| 9 Variaatioita Dressler's Marchista | |
|---|---|
| Variationen über einen Marsch von Ernst Christoph Dressler für Klavier | |
| Muunnelmien ensimmäisen painoksen otsikkosivu | |
| Säveltäjä | Ludwig van Beethoven |
| Lomake | muunnelmat |
| Avain | C-molli |
| luomispäivämäärä | 1782 |
| Luomisen paikka | Bonn |
| Luettelonumero | WoO 63 |
| omistautumista | Felicia von Wolf-Metterich |
| Ensimmäisen julkaisun päivämäärä | 1782 |
| Esittävä henkilökunta | |
| piano | |
| Ensimmäinen esitys | |
| päivämäärä | 1782 |
9 Variaatioita Dresslerin March WoO 63:sta ( saksa: Variationen über einen Marsch von Ernst Christoph Dressler für Klavier ) on nuoren Ludwig van Beethovenin vuonna 1782 Bonnissa kirjoittama pianomuunnelma , kun hän opiskeli Christian Gottlob Nefen johdolla . Jälkimmäinen auttoi julkaisemaan ne Mannheimissa samana vuonna ja laittoi myös opiskelijastaan ylistävän huomautuksen lehtiin, jossa hän mainitsi sävellyksensä. Muunnelmien teemana uskotaan olevan Ernst Dresslerin marssi, mutta jotkut tutkijat ovat ilmaisseet epäilyjä tämän näkökulman luotettavuudesta. Variaatioita pidetään Beethovenin ensimmäisenä julkaistuna teoksena, vaikka se ei olekaan ollut hänen ensimmäinen sävellys.
Nuori Beethoven loi muunnelmia vuonna 1782 Bonnissa, jossa hän syntyi vuonna 1770 ja opiskeli 1780-luvun alussa ja oli saksalaisen säveltäjän, kapellimestari ja urkurin Christian Gottlob Neefen assistentti . Sitä ennen hänen kanssaan työskenteli myös useita muusikoita, mukaan lukien hänen isänsä, Bonnin hovikappelin laulaja. Jälkimmäisen tarkoituksena oli tehdä Ludwigista kiertueella toimiva muotivirtuoosi ihmelapsi. 26. maaliskuuta 1778 hän teki ensimmäisen julkisen debyyttinsä tässä ominaisuudessa, kun taas hänen ikänsä aliarvioitiin kahdella vuodella [1] .
Muunnelmia ilmestyi vuonna 1782 Johann Michael Götzen (1738-1811) Mannheim-kustantamossa Nefen ponnistelujen ansiosta. Ne oli omistettu kreivitär Felicia von Wolf-Metternichille. Ranskankielisellä nimilehdellä ilmoitettiin, että ne ovat kymmenen vuoden ikäisen säveltäjän Louis van Beethovenin luomia . Ilmeisesti tämä johtui iän aliarvioinnista kahdella vuodella, josta tuli myöhemmin väärinkäsitysten syy, sillä säveltäjä kertoi aikuisiässäkin olevansa kaksi vuotta todellista nuorempi. Tässä yhteydessä venäläinen tutkija Larisa Kirillina kirjoitti: "Todennäköisesti hänen isänsä juurrutti häneen tällaisen luottamuksen, joka poikansa ensimmäisessä julkisessa esiintymisessä käytännön syistä alensi hänen ikää ja vääristynyttä tietoa ilmestyi aina varhaisimmat Beethovenin teosten julkaisut” [2] .
