Jordanin portaikko on Pietarin Talvipalatsin koillisosassa oleva pääportaikko , Elisabet-ajan barokki-rocaille-tyylisen arkkitehtuurin mestariteos , jonka arkkitehti B. F. Rastrelli loi vuosina 1758-1761.
Ajatus rakentaa suuret sisäportaat, joissa on yllättäen avautuva tila toiseen kerrokseen, kuuluu barokin aikakauteen . Ennen tätä portaat rakennettiin joko ulkopuolelle tai piilotettiin seinien tai tornien paksuuteen. Barokkin perinteen mukaan portaat täydensivät ensimmäisen kerroksen enfiladeja ja johtivat yleisötilojen ja juhlallisten gallerioiden toiseen, pääkerrokseen. Nämä ovat italialaisen barokkiarkkitehtuurin mestariteoksia: Genovan Palazzo Durazzon aula (1628-1630) ja Genovan yliopiston (1630-1634) aulan portaikko, arkkitehti B. Bianco, genovalaiset palatsit G. Alessi , Casertan kuninkaallisen palatsin portaat Napolin lähellä (1752-1774), arkkitehti L. Vanvitelli [1] .
Rastrellin vuonna 1756 tekemän projektin mukaan etuportaikko sisältyi joen rannoilla sijaitsevan neljännen talvikeisarillisen palatsin enfiladiin . Neva . Pohjakerroksessa oleva holvattu galleria (myöhemmin nimeltään "Rastrelli's") johti portaisiin. Toukokuussa 1758 valmistettiin puinen malli, jonka alkuperäisestä koristeesta on säilynyt piirustuksia [2] .
1700 -luvulla portaikkoa kutsuttiin Front Staircase, sitten Ambassador Staircase. Myöhemmin se sai nimen Jordanian, koska lähellä Nevan jäällä loppiaisen juhlan aikana (6. tammikuuta, vanhaan tyyliin) he järjestivät jääreiän - Jordanin - ja pitivät vesisiunatun rukouspalvelun vuonna Herran kasteen kunniaksi Jordan-joessa. Palatsin pohjoisen julkisivun sisäänkäyntiä, jonka kautta keisarillinen perhe poistui, kutsuttiin myös jordanialaisiksi.
Talvipalatsin tuhoisa tulipalo joulukuussa 1837 tuhosi täysin loistavien sisätilojen korvaamattoman sisustuksen, mukaan lukien pääportaat. Keisari Nikolai I määräsi toisin kuin muiden sisätilojen uudelleen luomiseen liittyvissä hankkeissa, että "pääportaikko tulee entisöidä täysin vanhaan tapaan, ylemmät pylväät tulisi korvata marmorilla tai graniittisilla" [3] . Portaiden jälleenrakennus uskottiin arkkitehti V.P. Stasoville . Rastrellin mestariteoksen uudelleen luomisen tarkkuudesta ollaan erilaisia mielipiteitä. I. E. Grabar ja P. N. Stolpyansky uskoivat, että portaikko palautettiin alkuperäiseen muotoonsa. Muut tutkijat ovat havainneet merkittäviä eroja.
Jordanian portaikko on kaksinkertainen . Tämä on hallin tyyppisten arkkitehtonisten sisätilojen nimi, joiden seinäkorkeus on kaksi kerrosta ja kaksi kerrosta ikkunoita, joita ei ole erotettu päällekkäisyydellä. "Toiseksi valoksi" kutsutaan seinien ja ikkunoiden ylempää tasoa. Hallit "kahdessa valossa" arkkitehtuurin historiassa rakennettiin seremoniallisiksi, edustaviksi tiloiksi, joiden pitäisi luoda erityisen juhlallinen vaikutelma. Talvipalatsissa vierailijat, jotka nousivat portaiden portaita alemmasta varjostetusta tilasta, putosivat valtavaan kullattuun huoneeseen, jonka valo läpäisi kahdesta ikkunatasosta Nevan puolelta ja heijastui vastakkaiselle puolelle symmetrisesti peileistä. löytyi vääriä ikkunoita. Rastrelli käytti tätä Versailles-ideaa aiemmin: Suuren Pietarhovin palatsin tanssisalissa (1751-1752), pääportaassa ja palatsin suuressa salissa Tsarskoe Selossa (1751-1756). Rastrellin barokkiportaiden prototyyppejä ovat genovalaisten Galeazzo Alessin , Bartolomeo Biancon palatsin portaat ja pääasiassa Casertan kuninkaallisen palatsin portaat [4] .
