesti kyltymätön eikä päästänyt nuorta pianistia ennen kuin tämä oli "siunannut illan" muutamalla Bach-fuugalla. [43]

Nykyajan musiikkitieteilijät eivät yleensä luota Anton Schindlerin todisteisiin ja johtopäätöksiin (katso keskustelu Anton Schindlerissä ); Van Swietenin tapauksessa on kuitenkin säilynyt konkreettisia todisteita van Swietenin Beethovenille lähettämän kirjeen muodossa. Kirje on päivätty 1794, Beethoven on 23-vuotias:

Maanantai, joulukuuta 15 Herra Beethoven Alstergasse [44] Nro. viisitoista c / o Prinssi Lihnovski Jos sinua ei keskeytetä tänä keskiviikkona, haluan nähdä sinut kotonani klo 20.30 yömyssy laukussasi. Anna minulle välitön vastauksesi. Sviten [45]

Albrecht selittää "yömyssyn" seuraavasti: "Tämä näkökohta Swietenin kutsussa oli yhtä käytännöllinen ja huomaavainen kuin vieraanvarainen: jos Beethoven palasi kotiin koko kaupungin ulkonaliikkumiskiellon jälkeen klo 21.00 talon lukituissa ovissa." [46]

Bachin ja Händelin musiikkiin tutustuminen oli erittäin tärkeää sekä Beethovenille että Mozartille. Ferdinand Rees kirjoitti myöhemmin: "Kaikista säveltäjistä Beethoven arvosti eniten Mozartia ja Händeliä ja sitten [J.] S. Bachia... Aina kun löysin hänet musiikkia käsissään tai näin jotain hänen pöydällään makaamassa. epäilemättä yhden näistä epäjumalista kokoonpano" [47]

Vuonna 1801 Beethoven omisti sinfoniansa nro 1 Van Swietenille . [48]

Muut suojat

Aikaisemmin Berliinissä ollessaan van Swieten tuki myös Carl Philipp Emanuel Bachin uraa . Bach kirjoitti kuusi sinfoniaa jousiorkesterille (1773; H. 657-662) van Swietenin tilauksesta. [49] Goodwinin ja Clarken mukaan komissio huomautti, että "säveltäjän luovalla mielikuvituksella voi olla vapaat kädet, eikä sitä estä mikään teknisten vaikeuksien huomioiminen." [50] Bachin Sonaten Kennerille ja Liebchaberille (1781) kolmas painos on omistettu van Swietenille. [yksitoista]

Johann Nikolaus Forkel , Bachin ensimmäinen elämäkerran kirjoittaja, omisti kirjansa van Swietenille.

Van Swieten ja musiikin esittämiseen liittyvät sosiaaliset tavat

Van Swietenin on arvostettu olleen rooli musiikin sosiaalisten tapojen muuttamisessa. Kuten William Weber huomauttaa, van Swietenin aikana esiintyjillä oli vielä normaali käytäntö esittää enimmäkseen vasta sävellettyä musiikkia; usein se oli esiintyjien itsensä säveltämää musiikkia. [51] Edellisten vuosikymmenien ja vuosisatojen musiikin viljeleminen vain lisääntyi vähitellen. Noin 1870-luvulla vanhemmat teokset alkoivat hallita näyttämöä.

Tämä muutos alkoi van Swietenin omalla vuosisadalla. Weber viittaa joihinkin varhaismusiikkisoittimien tapauksiin: "Ranskassa Jean-Baptiste Lullyn ja hänen seuraajiensa tragedioiden sanoituksia esitettiin säännöllisesti 1770-luvulle asti. Englannissa 1500-luvun musiikki herätettiin henkiin klo. Muinaisen musiikin akatemiassa, ja monia Georg Friedrich Händelin teoksia esitettiin vielä hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1759." [51] Kuten Weber huomauttaa, van Swieten oli yksi tämän suuntauksen pioneereista, joka herätti henkiin J. S. Bachin ja G. F. Händel, hän kannusti myös nykysäveltäjiä opiskelemaan vanhoilta mestarilta ja luomaan uusia teoksia, jotka saavat inspiraationsa kuolleista neroista.

