| Salaisuudet | |
|---|---|
| fr. Salaisuudet | |
| Genre | melodraama, elokuvasovitus |
| Tuottaja | Pierre Blanchard |
| Käsikirjoittaja _ |
perustuu I. S. Turgenevin näytelmään " Kuukausi kylässä " |
| Operaattori | Kristitty Matra |
| Säveltäjä | Arthur Honegger |
| Elokuvayhtiö | Pathe |
| Kesto | 100 min. |
| Maa | Ranska |
| vuosi | 1943 |
| IMDb | ID 0278023 |
"Secrets" ( fr. Secrets ) on Pierre Blanchardin ohjaama ranskalainen elokuva vuodelta 1943 , ensimmäinen hänen kahdesta elokuvatyöstään ohjaajana, sovitettu sovitus I. S. Turgenevin näytelmästä " A Month in the Country ".
Suuressa talossa maaseudulla Provencessa varakas perhe - Pierre ja hänen vaimonsa Marie-Therese saavat, kuten joka kesä, ystävänsä Renen. Samaan aikaan opiskelija Michel palkataan pojalleen tuutoriksi loman ajaksi, joka aloittaa pian suhteen nuoren Clairen kanssa, joka on tullut käymään Maria Theresan kummitytärtä. Vaikka Marie-Therese on salasuhteessa Renen kanssa, hän rakastuu myös nuoreen opiskelijaan ...
Elokuva kuvattiin natsien Ranskan miehityksen aikana Vichyn hallinnon alaisuudessa . Tämä on Ranskan vastarintaliikkeen aktiivisen hahmon , suositun näyttelijän Pierre Blanchardin ohjaajadebyytti . Sensuurin kiertämiseksi Turgenevin näytelmää mukautettiin - toiminta siirrettiin nykyaikaiseen Ranskaan ja hahmot eivät ole venäläisiä, vaan ranskalaisia:
Vuonna 1942 Pierre Blanchard päätti siirtyä ohjaamaan elokuvasovituksen Kuukausi maassa, venäläisen kirjailijan ja näytelmäkirjailijan Turgenevin kuuluisin näytelmä, jossa sensuurit eivät voineet moittia häntä mistään ... tämä sovitus moderneilla ranskalaisilla hahmoilla, eli pukeutuneena moderniin tyyliin, mutta selvästi reaaliajassa.
Alkuperäinen teksti (fr.)[ näytäpiilottaa] Toujours en 1942, Pierre Blanchar decida de passer à la mise en scene de film avec une adaptation d'Un mois à la campagne, la pièce la plus connue de Tourgueniev, romancier et dramaturge russe auquel les censures ne pouprochervaients. Cette-sovitus, dialogi Bernard Zimmerin kanssa, devint Secrets, dans un château et des decors naturels de la. région d'Arles, avec des personnages français modernes, c'està - dire vêtus à la mode contemporaine, mais évidemment .hors du temps réel - La France de Pétain et son -elokuva / Jacques Siclier . - H. Veyrier, 1981. - 460 s. - sivu 341Ranskalaisten kuvaajien ohella elokuvan työhön osallistuivat venäläiset emigrantit: pukusuunnittelija - Juri Annenkov ja lavastussuunnittelija yhdessä Jean Pierren ( Jean Perier ) kanssa Sergei Pimenov ( Serge Piménoff ). [1] Tässä suhteessa on syytä huomata, että ohjaajan assistentti Roger Mercanton on Vladimir Poznerin sisaren aviomies .
Kuvaukset tehtiin paikan päällä - linnassa Arlesin alueella , Provencessa. [2] Elokuvan työnimi oli "Le fol été", Hullu kesä, ja Pierre Blanchard harkitsi jonkin aikaa säilyttävänsä elokuvan alkuperäisen nimen näytelmän nimestä Kuukausi maassa, mutta antoi elokuvalle nimen "Secrets".
Elokuva sai ensi-iltansa Ranskassa 17. maaliskuuta 1943.
