Maersky, Tadeusz

Tadeusz Maersky , Tadeusz Stanislavovich Maersky ( puolalainen Tadeusz Majerski ; 29. ​​kesäkuuta 1888 , Lemberg, nykyinen Lviv  - 16. lokakuuta 1963 , ibid) - puolalainen ja ukrainalainen säveltäjä, pianisti, opettaja ja musiikillinen hahmo.

Elämäkerta

Hän valmistui Lvivin yliopiston filosofian tiedekunnasta ja Galician Musical Societyn konservatoriosta (GMT, 1911) pianon ja sävellyksen  alalta Ludomir Ruzhitskyn johdolla , sitten vuosina 1912-1914 hän täydensi esiintymistaitojaan Leipzigin konservatoriossa Josef Pembaurin johdolla .

Vuosina 1910-1920 hän konsertoi aktiivisesti solistina ja yhtyepelaajana Puolassa, mukaan lukien yhtyeessä sellisti Desideriusz Danchovskyn kanssa , kiersi (Belgrad, Wien, Budapest) veljensä Jan Mayerskyn, tenorin, Pariisin oopperan taiteilijan kanssa, piti sarjan konsertteja laulaja A Yanovskayan (Lvov, 1923) kanssa, vuodesta 1927 lähtien hän esiintyi yhtyepelaajana triossa (yhdessä S. Krebsin ja A. Shmarin kanssa). Vuodesta 1920 hän opetti pianonsoittoa ja pianonsoittotekniikkaa GMT-konservatoriossa, vuodesta 1927 hän oli GMT:n korkeakoulu- ja konserttikurssien professori. Vuonna 1931 hän perusti musiikin ja oopperan ystävien seuran. 1930-luvulla hän harjoitti pääasiassa pianopedagogiikkaa ja sävellystä, joskus julkaistiin musiikkikriitikkona.

Vuosina 1939-1941 ja 1944-1955 hän opetti yleispianonsoittoa Lvivin osavaltion konservatoriossa , vuonna 1955 hän opetti erikoispianoluokkaa, jossa hän työskenteli elämänsä loppuun asti. Opiskelijoista: A. Dunda, V. Zaderatsky, L. Kompaniets, L. Mazepa, G. Moser, A. Nikodemovich, E. Chekharovskaya.

Hän kuoli Lvovissa ja haudattiin Lychakivin hautausmaalle .

Luovuuden ominaisuudet

Maerskyn sävellystyö kattaa laulu- ja instrumentaalimusiikin eri genrejä. Ensimmäiset teokset hän kirjoitti nuoruudessaan ja jo 1920-luvulla. aikalaisten mukaan hän saavutti luovan kypsyyden. Maerskin erityinen paikka Lviv-säveltäjien joukossa määräytyy sen perusteella, että 1930-luvulla hän, kuten Józef Kofler , kiinnostui dodekafonitekniikasta ja sovelsi sitä teoksissaan. Kofler ja Maersky olivat tuolloin ensimmäiset ja ainoat muusikot, ei vain Lvovissa, vaan koko Puolassa, jotka hallitsivat tämän innovatiivisen sävellystekniikan [3]. Juuri tähän aikaan Maersky kirjoitti keskeiset teokset, sinfoniset ja pianot. "Sinfoniset etüüdit" suurelle orkesterille - säveltäjän tärkein dodekafoninen teos esitettiin eri näyttämöillä, erityisesti vuonna 1938 Lvovissa ja myöhemmin Baselissa [1]. Säveltäjän dodekafoniset teokset eivät edusta mitään tiettyä ryhmää, vaan rajoittuvat 1930-luvun ajanjaksoon. Nämä ovat kolme pianosykliä (4 preludia, 3 teosta, musiikkikuvia). Maerskyn dodekafonisen tekniikan käyttö ei ole lainkaan ortodoksista: säveltäjä käyttää paitsi dodekafonialle ominaisia ​​kehitysmenetelmiä myös tonaalisessa musiikissa [3].

Vuonna 1948 säveltäjä luokiteltiin "formalistiksi", johon liittyi poliittista kritiikkiä ja vaivaa hänelle. Sodanjälkeisen ajan teoksista yhtenä merkittävimmistä voidaan pitää toista pianokonserttoa. Tämän ajanjakson teoksissaan hän palasi tonaliteettiin ja selvempiin genre-kotimaisiin yhteyksiin.