Van Swieten esitti joitain näkemyksiään aikaisemman musiikin arvosta The Allgemeine musikalische Zeitungin ensimmäisen osan sivuilla  :

Musiikin osalta kuulun sukupolveen, joka piti tarpeellisena tutkia huolellisesti ja systemaattisesti mitä tahansa taidemuotoa ennen kuin ryhtyi harjoittamaan sitä. Tässä vakaumuksessa löydän ruokaa hengelle ja sydämelle, ja palaan siihen saadakseni voimaa joka kerta, kun uudet todisteet taiteen rappeutumisesta painavat minua. Tällaisina aikoina pääasiallisena lohdutukseni ovat Händel, Bach ja ne muutamat aikamme suurmiehet, jotka ottamalla heidät isäntiensä päättäväisesti noudattavat samaa suuruuden ja totuuden halua. [52]

De Nora kuvailee omistautumista aikaisemmille mestareille "marginaaliseksi" näkemykseksi 1780-luvulla [53] , mutta lopulta muut seurasivat Swietenin esimerkkiä, erityisesti The Creationin ja The Seasons -teosten menestyksen myötä . [54] Musiikin kustantaja Johann Ferdinand von Schoenfeld kirjoitti vuonna 1796:

[Van Swietenia] pidetään tavallaan musiikin patriarkkana. Hän maistuu vain suuresta ja ylevästä. . . . Kun hän tulee konserttiin, puolikonserttimme pitävät katseensa hänessä yrittäen lukea hänen piirteensä, jotka eivät aina ole kaikille selviä, mikä heidän mielipiteensä musiikista pitäisi olla. [55]

"Maun suurelle ja ylevälle" seuraus on ajatus, että konserttiyleisön on pysyttävä hiljaa, jotta jokainen nuotti kuuluu kaikille. Tämä ei ollut yleisesti hyväksytty näkemys 1700-luvulla [56] , mutta se oli selvästi van Swietenin mielipide. Otto Jahn kertoi vuoden 1856 Mozartin elämäkerrassaan seuraavan anekdootin Sigismund Neukommilta  :

[Hän] käytti kaikkea vaikutusvaltaansa musiikin eteen, jopa sellaiseen toissijaiseen tarkoitukseen kuin pakotettu hiljaisuus ja huomio musiikkiesitysten aikana. Aina kun yleisön keskuudessa kuului kuiskausta, hänen pätevyytensä nousi eturivistä, nousi täyteen majesteettiseen mittaansa, mittasi tunkeilijat pitkällä, vakavalla katseella ja palasi sitten hyvin hitaasti paikoilleen. Oikeudenkäynti ei koskaan pysähtynyt. [57]

Arvio

Usein toistetussa huomautuksessa Haydn huomautti Georg August Griesingerille, että van Swietenin sinfoniat olivat "yhtä kovia kuin mies itse". [58] Hän säilytti vahvan sosiaalisen etäisyyden itsensä ja holhoamiensa säveltäjien välillä, etäisyyden, jonka juuret olivat Itävallassa hänen aikanaan edelleen voimassa olleen aristokratian järjestelmässä. Sigismund von Neukom kirjoitti, ettei hän ollut niinkään Haydnin ja Mozartin ystävä kuin hyvin itsevarma suojelija. [59] Oleson ehdottaa, että "van Swietenillä oli vähän rakkautta aikanaan" (lisätään "mutta melkein yleismaailmallinen kunnioitus".). [54] Hän ei myöskään ollut lähellä tovereitaan aristokraatteja; vaikka hänen julkiset roolinsa musiikissa ja hallinnossa olivat merkittäviä, hän vältti salongiyhteiskuntaa ja ilmaisi vuoden 1795 jälkeen tyytyväisyytensä "täysin eläkkeellä" elämiseen. [60]