Tunnettu elokuvakriitikko Andre Bazin piti sovituskäsikirjoituksen syyksi elokuvan puutteista - juonen hajanaisesta kehityksestä. Hän huomautti, että vaikka kirjallinen perusta oli taidokkaasti käsitelty, "vastapisteen" kerrontatekniikka heikensi tarinan dramaattista voimaa. mutta kaiken kaikkiaan kutsui elokuvaa laadukkaaksi teokseksi:
Löydämme Pierre Blanchardin ohjauksesta ja elokuvan yleisestä jatkuvuudesta ellipsin ja lyhentämisen tieteen laadun, joustavan kuvien yhdistelmän, jota seuraa tällä kertaa epämääräisen naiivi ja ärsyttävä laatu, joka yhdistyy Blanchardin sielun kanssa pahvin keskellä. puutarha upotettuna elegiseen sumuun). Pimenovin maisemat eivät aina anna meidän unohtaa kuitusementtiä ja kipsiä, joista ne on valmistettu. Arthur Honeggerin musiikillinen partituuri ei ole banaali, mutta hieman ilmeikäs. Lyhyesti sanottuna laadukas elokuva, jota voi katsella ilolla, mutta joka ottaa paikkansa ranskalaisen elokuvanteon normissa liian huomattavalla omahyväisyydellä!
Alkuperäinen teksti (englanniksi)[ näytäpiilottaa] Löydämme Pierre Blancharin ohjauksesta ja elokuvan yleisestä jatkuvuudesta Secrets 2:n ominaisuudet: ellipsin ja lyhentämisen tieteen, kuvien notkean linkityksen, jota seuraa tällä kertaa taas määrittelemättömän naiivi ja ärsyttävä laatu ( Ajattelemme erityisesti viimeisten otosten järkyttävä naivismi , jossa näemme Micheline Preslen sielun yhtyvän Blancharin sielun keskellä pahvipuutarhaa elegisten sumujen täyttämänä . ) Piménoffin sarjat eivät aina anna meidän unohtaa kuitusementtiä ja stukkoa . joita ne on tehty. Arthur Honeggerin musiikillinen partituuri ei ole yleistä , mutta hieman painokas . Lyhyesti sanottuna laadukas elokuva, jota voi katsella ilolla, mutta joka ottaa paikkansa ranskalaisen tuotannon normissa aivan liian näkyvällä omahyväisyydellä! - Ranskalainen miehityksen ja vastarinnan elokuva: Kriittisen esteetin syntymä / André Bazin. - F. Ungar Publishing Company, 1981. - 166 s. - sivut 52-53Samanaikaisesti kritiikki kiinnitti huomion erikoiseen poikkeamiseen näytelmän tekstistä elokuvan lopussa:
Blanchardin salaisuuksien (1942) omaperäisyys on kaksijakoinen: ensinnäkin sen uskollisuus Turgenevin alkuperäiselle näytelmälle tarkoittaa, että meille tarjotaan maalaisperheen kronikka, jolla ei tuolloin ollut vastaavaa, kuvattuna paikalla vanhassa provencelaisessa kartanossa; toiseksi elokuvan viimeistä osaa valtaa pitkä ja kirjaimellisesti surrealistinen unikertomus, jonka aikana Marie-Thérèse ( Dea ) esittää iloisella ikonoklastisella tavalla kaikki toiveet, jotka hänen on tukahdutettava tosielämässä. Tämän seurauksena säälittävää ja hillitysti moralistista loppua ei voida ottaa vakavasti, ja Marie-Theresen enkelimäinen sävyisyys näyttää kätkevän hyvin voimakkaita voimia.
Alkuperäinen teksti (englanniksi)[ näytäpiilottaa] Blancharin salaisuuksien (1942) omaperäisyys on kaksijakoinen: ensinnäkin hänen uskollisuutensa Turgenevin alkuperäiselle näytelmälle tarkoittaa, että meille tarjotaan maalaisperhekronikka, jolla ei tuolloin ollut vastaavaa, kuvattuna paikan päällä vanhassa provencelaisessa kartanossa; Toiseksi elokuvan viimeisen osan vie pitkä ja kirjaimellisesti surrealistinen unikertomus, jonka aikana Marie-Thérèse (Déa) esittää iloisesti ikonoklastisella tavalla kaikki toiveet, jotka hänen on tukahdutettava tosielämässä. Tästä johtuen patosista ja hienovaraisesti moralistista loppua ei voi ottaa vakavasti, ja Marie-Thérèsen enkelimäinen lempeys näyttää kätkevän hyvin voimakkaita sysäyksiä. - Noël Burch , Geneviève Sellier - Sukupuolten taistelu ranskalaisessa elokuvassa, 1930-1956. - Paris: Nathan, 1996. - sivu 158