| Vera Trefilova | |
|---|---|
| Syntymäaika | 8. lokakuuta 1875 |
| Syntymäpaikka | Vladikavkaz , Venäjän valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 11. heinäkuuta 1943 (67-vuotiaana) |
| Kuoleman paikka | Pariisi , Ranska |
| Kansalaisuus | Venäjän valtakunta → Ranska |
| Ammatti | balettitanssija , baletin opettaja |
| Teatteri | Mariinski-teatteri , Djagilev-venäläinen baletti |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Vera Aleksandrovna Trefilova (joissakin lähteissä Ivanova [1] ; 8. lokakuuta 1875, Vladikavkaz - 11. heinäkuuta 1943, Pariisi ) - venäläinen balerina ja opettaja, Mariinski-teatterin taiteilija vuosina 1894-1910, vuosina 1921-1926 hän esiintyi Diaghilevin kanssa venäläinen baletti . Hän oli naimisissa kustantajan ja keräilijän Nikolai Solovjovin (1877-1915) ja balettiasiantuntija Valerian Svetlovin (1860-1934) [2] kanssa .
Vera Trefilova syntyi taiteilijaperheeseen. Hänen äitinsä, N. P. Trefilova, aliupseerin leski, oli dramaattinen näyttelijä, ei koskaan mennyt naimisiin [2] . Kummiäiti oli erinomainen dramaattinen näyttelijä Maria Savina .
Hän opiskeli Pietarin teatterikoulussa , jossa hänen opettajinaan olivat Ekaterina Vazem ja Pavel Gerdt . Valmistuttuaan vuonna 1894 hän ilmoittautui keisarillisen teatterin Pietarin ryhmän balettiryhmään . Saman vuoden heinäkuun 28. päivänä hän osallistui esitykseen, joka ajoitettiin samaan aikaan Xenia Aleksandrovnan ja Aleksanteri Mihailovitšin avioliiton kanssa, ja hän esitti Cupidon osan Flora Awakeningissa Eremitaasin oikeusteatterin lavalla ( Flora - Matilda Kshesinskaya ).
Vuonna 1898 Lev Ivanovin baletin Mikadon tytär ensi -illassa Trefilova korvasi Jekaterina Geltserin , mutta poistuminen epäonnistui [2] ja jätti hänet vielä muutamaksi vuodeksi Corps de balettiin - hän kuitenkin esiintyi pienessä soolossa. osat.
Hän työskenteli jo lavalla, mutta jatkoi oppituntien ottamista ja opiskeli opettajien, kuten Catarina Berettan , Enrico Cecchetti , Morin (Pariisissa), Evgenia Sokolovan , Nikolai Legatin kanssa . Vuonna 1906 hän aloitti solistina Mariinski-teatterissa .
Kun balerina meni naimisiin kustantajan ja keräilijän Nikolai Solovjovin kanssa (hänen ensimmäinen miehensä A. Butler, senaattorin poika, oli juoppo ja peluri, eikä avioliitto kestänyt kauan), hän poistui lavalta - hänen pyynnöstään. aviomies tai pahentuneiden suhteiden vuoksi ryhmän johtajan Nikolai Sergeevin kanssa . Hänen viimeinen esityksensä Mariinski-teatterissa oli Joutsenjärvi 24. tammikuuta 1910 . Vuonna 1912 tai vähän myöhemmin Solovjov osti kartanon Lyceyskaya Streetiltä , jonne hän asettui vaimonsa kanssa. Kuolemansa jälkeen vuonna 1915 Trefilova yritti jatkaa Russian Bibliophile -lehtensä julkaisemista , mutta hän ei selvinnyt julkaisutoiminnasta. Hän yritti myös palata lavalle esiintymällä dramaattisessa roolissa Mikhailovsky-teatterissa [3] .
Vuonna 1916 hän meni naimisiin uudelleen - kolmas aviomies oli kirjailija ja balettikriitikko, Niva - lehden toimittaja Valerian Svetlov . Vallankumouksen jälkeen pariskunta lähti Pariisiin . Trefilovan upea kirja- ja balettikaiverruskokoelma myytiin loppuun palasittain.
Vuonna 1921 Trefilova sai Diaghileviltä kutsun laulaa Auroran roolia Prinsessa Ruusunen yhtyeessä Lontoon kaudella [4] . Sen jälkeen hän tanssi toistuvasti Venäjän baletissa esittäen päärooleja elokuvissa Sleeping Beauty, Swan Lake ja Vision of a Rose . Edellisen kerran hän esiintyi lavalla vuonna 1926 [ 2] .
Pariisissa Trefilovalla oli oma balettistudio [2] . Hänen oppilaitaan ovat Nina Vyrubova , Marina Svetlova , Mary Skeaping , Mari Bicknell .
Hän kuoli Pariisissa sodan aikana 11. heinäkuuta 1943 .
Trefilova oli klassisen baletin kannattaja , joka kiisti innovaation. Hänestä tuli akateemisen tanssin mestari. Lehdistö totesi: "Trefilova on yksi Dofokine-baletin viimeisistä klassisista baleriinoista . Hänen tanssinsa ei häikäistynyt virtuoosilla bravuurilla, vaan veti puoleensa täydellisellä harmonialla, jokaisen liikkeen huolellisella viimeistelyllä, pehmeällä ja plastisella kantililla, ilmeikkäillä veistoksellisilla asennoilla” [1] .
Kriitikko Valerian Svetlov , josta tuli baleriinan aviomies vuonna 1916, kirjoitti hänestä: "Näimme hänessä todellisen, täysin valmiin baleriinan, ja lisäksi huomattavan, mutta mielenkiintoisen, plastisen, siron, rikkaasti kehittyneellä tekniikalla ja jopa klassisen tanssin virtuoosi. Erityisen arvokasta siinä on käsien, jalkojen ja kehon täydellinen vuorovaikutus: kaikki on sopusoinnussa, mikään ei satuta silmiä, ei yksikään väärä liike, ei yksikään keskeneräinen asento” [2] .
(*) - osan ensimmäinen esiintyjä.