Northbridge (elokuva)

Northbridge ( ranska:  Le Pont du Nord ) on Jacques Rivetten ohjaama elokuva , joka esitettiin ensimmäisen kerran New Yorkin elokuvajuhlilla 7. lokakuuta 1981 ja julkaistiin 13. tammikuuta [1] tai 24. maaliskuuta 1982.

Juoni

Marie, entinen RAF - terroristi (suoraan Fassbinderin The Third Generation [ 2] [3] ), vapautetaan useiden kuukausien vankilassa ja palaa Pariisiin elvyttääkseen suhteensa rakastajaansa Julieniin. Selissä ollessaan hän kärsii klaustrofobiasta, eikä voi edes jäädä hotellihuoneeseen. Kadulla hän törmää Batistaan, omituiseen tyttöön, joka ajaa mopolla kivileijonien ympäri ja navigoi Pariisissa kompassin kanssa. Batista on vakuuttunut siitä, että tässä kaupungissa on kaikille olemassa täydellinen valvonta, joten hän ei kestä julisteiden ja mainosesitteiden katseita ja tekee taittoveitsellä reikiä mallien silmiin.

Batista liittyy Marien vaeltelemiseen ympäri kaupunkia eräänlaisena henkivartijana, kun Julien sekaantuu synkkään asioihin, ja epäilyttävät aiheet, jotka kutsuvat itseään Maxiksi, seuraavat häntä ja Mariea. Pariisi itsessään näyttää melko oudolta, kaduilla on epäilyttävän vähän ihmisiä, ja vastaantulevat ovat joko oudon pieniä (Marien mukaan) tai epäilyttäviä (Batistan mukaan), ja suuri osa toiminnasta tapahtuu tyhjillä tontilla, lähellä rakennuksia. tarkoitettu purettaviksi. Tyttöystävät yöpyvät joko penkillä tai yöelokuvassa, jossa " Big Country " on kohdassa [K 1] , sitten jonkun autossa, joka on pysäköity tien varteen [K 2] .

Batistan Julienilta varastamasta salkusta löytyy terrori-iskuista, ryöstöistä ja terroristien oikeudenkäynneistä kertovien lehtileikkeiden lisäksi pääkaupungin kartta, jossa on piirretty labyrintti jaettu sektoreihin. Marien mukaan kartta muistuttaa verkkoa, joka on peittänyt kaupungin, mutta Batista uskoo, että tämä labyrintti on Suuren lohikäärmeen luola. Arvoituksen ratkaisemiseksi Marie ehdottaa lasten hanhipeliä . Etsinnät johdattavat naiset North Bridgelle, jossa Batista joutuu aloittamaan aloitustaistelun "tulta hengittävän lohikäärmeen" kanssa, joka vartioi lähestymispaikkoja.

Julien, kuten Batista oli varoittanut, osoittautuu Maxeihin liittyväksi petturiksi, ja kun Marie täyttää hänen ohjeet, hän tappaa entisen rakastajatarnsa. Viimeisessä kohtauksessa, jossa Batista taistelee Maxia vastaan, näyttelijät jättävät pelitilan ja elokuva muuttuu reportaasityyliin kuvatuksi pilakuvaksi: videota karateharjoittelusta, jossa Max auttaa tyttöä harjoittelemaan ensimmäistä kataa [ K 3] .

Cast

• Bulle Ogier - Marie
• Pascal Ogier - Batista
• Pierre Clementine - Julien
• Jean-Francois Stevenin - Max
• Steve Baes - Max takissa
• Benjamin Baltimore - Max veitsellä
• Joe Dunn - korttihuijari
• Mathieu Shifman - unkari

Tietoja elokuvasta

Yksi Rivetten hienoimmista teoksista hänen ranskalaisten [2] [3] ja amerikkalaisten [4] fanien mukaan. Elokuva alkaa helikopterin äänellä, joka muistuttaa Apocalypse of Our Day -elokuvan avauskuvaa [4] ja teksteistä "Lokakuu tai marraskuu 1980, kauan sitten". Mopolla liikkuva tyttö katselee ympärilleen synkkää panoraamanäkymää ajoradalle, kauppakojuille ja rakennusnostureille, tarkastaa kompassiaan ja sanoo: ”À nous deux, Babylone!” ("Katsotaan kumpi voittaa - Babylon vai minä!") [2] .

Kuva on otettu 20. lokakuuta ja 25. marraskuuta 1980 välisenä aikana lähes ilman budjettia, täysin paikan päällä ja minimaalisella laitteistolla (16 mm:n kamera, HF-mikrofonit ja ilman valaistusta) [2] .

