| Moskovan yksityinen venäläinen ooppera | |
|---|---|
| Solodovnikov-teatterin rakennus | |
| Entiset nimet | Krotkovin yksityinen ooppera |
| Perustettu | vuonna 1885 |
| teatterirakennus | |
| Sijainti | Moskova |
| Hallinto | |
| Taiteellinen johtaja | Claudia Winter |
Moskovan yksityinen venäläinen ooppera - Oopperatalo Moskovassa 1885-1904. Hän käytti lukuisia nimiä: vuosina 1885-1888 " Krotkov-teatteri ", vuosina 1896-1899 - " Private Opera Winter ", vuosina 1900-1904 - " Yksityisen oopperan kumppanuus ", " Moskovan yksityisen venäläisen oopperan taiteilijoiden liitto ". Tunnetaan myös nimellä Mammoth Opera . Kaikkia näitä joukkueita yhdisti Savva Mamontovin taloudellinen ja moraalinen tuki .
Yksityisen venäläisen oopperan historiaa lasketaan yleensä 9. tammikuuta 1885, jolloin se avattiin nimellä Krotkovin yksityinen ooppera; esitykset jatkuivat kauden 1886-1887 loppuun asti. Ryhmään kuului venäläisiä ja italialaisia laulajia.
Vuosina 1888-1892 Mamontov tuki Moskovan " Italialaista oopperaa ".
Vuosina 1894-1895 Claudia Winterin ooppera esitti esityksiä Panaev-teatterissa Pietarissa . Laulajat olivat Fjodor Chaliapin , Nadezhda Zabela , Tatyana Lyubatovich ; lavasteet ja puvut hoiti Mikhail Vrubel .
Kesällä 1896 ooppera aloitti esitykset uudelleen Nižni Novgorodissa , ja 8. syyskuuta avattiin talvikausi Solodovnikov-teatterin rakennuksessa Claudia S. Winterin venäläisen yksityisoopperan nimellä. Mamontovista tuli teatterin epävirallinen johtaja (ja pysyi sellaisena kauden 1898-1899 loppuun asti).
20. tammikuuta 1898 Solodovnikov-teatteri vaurioitui tulipalossa, seurue muutti Kansainväliseen teatteriin ja oli helmikuusta huhtikuuhun ensimmäisellä kiertuellaan Pietarissa.
Maalis-huhtikuussa 1899 toinen kiertue pidettiin Pietarissa. Samana vuonna tarkastuksessa paljastui vakavia taloudellisia ongelmia Mamontovin yrityksessä ( Moskova-Jaroslavl-rautatie ), Mamontov pidätettiin kavalluksesta syytettynä. Kotiarestissa vapautumisen jälkeen Mamontov jatkoi teatterin johtamista välittäjien kautta. Kesällä 1900 tuomioistuin vapautti Mamontovin syytteestä, mutta hän meni konkurssiin .
Vuosina 1900-1901 Ooppera toimi virallisesti kumppanuusyrityksenä , mutta itse asiassa yksityisenä yrityksenä Claudia Winterin ja Mihail Ippolitov-Ivanovin johdolla , ja silloin tällöin osallistui myös Mamontov. Vuoden 1901 jälkeen Mamontov ei käsitellyt tämän teatterin asioita, mutta kesällä 1903 hän järjesti oopperan Eremitaaši-teatterissa .
Yhteistyö purettiin kauden 1903-1904 lopussa, suurin osa ryhmästä liittyi Zimin-oopperaan , joka jatkoi esityksiä vuoteen 1917 saakka, pääasiassa Solodovnikov-teatterin rakennuksessa. Zimin jatkoi joitakin yksityisen venäläisen oopperan esityksiä samoilla lavastuksilla ja puvuilla. Zimin itse piti teatteriaan Mammoth-oopperan seuraajana ja alkoi laskea historiaa vuodesta 1885.
Chaliapinin esitysvuosina Mammoth Operassa (hän oli solistina neljä kautta - 1896-1899) hänen taiteellinen uransa lähti nousuun. Chaliapin itse totesi tämän ajan tärkeyden: "Sain Mamontovilta ohjelmiston, joka antoi minulle mahdollisuuden kehittää taiteellisen luonteeni kaikkia pääpiirteitä, temperamenttiani." Mamontovin holhous mahdollisti Chaliapinin kyvyn paljastaa itsensä täysin. Laulaja itse sanoi:
S. I. Mamontov sanoi minulle: "Fedenka, voit tehdä mitä haluat tässä teatterissa! Jos tarvitset pukuja, kerro minulle, niin pukuja tulee. Jos meidän on lavastettava uusi ooppera, näytämme oopperan!" Kaikki tämä puki sieluni juhlavaatteisiin, ja ensimmäistä kertaa elämässäni tunsin oloni vapaaksi, vahvaksi, pystyväni voittamaan kaikki esteet.
Yhden kauden vuonna 1897 yksityisessä venäläisessä oopperassa nuori S. V. Rahmaninov työskenteli toisena kapellimeskuna (ensimmäinen kapellimestari oli italialainen Eugenio (Jevgeni Dominikovich) Esposito ). Näin Rahmaninov kuvailee työkokemustaan:
Mamontov syntyi ohjaajaksi, ja tämä luultavasti selittää, miksi hänen tärkein kiinnostuksensa oli näyttämö, maisema ja taidesuuntaus. Hän osoitti olevansa todellinen mestari ja asiantuntija tällä alalla ja ympäröi itsensä sellaisilla lahjakkailla yhteistyökumppaneilla kuin taiteilijat Serov, Vrubel ja Korovin. Monta kertaa kuulin Mamontovin neuvovan jopa Chaliapinia. […] Mitä tulee yrityksen puhtaasti musiikilliseen puoleen, eli orkesteriin ja kuoroon, Mamontov oli vähemmän kiinnostunut niistä. Hän ei koskaan puuttunut työhönmme, paitsi kuitenkin niissä tapauksissa, joissa ensimmäinen kapellimestari, italialainen Esposito, tai minä, toinen kapellimestari, pyysimme sallimaan meille ylimääräisen harjoituksen: monta kertaa Mamontov kieltäytyi meiltä tästä pyynnöstä. […] Kaikki nämä mammuttiyritykselle ominaiset piirteet olivat silmiinpistäviä jokaisessa esityksessä: aina erittäin mielenkiintoinen, raikas ja omaperäinen tuotanto ja samalla riittämättömästi harjoiteltu orkesteri, huonosti harjoitellut kuorot ja monet pienet puutteet, kuten myöhästyminen nostamisessa. verho, liian pitkät väliajat jne. […] Esimerkiksi [oopperassa "Sadko"] lauta, jolla Sadkon piti mennä Meritsaarin valtakuntaan, heitettynä Sadkon laivasta, osui "veteen" - lavan lattia - uskomattomalla pauhauksella; tai muuten: yksi vedenalaisen valtakunnan kohtauksen suurista kaloista ui rauhallisesti lavan poikki kääntöpuoli katsojaa kohti... Ja kaikesta tästä huolimatta Rimski-Korsakovin uuden oopperan menestys oli valtava. [yksi]