| Olet kaikki mitä minulla on tänä iltana | ||||
|---|---|---|---|---|
| Song | ||||
| Toimeenpanija | Autot | |||
| Albumi | Autot | |||
| Julkaisupäivä | 6. kesäkuuta 1978 (Albumi The Cars) | |||
| Tallennuspäivämäärä | Helmikuu 1978 | |||
| Tallennuspaikka | studio AIR ( Lontoo ) | |||
| Genre | Uusi aalto | |||
| Kesto | 4:13 | |||
| etiketti | Elektra Records | |||
| Lauluntekijä | Ric Ocasek | |||
| Tuottaja | Roy Thomas Baker | |||
| The Carsin kappaleluettelo | ||||
|
||||
You're All I've Got Tonight on amerikkalaisen rock- yhtye The Carsin kappale , kuudes kappale The Cars -albumilta .
Kuten albumin kaksi muuta kappaletta " Bye Bye Love " ja " Moving in Stereo ", se saa edelleen soittoa klassisilla rock-radioasemilla tähän päivään asti, vaikka sitä ei koskaan julkaistu singlenä (vaikka se julkaistiin nimellä b- puolelta " Kaikki sekaisin ").
"You're All I've Got Tonight" on kirjoittanut ja laulanut yhtyeen keulahahmo Ric Ocasek . Kosketinsoittaja Greg Hawkes sanoi kappaleesta: "Rick osaa ottaa yleisen linjan, kuten "You're All I've Got Tonight" ja tehdä siitä hienon kappaleen" [1] .
Kappale alkaa laipallisella rumpulyönnillä tomsissa , jota seuraa tehosointuriffi , joka soitetaan vääristyneillä kitaroilla , jotka ovat myös laipallisia. Ensin rytmikitara soittaa tehosointujen kromaattista riffiä, joka nousee kohdasta A, A♯, B, sitten E:stä B:hen, ja se toistuu. Riffi väistyy viipyvälle vampille B - duurissa . Säkeiden täydentämiseksi ja kertosäkeen esittelyksi yhtye laulaa "A-A-A" kolminaisina pudottamalla puoli nuottia B -duurista A-duuriin , kun taas musiikki noudattaa tiukasti B-duurisointua. Tässä vaiheessa kappale olisi voinut siirtyä E-duuri sointuun , joka olisi täydentänyt plagal cadenzaa tai V-IV-I käännöstä . Sen sijaan kuorossa vuorottelevat G- ja A- duurisointuja , ja G-lauluharmonioissa on duuri seitsemäs F♯.
Siirtyminen G:stä A:een johtaa takaisin A-A♯-B-riffiin seuraavaa säkettä varten. B-sointujen yläpuolella kitaristi Elliot Easton trillaa D- ja D♯ -sointujen välissä, B-soinnun molli- ja duuriterrensissä , mikä lisää kappaleen tonaalisuuden ambivalenssia . Toinen ja kolmas säe luovat call-and-response -efektin Ric Ocasekin laulun ja Eastonin kitaran välille (molemmat ovat yhä enemmän peräisin B: n blues-asteikosta ).
Toisen kertosäkeen jälkeen lyhyt, melodinen kitarasoolo soi kuorimusiikin päälle. Kolmannen kertosäkeen jälkeen yhtye iskee power B -sointua, mikä luo säkeenomaisen tunnelman, kun uusi soolo vähitellen rakentuu. Tämän soolon aikana kosketinsoittaja Greg Hawkes vuorottelee A-duurin ja B-duurin korkeiden triadien välillä, kun taas rytmi- ja bassokitarat pysyvät B:ssä. Ocasekin rytmikitaraosuutta soitetaan painottaen pääosin epäsointuisia kahdeksannen sävelen , tekniikka, joka on kuultu aiemmin albumilla " Good Times Roll ", toinen B-, A- ja G-sointuihin perustuva kappale.
Toisen soolon jälkeen soi kuoron viimeinen iteraatio ja kappale päättyy äkillisesti [2] .
AllMusicin arvostelija Donald A. Guarisco sanoi: "Se mikä saattaa tuntua kielteiseltä pop - säveleltä (paperilla), muuttuu studiossa upeaksi new waven ja hard rockin yhdistelmäksi Royn nerokkaan sovituksen ja loistavan tuotantotyön avulla. Thomas Baker . [Kappale] alkaa sykkivällä rummulla ja huuhtoutuneilla kitarariffeillä, jotka antavat sille hard rockin vaikutuksen, mutta lisää nopeasti eteerisiä syntikkaaaltoja ja Ric Ocasekin kaarevaa laulua, jotka antavat sille uuden aallon reunan . Rolling Stone -kriitikko Keith Rachlis kutsui kappaletta "suureksi popkappaleeksi" [4] .