Maaliskuussa 1783 Nefe julkaisi C.F. Kramerin artikkelin Bonnin kappelista Hampurin "Music Magazinessa" ( Magazin der Musik ). Se sisälsi viestin hänen lupaavasta opiskelijastaan ja hänen kanssaan pidettyjen tuntien luonteesta:
Herra Neefe antoi hänelle tehtäviensä sallimissa rajoissa myös yleisbasson johdanto- ohjeet . Nyt hän opiskelee sävellystä hänen kanssaan, ja hänen rohkaisukseen hän lähetti yhdeksän klaverimuunnelmaansa marssillaan Mannheimiin julkaistavaksi. Tämä nuori nero ansaitsee tukea voidakseen matkustaa. Hänestä tulee epäilemättä toinen Wolfgang Amadeus Mozart , jos hän jatkaa kuten aloitti [3] .
Variaatioita pidetään Beethovenin ensimmäisenä julkaistuna teoksena, vaikka ne eivät ilmeisesti ole hänen sävellyksissään ensimmäisiä [4] . Kirjallisuudessa tätä työtä kutsutaan myös "Dressler-variaatioiksi" ( Dresslervariationen ) [5] . On näkökulma, että ne eivät perustu, kuten Mannheim-julkaisussa todetaan, kassellaisen oopperalaulaja Ernst Christoph Dresslerin teemoihin , vaan johonkin muuhun temaattiseen materiaaliin [4] . Tämän mielipiteen kannattajat huomauttavat, että vastaavaa marssia ei ole vielä löydetty, ja myös, että myöhemmissä painoksissa - Paris (noin 1789), Wien (1803 ja 1807), Mannheim (1828) - ei mainita Dressleristä [5 ] . On huomautettu, että wieniläisten vuosien 1803 ja 1807 painosten muistiinpanot eroavat suuresti vuoden 1782 ensimmäisestä painoksesta. Tältä osin jotkut tutkijat tunnustavat "wienin version" erilliseksi, ja se sisältyy luetteloihin eri numerolla [5] .
Variaatiot olivat yksi Beethovenin rakastetuimmista musiikin muodoista: hän loi yli 40 teosta tässä genressä, joista lähes puolet oli kirjoitettu soolovianolle. Hän kääntyi tällaisiin teoksiin koko uransa ajan, mukaan lukien viimeinen kausi, jolloin hänen tämän genren mestariteoksensa, op, syntyi. 120 (katso muunnelmia Diabellin teemasta ) [6] . Tästä Beethovenin varhaisesta sävellyksestä tutkijat löytävät paitsi hänen opettajansa Nefen, myös Carl Philipp Emmanuel Bachin vaikutuksen . Jotkin Beethovenin alkuperäiset piirteet näkyvät kuitenkin jo täällä, mikä erottaa hänet aikalaisistaan; erityisesti huomautettiin, että variaatiot eroavat monista samankaltaisista sävelsekvensseistä. Joten jos Mozartissa tulee suuren muunnelman jälkeen mollimuoto, johon sävellys päättyy, niin Beethovenin syklissä se päättyy iloiseen allegroon huolimatta siitä, että syklin pääsävel on c-molli. Myöhemmin säveltäjä hylkäsi tällaisen dramaattisen kehityksen: jos teos on kirjoitettu mollilla, se päättyy samaan säveleen [7] .
Vasily Korganov kirjoitti, että kuten muissakin nuoren muusikon esiteoksissa (Rondo C-duuri, Kolme pianosonaattia), muunnelmissa on kirkkaita "lapsellisen fantasia" piirteitä, mutta jo "selvästi ilmaistuja". Hänen mukaansa Beethovenin ensimmäinen julkaistu sävellys oli mitä todennäköisimmin kirjoitettu hautajaismarssin säveleen. Samalla hän korosti, että teema "käsiteltiin vaatimattomasti, mutta ei ilman taipumusta omaperäisyyteen" - tämä pätee erityisesti viimeiseen muunnelmaan [8] . Arnold Alschwangin mukaan tämäkin opiskelijatyö osoittaa "nuoren kirjailijan kekseliäisyyden, vahvan tekniikan ja sen ajan saksalaisen instrumentaalimusiikin parhaiden mestareiden kiistattoman vaikutuksen" [9] .