Portaiden yläosaan Rastrelli järjesti pienen gallerian, jonka erotti muusta tilasta kaksinkertaiset pylväät. Neva Enfiladen pääsisäänkäyntiä koristaa upea portaali , jonka pylväät tukevat kaartuvaa pylvästä, jossa on kartassi ja veistos. Portaalin sivuilla on koloja, joissa on Marsin ja Apollon patsaita . Viimeistelytyöt aloitettiin vuonna 1758. Seinien toiselle tasolle jalustalle asennettiin allegorisia patsaita, jotka persoonallistivat oikeudenmukaisuuden, armon, sotilaallisen kyvyn ja kaupan vaurauden. Suurten ikkunoiden sandrikeihin on sijoitettu bareljeefejä : bannereita ja sotilaspalkintoja .
Tilaus maalauksellisen katon luomisesta Rastrelli lähetettiin Italiaan F. Fontebasso . Portaiden kaiteet ja kaiteet, kukkaruukut sekä pylväiden jalustat Rastrelli suunnitteli valmistavansa kullatusta kuparista. Seinät maalattiin vaaleanpunaiseksi, kun taas stukkorocaille pysyisi valkoisena. Vuoteen 1761 mennessä seinät ja puiset pylväät vuorattiin kuitenkin keinomarmorilla ja rocaille kullattiin.
Tulipalon jälkeen harmaata kiillotettua Serdobol - graniittia käytettiin oletetun vaaleanpunaisen Tivdi- marmorin sijaan korvaamaan kymmenen palanutta 7,5 metriä korkeaa pylvästä (joista kahdeksan oli otettu varastosta Iisakin katedraalin rakentamista varten ). Seinien koristeelliset yksityiskohdat kullattiin ja portaiden kaide tehtiin valkoisesta Carraran marmorista . Tämä muutti merkittävästi Rastrellin suunnittelemien hienojen rocaille-viimeistelyjen väriä [5] .
Uusia alabasteripatsaita valmistivat akateemiset kuvanveistäjät [6] : Viisaus ja oikeudenmukaisuus ( A. I. Terebenevin teokset ), Suuruus ja yltäkylläisyys (N. A. Ustinova), Uskollisuus ja oikeudenmukaisuus (I. I. Leppe), Venus ja Merkurius (A M. Manuilova). Kaikki 2,1 m korkeat hahmot asennettiin tammikuussa 1839. Keisarin pyynnöstä Venuksen patsas kuitenkin korvattiin muinaisen Muse Eraton hahmon kopiolla seppeleellä kädessään (I. Herman).
Patsas "Viisaus", kuvanveistäjä A. I. Terebenev
Patsas "Oikeus", kuvanveistäjä A. I. Terebenev
Patsas "Suuruus", kuvanveistäjä N. A. Ustinov
Patsas "Runsaus", kuvanveistäjä N. A. Ustinov
Patsas "Loyalty", kuvanveistäjä I. I. Leppe
Patsas "Oikeus", kuvanveistäjä I. I. Leppe
Patsas "Muse of Erato", kuvanveistäjä I. German
Patsas "Mercurius", kuvanveistäjä A. M. Manuilov
Työn korkeiden kustannusten vuoksi monet patsaat korvattiin valmiilla kesäpuutarhasta , Tauriden palatsista ja muista palatseista [7] . Alemman tason keskiosassa on 1700-luvun venetsialaisen kuvanveistäjä Alvise Tagliapietran marmoripatsas "Justice" .
V. P. Stasov (1838) toteutti uuden projektin plafonin maalaamiseksi. Keskiosassa poltetun sijasta Stasov käytti Eremitaasissa säilytettyä plafonia (öljy kankaalle, 1890 × 854 cm) , joka kuvaa Gasparo Dizianin olympiajumalien juhlaa .
V. P. Stasov, klassismin arkkitehtina , otti käyttöön uusia piirteitä, jotka eivät olleet tyypillisiä Rastrellin tyylille. Tämä on erityisen havaittavissa yksityiskohdissa ja värimaailmassa, etenkään raskaiden harmaiden pylväiden profiili ei vastaa Rastrelli-tyylin eleganssia ja maalauksellisuutta. Siitä huolimatta A. P. Bashutsky totesi, että "Stasov loi ikään kuin yhteistyössä Rastrellin kanssa erinomaisen teoksen" [8] . Päinvastoin, A. N. Benois katsoi, että Rastrellin suunnitelma oli "turmeltunut Nikolaev-ajan kuivuudesta ja pedanttisuudesta". Kompromissiarviointi perustuu siihen tosiasiaan, että V.P. Stasov "löysi oman luovan barokkisisustusjärjestelyn" [9] .
Jordanin portaat. Näkymä galleriasta ja katosta
Jordanin portaat. Oikea puoli
Jordanin portaat. Ylägalleria, josta on näkymät Nevalle
Jordanin portaat. Pylväikkö
Jordanin portaikko on kuvattu V. A. Serovin maalauksessa " Talvi otettu! » Moskovan Tretjakovin gallerian kokoelmasta .