Wienin actionismi (Wiener Aktionismus) on radikaali ja provosoiva liike, joka liittyy itävaltalaisen taiteilijaryhmän toimintaan, joka työskenteli yhdessä 1960- luvun ajan . Wieniläisten akcionistien työ kehittyi samanaikaisesti, mutta suurelta osin riippumattomasti muista aikakauden avantgarde- liikkeistä, jotka hylkäsivät perinteiset taidemuodot . Toimintatapa lavastamaan toimintaa tietyissä ympäristöissä yleisön edessä on yhtäläisyyksiä Fluxuksen kanssa, mutta wieniläisten actionistien toiminta oli selvästi tuhoisaa ja väkivaltaista , sisältäen usein alaston ruumiin, veren, ulosteiden , eläinten ruhojen käytön.
Ryhmän pääjäsenet olivat:
Liikkeeseen liittyivät myös Annie Brus (Günther Brusin vaimo) ja valokuvaaja Heinz Cybulka .
Sodan jälkeisen ajan taide koki ylä- ja alamäkiä: toisaalta taiteilijat kohtasivat natsismin ja totalitarismin tuhojen jälkeen voimansa menettäneen eurooppalaisen avantgardin rauniot . toinen, ulkomailla syntynyt uusavantgarden rajattomilla mahdollisuuksilla. Wieniläiset Actionistit kuuluvat itävaltalaisten sukupolveen, joka kasvoi toisen maailmansodan muiston kanssa, ja heidän työnsä on osittain reaktio siihen, mitä he pitivät maassaan poliittisena sorrona ja sosiaalisena tekopyhyydenä. Heidän suorittamansa teot olivat usein luonteeltaan rituaalisia, sisältäen elementtejä antiikin kreikkalaisista seremonioista ja kristillisistä symboleista - verestä, viinistä ja rististä. Monissa esityksissä wieniläiset performanssit käyttivät uhrieläimiä, silpoivat itseään ja joivat virtsaa. He pitivät näitä toimia eräänlaisena katarsisina , jolla päästiin eroon yhteiskunnan tukahduttamista aggressiivisista inhimillisistä vaistoista. Allan Kaprow'n mukaan tutustuminen Jackson Pollockin työhön , sekä suoraan että epäsuoraan, tuli Wienissä ratkaisevaksi.
Taiteilijat aloittivat yhteistyön vuonna 1961 ja vuonna 1966 alkoivat kutsua itseään "Institut für Direkte Kunst" -instituutiksi (suoran taiteen instituutiksi). Actionisteina he olivat aktiivisia vuosina 1960-1971 . Vuoden 1970 jälkeen suurin osa taiteilijoista jatkoi luovaa toimintaansa toisistaan riippumatta.
Ensimmäiset kokeet maalauksen perinteisten muotojen ja materiaalien tuhoamiseksi suorittivat Günter Brus ja Otto Mühl noin 1960. Yhdistämisen jälkeen wieniläiset ymmärsivät ei-sävellyslähestymistavan tarpeen, joka järkyttää perspektiivijärjestystä. Tärkein askel oli maalauksen laajentaminen julkiseen tilaan, jossa esiintyy esityskäytäntöjen teatraalisuutta. Tämän tilalaajennuksen havaintoparametrit tuntuivat kuitenkin aluksi epäselviltä taiteilijoille itselleen. Jo ensimmäisissä esityksissään, jotka esitettiin vuonna 1962, taiteilijat keskittyivät kehoon, tulkitseen sitä analyysin kohteena ja libido-kohteena, jolloin psykosomaattisen subjektiivisuuden ja sosiaalisen alistumisen mekanismien risteyskohdassa voi dramaattisesti pelata . ] .
Ryhmän varhaiseen työhön kuului karkeita kokoonpanoja ja toimintamaalauksia , joista siirryttiin nopeasti äärimmäisiin ja provokatiivisiin esityksiin . Vuonna 1960 Nitsch alkoi luoda muunnelmiaan tachismista ja toiminnan maalaamisesta kaatamalla maalia (useimmiten verenpunaista) ja simuloi näin uhrautumista modernistisella yksivärisellä maalauksella. Nämä "Flooded Paintings" -maalaukset, kuten Nitsch niitä kutsui, puhuivat suoraan siitä tosiasiasta, että litteä kangas ei ole enää vain uuspositivistisen itseheijastuksen kohde, että siitä on jälleen tultava rituaalin ja transsendenttisen kokemuksen säiliö. Teoksessa The Bloody Organ Manifesto (1962) Nitsch toteaa: "Taiteessani (joka on elämän palvonnan muoto) otan päälleni negatiiviselta, kieroutuneelta ja säädyttömältä vaikuttavan himon sekä sitä seuraavan uhrihysteria. päästä eroon saastasta ja laskeutumisen häpeästä äärimmilleen.
Joidenkin Muhlin toimien nimet antavat käsityksen niiden sisällöstä: "Penistoiminta" ("Penistoiminta"), 1963; Joulutoiminta: Possu teurastetaan sängyssä, 1969; "Action with Goose" esiteltiin Wet Dream -festivaaleilla Amsterdamissa vuonna 1971 . Elokuvassa "Libi" ( 1969 ) Muhlin suuhun roiskui särkynyt muna kuukautisten naisen emättimestä.
Tämäntyyppinen suoritus on johtanut useissa tapauksissa osallistujien pidättämiseen. Kesäkuussa 1968 Günther Brus alkoi istua kuuden kuukauden tuomiota valtion symbolien nöyryyttämisestä ja lähti sitten Itävallasta välttääkseen toisen pidätyksen. Otto Muehl sai kuukauden vankeusrangaistuksen osallistuttuaan julkiseen toimintaan "Art and Revolution" vuonna 1968. "Piss Action" -tapahtuman jälkeen yleisön edessä Münchenissä Muehl pakeni Länsi-Saksan poliisia. Herman Nitsch sai kaksi viikkoa vankeutta vuonna 1965 osallistuttuaan Rudolf Schwarzkoglerin kanssa psykofyysisen naturalismin festivaaleille.
Nitsch oli ryhmän pääpuhuja. Hän kuvaili tällaista luovuutta "rukouksen esteettiseksi muodoksi" ja väitti, että se vapauttaisi väkivallasta katarsisin kautta.
Toiminnan dokumentointi säilyi akcionismin ja kokeellisen elokuvan välisten yhteyksien ansiosta 1960-luvulla. Itävaltalainen ohjaaja Kurt Kren on ollut mukana dokumentoimassa wieniläisiä actionistisia esityksiä vuodesta 1964 lähtien ja tehnyt suuren määrän elokuvia.