Huolimatta siitä, että hänen musiikkinsa ja sävellystekniikkansa muuttuivat työnsä eri vaiheissa merkittäviä muutoksia, Maerskin tyyli on kokonaisvaltainen ja melko yksilöllinen ilmiö. Hänen alansa on lyyris-dramaattinen. Tähän liittyy halu ohjelmoimattomaan instrumentaalimusiikkiin (kuoroteoksia ei ole ollenkaan) ja tyylilajeihin, jotka tarjoavat mahdollisuuden henkilökohtaisempaan ilmaisuun: konsertot solistille orkesterin kanssa, kappaleet yksittäisille instrumenteille (piano, urut, viulu) tai teoksia kamariyhtyeelle. Vuosina 1940-1950 Maersky, kenties ainoa Lviv-säveltäjistä, jatkoi näiden genrejen johdonmukaista ja hedelmällistä kehittämistä [3].

Suurin osa Maerskin teoksista on sävyharmoniaa, vahvasti kromatisoitua ja modulaatioiden kyllästämää. Erilaisten temaattisen kontrastin luomiseen tarkoitettujen keinojen monimutkainen käyttö antaa Maerskylle mahdollisuuden saavuttaa ilmeikäs teemojen vertailu suuren teoksen muodossa, ja musiikin figuratiivis-emotionaalinen sisältö ja tyyli toistavat toisen kolmanneksen Lviv-intellektuellin omituisen henkisen maailman. 1900-luvulta. Tällä musiikilla on oma ainutlaatuinen viehätyksensä, ja se ansaitsee esityksen ja syvällisen tutkimisen [3].

Toimii

• musiikkia komedia omaan libretoon "Miss Ellis" ("Blue Wind"), (1915; 1930)
• musiikkia Rostandin näytelmään Kaukainen prinsessa (musiikki ja äänet, 1928)
• musiikkia Rybitskyn esitykseen "Lumiyö" *
• M. Leontovichin keskeneräisen oopperan "On the Mermaid Great Day" orkestrointi *
• sinfoniaorkesterille - "Symphonic Etudes"* (1934), "Nocturne"* (1937), Sinfonia* (1939), Sinfonietta* (1942), Toccata ja Fuuga* (1947), Marssi puolalaisella kansanlaululla (1947) , nimetön teos
• pianolle ja sinfoniaorkesterille - konsertot: nro 1 * (1934), nro 2 (1946)
• viululle ja sinfoniaorkesterille - konsertto (1957-1962)
• kamariorkesterille - Suite (1930)*
• pianokvintetto "M. Karlovichin muistoksi" (1953)
• jousitrio* (1932)
• sellolle ja pianolle — Sarja (1934-1936) * Sonaatti (1949)
• pianolle - Variaatiot * (1928), Variaatiot * (1950), 4 preludia (1935), Preludit ja fuugat * (1934), 3 teosta (1935), Musiikkikuvat: 3 kappaletta (1948), Sarja (1951 - Poloneise, mazurka, Lullaby, Krakowiak), "Expression" (1957), kaksi tutkimusta, jotka on omistettu rouva M. Krushelnickille (1963)
• viululle ja pianolle – "Orchestra" (Lento) (1954)
• viulusoololle - Variaatiot (1952)
• 4 teosta uruille (1953)
• äänelle ja pianolle - 4 kappaletta (1935), kappale "Grieved" (vuosi tuntematon), Romanssit * (3 - 1935-1937)
• Pianopedagogian metodisia teoksia: "Pianonsoiton koulu", "Pianonsoiton metodologia",
• artikkeleita A. Skrjabinista, K. Shimanovskysta ja muista.

* Kirjallisuudessa mainitut teokset, joiden sijaintia ei tunneta.

Kirjallisuus

• Mendysowa J. List // Ruch Muzyczny. 1964. nro 23;
• Nikodemowicz A.. Zapomniany kompozytor // Ruch Muzyczny. 1989. nro 12;
• Kashkadamova N. Fortep'yannen taidetta lähellä Lvovia: Statt. Arvostelut. Materiaalit - Ternopil, SMT "ASTON", 2001;
• Labantsiv-Popko Z. Sata Galician pianistia. – Lviv, NTSH im. Shevchenko, 2008.
• Spis spuscisny kompozytorskiej Tadeusza Majerskiego. – Biblioteka Narodowa, Warszawa. - Konekirjoitus.
• Kaliberda S. Lvivin ja Galician organisaatio, historia ja nykyaika. – Lviv, Apriori, 2014.

Linkit

• Nykyajan Ukrainan tietosanakirja: Tadeusz Maєrsky

Sanakirjat ja tietosanakirjat	Moderni Ukraina
Bibliografisissa luetteloissa	LCCN : no2017087604 NUKAT : n2015054654 VIAF : 405144782727527673968 WorldCat VIAF : 405144782727527673968