Maalaispapin päiväkirja | |
---|---|
Journal d'un cure de campagne | |
Genre | draama |
Tuottaja | Robert Bresson |
Tuottaja |
Leon Carré Robert Sussfeld |
Perustuu | Maalaispapin päiväkirja |
Käsikirjoittaja _ |
Robert Bresson |
Pääosissa _ |
Claude Leidu Jean Rivière André Guibert Rachel Beran |
Operaattori | Leonce-Henri Burel |
Säveltäjä | Jean-Jacques Grunenwald |
Elokuvayhtiö | Union Generale Cinematographicique |
Kesto | 120 min |
Maa | Ranska |
Kieli | Ranskan kieli |
vuosi | 1950 |
IMDb | ID 0042619 |
Maapapin päiväkirja ( French Journal d'un curé de campagne ) on Robert Bressonin ohjaama elokuva vuodelta 1950 , joka perustuu Georges Bernanosin samannimiseen romaaniin .
Köyhään maakuntaseurakuntaan ( Ambricourt Pohjois-Ranskassa) saapuu nuori pappi, joka on juuri valmistunut seminaarista (kuten kirjassa, sankarilla ei ole nimeä). Hän on täynnä suunnitelmia, mutta terveysongelmat häiritsevät suuresti hänen palvelutyötään. Lisäksi käy ilmi, että seurakuntalaiset eivät suinkaan ole innokkaita muuttamaan elämässään mitään. Mutta voitettuaan fyysiset heikkoutensa henkensä voimalla, kuraattori lähtee taisteluun ympäröivien asukkaiden sieluista.
Ohjaaja Robert Bresson aloitti Georges Bernanosin romaanin mukauttamisen sen jälkeen, kun viimeksi mainittu hylkäsi Jean Aurenchen ja Pierre Bostin ehdottaman käsikirjoituksen . Bernanosin kuoleman jälkeen vuonna 1948 projekti oli perumisen partaalla, mutta kirjoittajan toimittajan Albert Béguinin ( Albert Béguin ) tuen ansiosta käsikirjoitus valmistui ja rahoitus varmistettiin kansalliselta virastolta Union Générale Cinématographique . Kuvan parissa ohjaaja houkutteli ei-ammattinäyttelijöitä, päähenkilön rooliin useiden ehdokkaiden joukosta (aktiiviset katolilaiset) valittiin nuori belgialainen näyttelijä Claude Leidu. Vuoden aikana Bresson ja Leidu tapasivat joka sunnuntai keskustellakseen roolista, näyttelijä jopa asui jonkin aikaa luostarissa. Lisäksi elokuvan tekemisessä käytettiin elävää ääntä ja lukuisia paikkakuvia. Elokuvan estetiikan piirre on päähenkilön henkisen etsinnän ilmapiirin luominen, jota ei saavuteta juonirakentamisen, vaan huolella valitun yksityiskohdan, musiikin ja kohtausmuutosten rytmin rakentamisen avulla. Tämän seurauksena tarina sankarin elämästä päiväkirjassa näkyy eräänlaisena meditaationa, jolloin tapahtumien jatkuva keskeyttäminen puheen ja päiväkirjan kirjoitetuilla sivuilla luo tunteen, ei niinkään tarinan tapahtumista. , vaan sankarin pohdintaa tapahtumista. Henkilöiden asuinympäristön ja valaistuksen valinta edistää sopivan tunnelman luomista kohtauksiin [1] . Nina Tsyrkun kuvaili elokuvan piirteitä seuraavasti: ”Päivän muoto teki mahdolliseksi perustella Bressonille ominaista halveksuntaa todellista ajankulkua kohtaan ja auttoi katsojaa uppoutumaan siihen todella merkittävään aikaan, jossa elokuvan sankari alitajuisesti elänyt. Pohjimmiltaan ei ole selvää, kuinka paljon kronologista aikaa on kulunut ruudulla, mutta se on täysin välinpitämätön - se kestää kuin yksi loputon syksy ... " [2]
Maapapin päiväkirja oli yksi Andrei Tarkovskin suosikkielokuvista [3] , joka kutsui Bressonin luomista suoraan "suureksi elokuvaksi" [4] .
Temaattiset sivustot | |
---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat |
Robert Bressonin elokuvat | |
---|---|
1930-luku |
|
1940-luku |
|
1950-luku |
|
1960-luku |
|
1970-luku |
|
1980-luku |
|