Keskustellaan Van Swietenin panoksesta maailman musiikilliseen perintöön libretistinä, ja kriittisiä arvioita esitetään hyvin usein. Oleson kirjoittaa, että van Swietenin Haydnille valmistelemissa kolmessa peräkkäisessä oratoriolibretossa hänen oma osallistumisensa kirjoittamiseen lisääntyi. Olesonin mukaan "Monet kriitikot sanoisivat, että tämä progressiivinen omaperäisyys oli tuhoisa." [61]

Jopa Van Swietenin musiikkimakua kritisoitiin ankarasti . Van Swieten nosti esiin lukuisista nykysäveltäjistä ne harvat, joita jälkeläiset arvostavat suuresti. Kuten Oleson huomauttaa: "Hänen menneisyyden säveltäjien Sebastian Bachin ja Händelin valinnasta tuskin voi kiistellä; ja aikansa säveltäjät Gluck, Emanuel Bach, Haydn, Mozart ja Beethoven." [54]

Katso myös

  • Fuuga
  • "Neljä vuodenaikaa" (Haydn) - jakso "ranskalaista roskaa"; Joseph Haydnin ja Gottfried van Swietenin välinen riita.

Huomautus

  1. ↑ Saksan kansalliskirjasto , Berliinin valtionkirjasto , Baijerin osavaltion kirjasto , Itävallan kansalliskirjasto Tietue #118620185 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  2. ↑ Bibliothèque nationale de France -tunniste BNF  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
  3. ↑ 1 2 Wurzbach D. C. v. Swieten, Gottfried Freiherr van  (saksa) // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich : enthaltend die Lebensskizzen der denkwürdigen Personen , welche seit 1750 in den österreichischen Kronländern geboren wurden . 41. - S. 50.
  4. ↑ Bruck, Marion. Swieten, Gottfried Bernhard Freiherr von // Neue Deutsche Biographie  (saksa) . — Berliini: Duncker & Humblot, 2013, ISBN 978-3-428-11206-7 . - bd. 25. - S. 731-732.
  5. ↑ 1 2 3 Braunbehrens, 1990 , s. 317.
  6. ↑ 1 2 3 Olleson, 1963 , s. 64.
  7. ↑ 1 2 3 4 Clive (1993, 151)
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Olleson, 2001 .
  9. ↑ Johannes Vermeer: ​​Maalauksen taito . The Painting's Afterlife  (englanniksi)  (linkkiä ei ole saatavilla) . National Gallery of Art . Haettu 12. lokakuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 18. toukokuuta 2016.
  10. ↑ 1 2 3 Braunbehrens, 1990 , s. 318.
  11. ↑ 1 2 3 4 Heartz (2008, 62)
  12. ↑ Katso Williams (1907, 453-454)
  13. ↑ Abert (2007, 787)
  14. ↑ Petschar (n.d.)
  15. ↑ Till (1995, 100)
  16. ↑ Olleson, 1963 , s. 67.
  17. ↑ Olleson, 1963 , s. 67-68.
  18. ↑ Tämän kappaleen lähde: Till (1995, 130).
  19. ↑ 1 2 Till (1995, 231)
  20. ↑ Olleson, 1963 , s. 68.
