| valkoiset kellot | |
|---|---|
| Baltie zvani | |
| Genre | dokumentti-fiktio |
| Tuottaja | Ivar Kraulitis |
| Käsikirjoittaja _ |
Hertz Frank |
| Operaattori | Uldis Browns |
| Säveltäjä | Arvid Zilinskis |
| Elokuvayhtiö | Riian elokuvastudio |
| Kesto | 24 min. |
| Maa | Neuvostoliitto |
| vuosi | 1961 |
| IMDb | ID 3472764 |
"White Bells" ( latinaksi : Baltie zvani ) on Riian elokuvastudion vuodelta 1961 valmistunut Neuvostoliiton lyhyt dokumenttielokuva, joka perustuu Hertz Frankin tarinaan . diplomi - VGIK -työ, ohjannut Ivars Kraulitis. Yksi kymmenestä Latvian kulttuurikanoniin kuuluvasta elokuvasta .
Elokuva palkittiin San Franciscon kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla (USA, 1962) ja Oberhausenin kansainvälisillä lyhytelokuvafestivaaleilla (Saksa, 1964), ja vuonna 1995 Clermont-Ferrandin kansainvälisillä lyhytelokuvafestivaaleilla se sisällytettiin elokuvan sarjaan. sata parasta lyhytelokuvaa Association of Film Critics rauhasta.
Tämä on tarina siitä, kuinka pieni tyttö vaeltelee ympäri kaupunkia toivoen löytävänsä pudottamansa valkoisen kukkakimpun ja kuinka suurta kaupunkia symboloiva tiejyrsi säästi hänen aarteensa.
Neuvostoliiton elokuvan historia [1]Elokuvaromaani "Valkoiset kellot" luotiin tarinaksi sosialistisesta kaupungistamme, sen voimasta ja inhimillisestä olemuksesta.
kirjoittanut Hertz Frank [2]Riika , varhain aamulla, pieni tyttö vaeltelee kaduilla ja katselee uteliaana suurkaupungin elämää. Kaupunki herää, ihmisillä on kiire, autot ajavat, tavaroita puretaan kaupoista - ruokaa ja rakennusmateriaaleja, vaatteita ja kirjoja - kaikkea mitä ihminen elää, tavallisen päivän tavallinen taakka. Mutta yhtäkkiä hän näkee kukkakaupan ikkunassa kimpun oikeita valkoisia kelloja . Näiden kevätkukkien viehätys kiehtoo häntä. Tyttö haluaa ostaa ne, mutta jättää kolme senttiä. Surullisena hän vaeltelee eteenpäin, näkee yhtäkkiä kuorma-auton samoilla kukilla - hän juoksee hänen perässään ja lähtee matkalle kaupungin kaduilla toivoen löytävänsä arvokkaat kellot jostain ...
... hänen impulsiivista vaelteluaan Riian kaduilla, iloa kiiltävän nikkelöidyn hirvihahmon näkemisestä Volgan hupussa tai kukkia - valkoisia kelloja - kukkakaupan ikkunassa, ja sitten kokemus häviämisestä hänen kimppunsa - kaiken tämän on ohjannut elokuvan luova ryhmä.
- elokuvakriitikko Dita Rietuma [3]Hän löytää näitä ihania, kuin sadusta tulleita kukkia, mutta kotimatkalla kadun ylittäessä hän pudottaa ne jalkakäytävälle myllerryksissä - jalankulkijoille syttyy "punaiset" valot ja satoja autoja ryntää ohi - yllättäen , lyömättä kukkia... ja sitten ilmestyy luistinrata : sen kuljettaja huomaa kellot, hidastaa heidän edessään raskasta kolossia... ja näyttää siltä, että koko kaupunki pysähtyy ennen tytön Unelmaa.
Pikkutytön nimiroolissa - Ilse Zarina.
Elokuvan episodisia rooleja näyttelivät Olga Krumina , elokuvan operaattori Uldis Brauns ja muut.
Riian kaupungin asukkaat ja vieraat.
Elokuva on Ivars Kraulitiksen ohjaaman VGIK :n lopputyö, Rostilav Yurenev nimitettiin teoksen arvioijaksi rehtorin määräyksestä . [4] [5]
Elokuvassa ei ole ainuttakaan vuoropuhelua, ei kerrontaa, toimintaa seuraa vain musiikki ja katumelu, ei ole maisemia - kaikki kuvaukset tehtiin kaduilla, kun taas liikennettä ei keskeytetty, joten kaikki elokuvaan osallistuvat tuolloin lähistöllä olleet Riian asukkaat - paitsi työskentely osana kuvausryhmää, kameramies Uldis Brauns itse, ilman avustajaa ja ohjaajaa, meni yksin aamuisin "metsästämään" katukohtauksia. [6]
Kuvaukset tehtiin Riian kaduilla, ohikulkijat eivät toisinaan edes epäilleet, että he olivat mukana pelissä. Siten ohjaaja ja kuvaaja poistivat käsikirjoituksessa esiintyneen sentimentaalisuuden ripauksen ja yhdistivät niin taitavasti pelikohtauksia dokumenttikohtauksiin, fiktiota todellisuuteen, että jotkut ottivat elokuvan dokumentaariseksi raportiksi. Kadonneet rajat todellisen ja kuvitteellisen välillä. Sen pyyhkii pois elokuvakielen kuvasto.
- kirjoittanut Hertz Frank [6]
Valkoisissa kelloissa juonen ensisilmäyksellä esteetön, vapaa kehitys on alistettu lapsen mielikuvitukselle. Itse asiassa kaiken määrää kirjoittajan syvä ja runollinen tarkoitus, myös piilokameralla kuvatun. " Elokuvatotuuden " periaatteet , dokumenttien kehysten yhdistäminen suureen kuvaannollisesti ilmaistuun ideaan sai rohkean luovan tulkinnan nuorten elokuvantekijöiden - käsikirjoittajan, ohjaajan, kameramiehen, säveltäjän - työssä. Suuri osa kuvan menestyksestä ja äänisuunnittelijoiden työstä.
- Neuvostoliiton Latvian elokuva / I. L. Sosnovsky. — M.: Taide, 1976. — 135 s. - sivu 91
Ja silti tämä elokuvaruno olisi jäänyt muistutukseksi Lamorissen " Punaisen pallon " teemoista , jos elokuvassa ei olisi juonenkäänteiden päälle ilmestynyt hämmästyttävä kuva kaupungista - totta ja monumentaalista, suoraa ja dramaattinen. Toinen tästä kuvasta, taiteilija, jolla oli kirkas omaperäinen asenne, oli kameramies Uldis Braun.
- Neuvostoliiton elokuvan historia: 1952-1967. - M .: Taide, 1978. - s. 279
Oppikirjaelokuva, joka käynnisti uuden lähtölaskennan latvialaisen elokuvan historiassa. Runollinen essee, joka jäljittää pienen tytön polkua Riiassa 60-luvulla, oli uuden dokumenttielokuvakoulun alku. ... Juuri tästä lyhytelokuvasta tekijät löysivät sen tyylin, sen runollisen tavan, jota Riian dokumenttielokuvan mestarit käyttivät myöhemmin laajasti.
- elokuvakriitikko Dita Rietuma [3]