Rivett asetti "kolme sääntöä, tai pikemminkin kolme rajaa" kuvaamiselle: [5]

1. Käytä "raportointi"-tekniikoita, ikään kuin näyttelijät olisivat yllättyneitä
2. Älä koskaan mene pidemmälle kuin 20 Pariisin kaupunginosaa
3. Älä koskaan päästä toista tai toista sankaritar ulos kehyksestä

Ohjaajan mukaan "Pohjoinen silta" on kokonaan "elokuva Pariisista syksyllä 1980, jossa sanallinen vaeltaminen toistaa fyysistä vaellusta, jonka mallina sekä Cervantes että Diderot'n Jacques the Fatalist olivat " [ 5] .

Kriitikoiden mukaan älyllisen katsojan mielessään jatkuva läsnäolo yhden näyttelijän, todellisuudessa äidin ja tyttären, kehyksessä symboloi upealla tavalla sukupolvien ja poliittisten aikakausien vaihtoa, ja kuvattuna tylsä ​​vainoharhainen Pariisi kuvassa toistaa täydellisesti Giscar-septennatin lopun hitaamman julkisen tunnelman [ 2 ] [3] [6] . Bulle Ogier kuvaa väsymystä, kun taas Pascal Ogierin hahmo on riehuva ja aina valmis taistelemaan Don Quijotea vastaan ​​mustassa nahkatakissa, korkealla chignonilla, joka keksittiin luettuaan Cervantesin, jonka Rivette antoi hänelle. "Tämän dueton valinta, jossa näkyy aikakausien välistä vuorovaikutusta, on todellinen kosketus neroudesta North Bridgessä" [2] .

Bulle Ogier, ranskalaisen undergroundin tähti ja "suurin anti- näyttelijätär " [3] [K 4] , oli jatkuva Rivette-esiintyjä, jolle tästä kuvasta tuli neljäs, ja ohjaaja huomasi hänen tyttärensä teatterissa. hänen kollegansa ja kollegansa Eric Romerin tuotanto "Kathen from Heilbronn" . "Northbridge" loi pyrkivälle näyttelijälle maineen älyllisen elokuvan toivona paitsi Ranskassa, myös Yhdysvalloissa [2] .

Elokuva heijastelee Rivetten töiden pääteemoja: upeaa ekstravaganttia ja yleismaailmallista salaliittoa sekä Pariisin teemaa, salaisuuksien kaupunkia, jossa on vaikea elää ja vain kuolla ja joka alkoi uuden aallon kynnyksellä . elokuva " Pariisi kuuluu meille ". Kuvassa on ohjaajan elokuville tyypillisesti useita viittauksia hänen aikaisempiin töihinsä ja muiden ohjaajien elokuviin [3] [4] .

Arvostelija Liberation luonnehti sitä seuraavasti:

Pohjoinen silta on poliittinen trilleri naisen jahdilla ja urbaanissa ympäristössä, dokumentti Pariisin osavaltiosta vuonna 1981, vanha ja moderni elokuva, joka perustuu katkeraan ja määrittelemättömään tarinaan, kuten kuva "Pariisi kuuluu meille", moderni metafora muinaiselle myytille, jossa on Ariadnen ja Minotauroksen lanka.

Mitä tulee suosittuun mielipiteeseen elokuvan pessimismistä, Cahiers du cinéma -arvostelija huomauttaa, että tämä viittaa Bulle Ogierin kuvaan, kun taas Pascal Ogierin siirtyminen fiktion ulkopuolelle dokumenttimaailmaan antaa elokuvalle "voimaa jatkaa", kuten Marguerite Duras laittaa sen keskusteluun Rivetten kanssa, joka julkaistiin Le Mondessa kuvan julkaisun jälkeen [2] .

Tässä yhteydessä kommentaattori viittaa yhteen elokuvan tärkeimmistä jaksoista, jossa Marie vapauttaa Batistan "verkosta", jossa yksi Maxeista kietoi hänet epäselviin tavoitteisiin. Kohtaus on metafora uudelle syntymälle, joka murtautuu krysalin kuoren läpi [2] .

Samassa dialogissa Rivette, suuttuneena tavasta, jolla yleisö vastaanottaa hänen maalauksensa, lausui surullisen lauseen: "Me onnistumme jo haudoissa." Duras yritti vastauksena piristää häntä: "Ei, ei, ei silloin, kun olemme vihdoin haudoissa, vaan nyt", mikä tarkoittaa, että nykyisyydessä on ihmisiä, jotka pitävät tällaisesta elokuvasta [2] .

