Eivind Fahlström | |
---|---|
| |
Nimi syntyessään | Öyvind Axel Christian Fahlström |
Aliakset | Fahlström, Oyvind; Fahlström, Öyvind Axel Christian |
Syntymäaika | 28. joulukuuta 1928 |
Syntymäpaikka | Sao Paulo , Brasilia |
Kuolinpäivämäärä | 9. marraskuuta 1976 (47-vuotiaana) |
Kuoleman paikka | Tukholma , Ruotsi |
Maa | |
Opinnot | |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Eyvind Fahlström ( ruotsalainen Öyvind Fahlström ; 28. joulukuuta 1928 , Sao Paulo , Brasilia - 9. marraskuuta 1976 , Tukholma , Ruotsi ) on ruotsalainen taiteilija .
Taiteilija vietti lapsuutensa Brasiliassa, hän muutti Ruotsiin vuonna 1939 . Vuosina 1949-1952 . _ _ opiskeli arkeologiaa ja taidehistoriaa Tukholman yliopistossa , erikoistui esikolumbiaanisiin käsikirjoituksiin , oli kiinnostunut teatterista .
1950 -luvun alussa hän työskenteli toimittajana, kirjoitti näytelmiä ja runoja, vuonna 1952 hän alkoi luoda ensimmäisiä maalauksiaan. Vuonna 1953 hän julkaisi teoksen Hipy Papy Bthuthdth Thuthda Bthuthdy: Manifesto for Concrete Poetry (Tukholma), jossa hän manipuloi kieltä sanojen merkityksestä riippumatta. Hän näki foneettisessa materiaalissa sekä aistillista että älyllistä rikkautta ja vääristymiä, joita syntyy, kun kirjaimet siirretään toiseen paikkaan.
Seuraavina vuosina hän työskenteli pääasiassa Ade-Ledic-Nander II:n ( 1955-1957 ) suurmuotomaalausten parissa , joissa hieroglyfihahmot on järjestetty suuriin vastakkaisiin ryhmiin. Sitten hän käytti kuvia sarjakuvista , kuten "Krazy Kat" ja "Mad", muokkaamalla niitä siten, että niistä tuli melkein tunnistamattomia. Fahlström käytti kieltä pohjamateriaalina ja odottamatonta näkökulmaa piilotetun kontekstin paljastamiseen.
Pariisin oleskelun jälkeen ( 1956-1959 ) Fahlström muutti vuonna 1961 New Yorkiin vaimonsa, taiteilija Barbro Estlinin kanssa . Tänä aikana hän alkoi lisätä kolmiulotteisia elementtejä töihinsä esittäen usein näytelmäskenaarioita, joihin katsojan osallistuminen liittyi. Vuonna 1962 hän loi useita versioita Sittingin teoksista . Näistä toisessa versiossa ( 1962 ) hän sisällytti maalauksen pintaan yksittäisiä magneetilla liikuteltavia muotoja , jotka luovat muuttuvia maalauksia . Teoksissa, kuten Planetaario ( 1963 ), "muuttuvat" muodot jäävät edelleen maalauksen pinnalle, mutta tohtori Schweitzerin viimeisessä tehtävässä ( installaatio , 1964-1966 ) osat ovat poistuneet maalauksen pinnasta ja sijoitetaan tilaan.
Fahlström pyrki hämärtämään käyttämiensä tiedotusvälineiden välisiä rajoja. Maalauksen lisäksi hän järjesti tapahtumia (Aida, 1962; Ur Mellanöl 1 ja 2, Fahlströms Hörna, 1964), lavastaa näytelmiä (Hammarskjöld om Gud, 1965; Suukkoja viiniä makeampia, 1966), elokuvia ("Mao-Toivon marssi"). , 1966; "U-Barn, East Village, Revolution Now", 1968; "Du gamla du fria", 1971) ja radionäytelmiä ("Fåglar i Sverige", 1963; "Den helige Torsten Nilsson", 1966; "Cellen, kollaasi radioon", 1972). Joskus hän jätti taiteellisen toiminnan sanomalehti- ja televisiojournalismin hyväksi. Hänen myöhäisen maalauksensa pseudojournalistinen sisältö liittyy taisteluun kolmannen maailman rikkauksista ja muihin poliittisiin kysymyksiin.
Vuonna 1966 Fahlström esitteli teoksia Venetsian biennaalin Ruotsin paviljongissa . Hän kuoli syöpään 9. marraskuuta 1976 Tukholmassa . Fahlströmin työn postuumi matkustava retrospektiivi alkoi vuonna 1979 ja päättyi Pariisin Pompidou-keskukseen vuonna 1981 .
Vuonna 2009 53. Venetsian biennaalin kuraattori , ruotsalainen kriitikko, filosofi ja taidehistorioitsija Daniel Birnbaum sisällytti pääprojektiin Eivind Fahlströmin installaation Tohtori Schweitzerin viimeinen tehtävä .
|
|
|
|
|
Temaattiset sivustot | ||||
---|---|---|---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat | ||||
|