  21. ↑ Braunbehrens, 1990 .
  22. ↑ Griesinger (1810, 38)
  23. ↑ Katso esimerkiksi Robbins Landon (1959, 7).
  24. ↑ Laajoa keskustelua, mukaan lukien monet muusikoille aiheuttamat suojelusjärjestelmän pettymykset, katso Halliwell (1998).
  25. ↑ Robbins Landon (1959, 193-194)
  26. ↑ Deutsch (1965, 80)
  27. ↑ Lainaus Tomitalta (2000, 367)
  28. ↑ Keefe (2003, 221). Abert (2007, 792) tunnistaa laulajat: van Swieten, descant (sopraano linja); Mozart, altto; Joseph Starzer , tenori ja Anton Teyber , basso.
  29. ↑ Olleson (1983, 66)
  30. ↑ Tämän kappaleen lähde: Olleson (1963,66-67)
  31. ↑ Päivämäärä Braunbehrensistä 1990, 320
  32. ↑ Käännös Timothy Bellin englanninkielisestä tulkinnasta (1990) Braunbehrensin Mozartin elämäkerrasta, lainattu alla. Deutsch (1965, 330) kääntää sen "aatelisten seuraksi".
  33. ↑ 1 2 3 Braunbehrens, 1990 , s. 320.
  34. ↑ Deutsch 1965, 330
  35. ↑ Solomon 1995
  36. ↑ Olleson (1963, 68)
  37. ↑ Solomon 1995, ch. kolmekymmentä.
  38. ↑ 1 2 Olleson (1963, 69)
  39. ↑ Lähteet vaihtelevat sen mukaan, tapahtuiko tämä meno- vai paluumatkalla; Larsen ja Feder (1997, 67).
  40. ↑ Webster (2005, 150)
  41. ↑ Olleson (1963, 71)
  42. ↑ Tästä kohdasta Rosemary Hughes kirjoittaa (1970, 135): "Vain syvästi kokenut ja syvästi inspiroitunut muusikko olisi voinut antaa resitatiiville "Ole hedelmällinen kaikki" sen peitetyn syvyyden ja rikkauden, jota sen jaetun alemman säestys ehdottaa. jouset yksin."
  43. ↑ Schindler (1860/1996, 49)
  44. ↑ Moderni "Alsergasse"
  45. ↑ Lainaus Albrechtilta (1996, 36)
  46. ↑ Albrecht (1996, 36)
  47. ↑ Clive (2001, 148)
  48. ↑ Clive (2001, 229)
  49. ↑ Kramer (2008, 84)
  50. ↑ Goodwin ja Clark (1976, 88)
  51. ↑ 1 2 Weber (1984, 175)
  52. ↑ Lainaus DeNorasta (1997, 26)
  53. ↑ DeNora (1997, 13)
  54. ↑ 1 2 3 Olleson (1963, 73)
  55. ↑ Schönfeldin sanat ilmestyivät Jahrbuch der Tonkünst von Wien und Pragissa ; lainattu DeNorasta (1998, 25)
  56. ↑ Katso esimerkiksi Luominen (Haydn) . Mozartin vuodelta 1781 kerrotaan säveltäjän ilosta, että hänen soittonsa keskeytettiin "bravo"-huutoilla; Waldoff (2006, 310).
  57. ↑ Lainaus DeNorasta (1998, 27)
  58. ↑ Abert 2007
  59. ↑ Lainaus Ollesonissa (1963, 73)
  60. ↑ Olleson (1963, 72)
  61. ↑ Olleson (1963, 70)
  62. ↑ Kuuluisan Mozartin elämäkerran kirjoittaja Hermann Abert , joka ehdottaa, että Swietenin rakkaus barokin polyfoniaan heijasteli pinnallista, mekaanista musiikillista näkemystä; Abert (2007, sivunumero tarvitaan)

