Asian extreme ( eng. Asia Extreme ) - elokuvan genre , joka syntyi Kaakkois- ja Itä-Aasiassa 1990-luvun lopulla, jolle on ominaista nopea ja sujuva editointi MTV -tyyliin , lisääntynyt sentimentaalisuus ja kaikenkattava groteskisuus aina elokuvan tunteeseen asti. tapahtumien surrealistisuutta, usein äärimmäistä väkivaltaa ja henkisesti sairaita päähenkilöitä [2] . Englantilainen jakelija Metro Tartan keksi termin vuonna 2001 [3] samankaltaisten elokuvien DVD-sarjalle, ja se jäi sitten kiinni genren nimeksi [2] .
Japanilaisen ohjaajan Takashi Miiken elokuvia pidetään klassisina esimerkkeinä aasialaisesta extreme-urheilusta , esimerkiksi " Kinoprota " (1999) sekä eteläkorealaisen ohjaajan Park Chan-wookin (2002-2004) " Trilogy of Revenge " ja " Saari " . Etelä-Korean ohjaaja Kim Ki- dukin (2000) ja japanilaisen ohjaajan Kinji Fukasakun (2000-2003) dilogia " Royal Battle " [2] .
Choi ja Wada-Marciano huomauttavat, että tämä ero ei alun perin ole elokuvatuotannon genre, vaan elokuvan markkinointigenre, joka muistuttaa " toimintaa " [2] . Termin käänteinen vaikutus Kaakkois-Aasian elokuvaan osoittautui kuitenkin merkittäväksi ja johti itse asiassa sen siirtymiseen eräänlaiseksi mallin rooliksi, jonka seuraaminen, tulkinta tai väittely määrää monien viittauksia täynnä olevien elokuvien ulkonäön. ja sisällytetty paikallisen elokuvan yleisen kehityksen yhteydessä [4] . Moskovan kansainvälisen elokuvafestivaalin ohjelmassa oli useita kertoja Asian Extreme -alajaosto.
Lisäksi näiden elokuvien suosio liittyy eurooppalaiseen ja amerikkalaiseen elokuvaan verrattuna ei-valtavirtaan, seksin, "hajoamisen" ( englanniksi gore ) ja väkivallan teemojen huomioimiseen ja kehittämiseen niissä [4] . Nuorekas amerikkalainen yleisö vetoaa tähän, aivan kuten se johti ilmaisten ulkomaisten elokuvien suosioon 1960-luvun Amerikassa sensuurin murskaamassa [4] .
Oliver Dew väittää, että sarjan kulttistatus brittiläisten arthouse -fanien keskuudessa johtuu näiden elokuvien marginaalisuudesta: ne eivät vain ole englanninkielisiä, vaan ne kuuluvat myös laiminlyötyihin "matalaisiin" genreihin, kuten gangsteritoiminta- tai kauhuelokuviin. Lisäksi ne ovat täynnä seksuaalisia ylilyöntejä ja väkivaltaista luonnetta [5] . Näiden elokuvien marginaalisuutta ei arvosteta sinänsä tai hermoja raastavana lähteenä, vaan keinona ylittää perinteiset tarinankerronta- ja eettiset muodot [5] . Näin ollen sarjan markkinoinnin markkinointistrategia perustui englanninkielisessä ympäristössä ei-englanninkielisten elokuvien väliseen assosiaatioon ja näytösten ylilyöntien eksotiikkaan, jota levittäjät systemaattisesti liioittelevat tällaisten elokuvien todelliseen yleisyyteen ja suosioon verrattuna. Aasiassa [5] . Hän huomauttaa, että tämän sarjan ansiosta väärä, mutta eurooppalaisten mielissä yleinen käsitys japanilaisista "friikkien kuninkaina - perverssinä" ( eng. world-class perversion freaks ) vahvistui ja vahvistui [5] .
Metro Tartanin omistaja Hamish McAlpine keksi vuonna 1999 idean julkaista sarjan aasialaisia elokuvia tällä nimellä. Hän katsoi eräänä viikonloppuna japanilaisia elokuvia Ring and Screen Test ja teki syvän vaikutuksen. Kun hän jonkin ajan kuluttua näki thaimaalaisen " Dangerous Bangkokin " ja eteläkorealaisen " Nowhere to hide ", hän tajusi, että Kaakkois-Aasiassa on kokonainen virta tällaisia "hyviä elokuvia" ( englanninkielisiä loistavia elokuvia ), ja päätti paljastaa sen länsimaiselle yleisölle [6] .
Tätä tarkoitusta varten Tartan Asia Extreme -sarja lanseerattiin vuonna 2001, ja se kasvoi nopeasti merkittäväksi tapahtumaksi Kaakkois-Aasian elokuvan levittämisessä ja popularisoinnissa lännessä [6] . Tämän seurauksena tämä genre tuli maailmanlaajuisen elokuvalevityksen valtavirtaan siirtyen nopeasti harvinaisuuksien ystävien kategoriasta taidemuseon asiantuntijoiden kattamiseen [7] . McAlpinin mukaan yritys löysi kultakaivoksen, elokuvan seuraavan suuren asian , joka hallitsi aluksi näitä markkinoita [7] .