Kommentit

1. ↑ Elokuvan ranskankielinen nimi on Les Grands Espaces ("Suuret laajuudet"). Klaustrofobinen Marie saattaa olla elokuvateatterissa
2. ↑ Ovi ei ole lukittu; auton omistaja, löydettyään kaksi tuntematonta henkilöä hytistä aamulla, ei ole suuttunut eikä uhkaa soittaa poliisille, vaan pyytää vain herättämään heti, kun hänen on mentävä pian töihin
3. ↑ Arvostelija Cahiers du cinéma sanoo , että tämä on yksi elokuvahistorian upeimmista lopetuksista, ja yleisesti ottaen näin riskialtista ja improvisoivaa elokuvaa tuskin on mahdollista tehdä nykyaikanamme Pariisissa.
4. ↑ Uuden aallon estetiikka vaati uudentyyppisten esiintyjien ilmaantumista, joita jotkut elokuvakriitikot kutsuvat ammattimaisilla "anti-näyttelijöiksi" tai "ei-näyttelijöiksi". Niiden erottuva piirre oli näyttelemisen perussääntöjen tahallinen laiminlyönti suuremman realismin saavuttamiseksi. Miehistä silmiinpistävin esimerkki oli Jean-Pierre Leo .

Muistiinpanot

1. ↑ Le Pont Du Nord: Un film de Jacques Rivette  (fr.)  (linkki ei ole käytettävissä) . Les Films du Losange . Haettu 3. toukokuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 7. toukokuuta 2016.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Nectoux G. Le Pont du Nord de Jacques Rivette (mardi 8. joulukuuta, 20.30)  (fr.) . Cahiers du cinema (2.12.2015). Haettu 3. toukokuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 8. elokuuta 2016.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Rieffel C. Le Pont du Nord - la critique  (ranska) (29.1.2016). Haettu 3. toukokuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 15. helmikuuta 2016.
4. ↑ 1 2 3 Ziolkowski F. "Le Pont Du Nord" (arvostelu  ) . Elokuva neljännesvuosittain . Voi. 37, nro 2 (talvi, 1983-1984), s. 60-3. Haettu 3. toukokuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 8. syyskuuta 2015.
5. ↑ 1 2 Le Pont du nord  (fr.) . Unifrance. Haettu 3. toukokuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 9. kesäkuuta 2016.
6. ↑ 1 2 Photographie de tournage "Le Pont du nord" (Jacques Rivette, 1980)  (fr.) . La Cinémathèque française (3.2.2016). Haettu 3. toukokuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 28. maaliskuuta 2016.
7. ↑ Daney S. Le Pont du nord  (fr.) . Vapautus (26.3.1982). Haettu 3. toukokuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 9. kesäkuuta 2016.

Linkit

• Le pont du Nord  (ranska) . Cine-club de Caen. Haettu: 3.5.2016.
• Rieffel C. Le Pont du Nord - la critique  (ranska) (29.1.2016). Haettu: 3.5.2016.
• Le Pont du nord  (fr.) . Unifrance. Haettu: 3.5.2016.
• Nectoux G. Le Pont du Nord de Jacques Rivette (mardi 8. joulukuuta, 20.30)  (fr.) . Cahiers du cinema (2.12.2015). Haettu: 3.5.2016.
• Le Pont Du Nord: Un film de Jacques Rivette  (ranska)  (linkki ei saatavilla) . Les Films du Losange . Haettu 3. toukokuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 7. toukokuuta 2016.
• Burr T. Ei Rivetten paras, mutta "Le Pont du Nord" on silti katsomisen arvoinen  (englanniksi) . Boston Globe (8.8.2013). Haettu: 3.5.2016.
• Ziolkowski F. "Le Pont Du Nord" (arvostelu)  (englanniksi) . Elokuva neljännesvuosittain . Voi. 37, nro 2 (talvi, 1983-1984), s. 60-3. Haettu: 3.5.2016.
• Nelson M. Rep -päiväkirja: Le Pont du Nord  (englanniksi) (19.3.2013). Haettu: 3.5.2016.
• Le Pont du nord  (fr.) . La cinematèque française . Haettu: 3.5.2016.
• Photographie de tournage "Le Pont du nord" (Jacques Rivette, 1980)  (fr.) . La Cinémathèque française (3.2.2016). Haettu: 3.5.2016.

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Elokuvan affiniteetti Internet-elokuvatietokanta Metakriittinen Mädät tomaatit
Bibliografisissa luetteloissa	SUDOC : 177236167 VIAF : 307512597 WorldCat VIAF : 307512597