Linkit

    • Abert, Hermann (2007) W.A. Mozart . Kääntäjä Stewart Spencer Cliff Eisenin lisäyksellä . New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-07223-6 ISBN 0-300-07223-6 , ISBN 978-0-300-07223-5 .
    • Albrecht, Theodor (1996) Kirjeitä Beethovenille ja muuta kirjeenvaihtoa . University of Nebraska Press. ISBN 0-8032-1033-7 ISBN 0-8032-1033-7 , ISBN 978-0-8032-1033-2 .
    • Clive, Peter (1993) Mozart and His Circle . New Haven: Yale University Press.
    • Clive, Peter H. (2001) Beethoven and His World: a biographical dictionary . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-816672-9 ISBN 0-19-816672-9 , ISBN 978-0-19-816672-6 .
    • DeNora, Tia (1998) Beethoven ja neron rakentaminen: musiikkipolitiikka Wienissä, 1792-1803 . Berkeley ja Los Angeles: University of California Press. ISBN 0-520-21158-8 ISBN 0-520-21158-8 , ISBN 978-0-520-21158-2 .
    • Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: Dokumentaarinen elämäkerta . Stanford, Kalifornia: Stanford University Press.
    • Goodwin, A. ja G.N. Clark (1976) The New Cambridge Modern History . Cambridgen yliopiston lehdistöarkisto. ISBN 0-521-29108-9 ISBN 0-521-29108-9 , ISBN 978-0-521-29108-8 .
    • Griesinger, Georg August (1810) Biografiset muistiinpanot Joseph Haydnista . Leipzig: Breitkopf und Härtel. Englanninkielinen käännös Vernon Gotwals, Haydn: Two Contemporary Portraits , Milwaukee: University of Wisconsin Press.
    • Halliwell, Ruth (1998) The Mozart Family: Four Lives in a Social Context , Oxford: Oxford University Press, ISBN 0-19-816371-1 .
    • Heartz, Daniel (2008) Mozart, Haydn ja varhainen Beethoven, 1781-1802 . New York: W. W. Norton & Company. ISBN 0-393-06634-7 ISBN 0-393-06634-7 , ISBN 978-0-393-06634-0 .
    • Hughes, Rosemary (1970) Haydn . Lontoo: Dent.
    • Keefe, Simon P. (2003) The Cambridge Companion to Mozart . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-00192-7 ISBN 0-521-00192-7 , ISBN 978-0-521-00192-2 .
    • Larsen, Jens Peter ja Georg Feder (1997) The New Grove Haydn . W. W. Norton & Company. ISBN 0-393-30359-4 ISBN 0-393-30359-4 , ISBN 978-0-393-30359-9
    • Kramer, Richard (2008) Unfinished Music . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-532682-2 ISBN 0-19-532682-2 , ISBN 978-0-19-532682-6 .
    • Petschar, Hans (n.d.) "Itävallan kansalliskirjaston historia: multimediaessee." Aiemmin julkaistu Itävallan kansalliskirjaston (Imperial Libraryn seuraajalaitos) verkkosivuilla osoitteessa www.onb.ac.at/ev/about/history/history_text.htm. Haettu 31. tammikuuta 2008 Googlen välimuistista.
    • Robbins Landon, H.C. (1959) The Collected Correspondence and London Notebooks of Joseph Haydn . Lontoo: Barrie ja Rockliff. Skannattu versio tekstistä saatavilla verkossa .
    • Schindler, Anton (1860/1996) Beethoven As I Knew Him , 3. painos. Kääntäjä Constance S. Jolly. Courier Dover -julkaisut. ISBN 0-486-29232-0 ISBN 0-486-29232-0 , ISBN 978-0-486-29232-8 .
    • Shaffer, Peter (2003) Amadeus . Samuel ranskalainen. ISBN 978-0-573-60572-7 ISBN 978-0-573-60572-7
    • Solomon, Maynard (1995) Mozart: Elämä . Harper Collins.
    • Till, Nicholas (1995) Mozart ja valistus: totuus, hyve ja kauneus Mozartin oopperoissa . W. W. Norton & Company. ISBN 0-393-31395-6 ISBN 0-393-31395-6 , ISBN 978-0-393-31395-6 .
    • Tomita, Yo (2000) "Bachin vastaanotto esiklassisessa Wienissä: Baron van Swietenin ympyrä editoi hyvin temperoitua klavieria ". Music & Letters 81:364-391.
    • Waldoff, Jessica Pauline (2006) Tunnustus Mozartin oopperoissa . Oxford University Press. ISBN 0-19-515197-6 ISBN 0-19-515197-6 .
    • Weber, William (1984) "The Contemporaneity of Eightenth-Century Musical Taste", The Musical Quarterly LXX(2):175-194.
    • Webster, James (2005) "The sublime and the pastoral in The Creation and The Seasons ", julkaisussa Caryl Leslie Clark, toim., The Cambridge Companion to Haydn . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-83347-7 ISBN 0-521-83347-7 .
    • Williams, Henry Smith (1907) Historioitsijoiden maailmanhistoria . Historian yhdistys.

Kirjallisuus

Linkit