Osuuselokuva on ilmiö Neuvostoliiton ja sen jälkeen Venäjän elokuvateollisuudessa , jolle on ominaista riippumattomien elokuvastudioiden , elokuvayhdistysten ja osuuskuntien elokuvien tekeminen valtion elokuvastudioiden ohi . Tämän ilmiön kukoistusaika osui 1990-luvun alkuun - puoleenväliin [ 1] .
Muusta perestroika-elokuvasta osuuskuntaelokuva erosi ensisijaisesti rahoituslähteiden osalta: se ei kuvattu valtion , vaan yksityishenkilöiden ja yritysten rahoilla ja toimi omavaraisuusperiaatteella ; merkittävä osa liikevaihdosta samaan aikaan oli sponsorien rahanpesua .
Yhteistoimintaelokuva on tyypillisesti pienibudjetti , nopeatempoinen ja sitä nähdään harvoin valkokankaalla [1] [2] .
Genreistä vallitsevat ruohonjuuritason muunnelmat suosituista genreistä - tabloidimelodraama , komedia , roistoromantiikka , verinen toimintaelokuva tai dekkara [1] [2] ; elokuvantekijät kääntyvät aiemmin kiellettyjen aiheiden ja sankareiden puoleen (joskus saavuttaa uteliaisuuden tässä hankkeessa - esimerkiksi yrittäessään herättää yleisön huomion, Olga Zhukovan elokuva "Hyvää joulua Pariisissa" (1991) julkaistiin nimellä " Lesbojengi ") [1] .
Kuuluisan elokuvakriitikon D. Dondurei mukaan "pelko ja nauru" olivat paras tapa houkutella "nälkäisiä" elokuvateattereihin. Hän kutsui myös yhteistyöelokuvan aikakautta " vapauden aavistukseksi ", neuvostovallan sairaudeksi, tappioksi ja tuskaksi vertaamalla tätä elokuvaa hyönteisiin, jotka syövyttivät neuvostovaltaa, sekä puskutraktoriin , joka tuhosi Goskinon järjestelmän [1] .
Ensimmäiset elokuvaosuuskunnat ilmestyivät vuonna 1988 , kun toukokuussa hyväksyttiin laki " Neuvostoliiton yhteistyöstä " . Tätä seurasi kuitenkin välittömästi kielto - 28. joulukuuta annettiin Neuvostoliiton ministerineuvoston asetus , joka kielsi osuuskuntien elokuva- ja videotuotteiden tuotannon, myynnin ja vuokrauksen (sama asetus kielsi niitä valmistamasta aseita , huumeita ja alkoholia , osallistua rahapelitoimintaan ja valuuttakauppoihin ). Tämä päätös sai elokuvantekijöiden liiton virallisen vastalauseen , ja yhteistyöelokuvastudiot löysivät tapoja kiertää kielto tekemällä yhteistyötä useiden valtion tai yhteiskuntapoliittisten rakenteiden, kuten komsomolin kanssa [1] [2] .
Yhteistyön kielto elokuvateattereissa kumottiin Gorbatšovin koneiston oikeistoideologien uhalla , joiden valta muuttuu päivä päivältä yhä muodollisemmaksi: elokuvantekijöiden liiton silloisten edustajien kokouksen jälkeen (joh. Andrei Smirnov ) ja ministerineuvoston puheenjohtaja Nikolai Ryzhkov , kielto kumottiin [1] .
Vahvistunut osuuskuntaliike on jo kehittänyt oman taktiikkansa ja strategiansa kaikenlaisten määräysten kiertämiseen. Tunnetuimmat tuolloin lailliset "yhteistyökumppanit" elokuvan alalla olivat studiot " Fora ", "Parity", "Gift", " Pilot " ja muut.
Yhteistyöelokuvan erinomainen edustaja oli ohjaaja Anatoli Eyramdzhan [3] , ja tämän suunnan "ensimmäinen merkki" oli hänen elokuvansa " Kauneille naisille!" "(1989), loi Andrey Razumovskin Fora-studiossa . Razumovsky kuitenkin kutsuu tämän elokuvan kuvaamisen päätavoitteeksi elokuvastudion toisen projektin - dokumenttielokuva Alexander Galich - rahoituksen . Exile”, julkaistu samassa vuonna 1989 [1] .
Tämä ajanjakso päättyi Mihail Kokshenovin komediaan "Veljenpoika tai venäläinen bisnes 2" (2002).[ määritä ] .
Huolimatta tällaisten elokuvien alhaisesta yleisestä taiteellisesta tasosta [2] , ne jättivät jälkensä elokuvaan; osa niistä esitetään edelleen keskustelevisiokanavilla suosittujen näyttelijöiden onnistuneen työn ansiosta.
Osuuselokuvan rahoituslähteet olivat hyvin erilaisia. Joten Alexander Pankratov-Cherny muistaa, kuinka Anatoli Eyramdzhan, josta tuli omien elokuviensa tuottaja, etsi rahaa huonekaluliikkeen johtajan ystävältä. Ohjaaja ja käsikirjoittaja Olga Zhukova onnistui houkuttelemaan puolilaillisia Pietarin bordelleja rahoittamaan elokuviaan (niiden koordinaatit löytyivät luokitelluista sanomalehdistä ). Ja Aleksanteri Polynnikov muisteli, kuinka hän teki rosvojen elämästä elokuvan rosvojen itsensä tilaamana [1] .
Osuuselokuvan rahoitus liittyi pääsääntöisesti varjotalouden rahanpesuun , jonka massa maassa kertyi huomattavia määriä 1980-luvun loppuun mennessä ja niiden laillistaminen tukahdutettiin asianomaisten valtion virastojen toimesta . Perestroika- ja " ryömikkäinä 90 - luvun " vuosina elokuva-ala, josta syntyi termi "yhteistyöelokuva", oli ihanteellinen paikka nousevan " uusien venäläisten " luokan hallitsemiseen ja rahanpesuun. Mekanismi oli yksinkertainen: elokuvan budjetti ylitti selvästi kuvaamisen todelliset kustannukset, ja ero palautettiin "sponsorille" takapotkuna ) [1] [4] .
Useimmiten elokuvaosuuskunnat perustettiin yhdelle elokuvalle tai eivät tuottaneet elokuvia ollenkaan, ja he ostivat mieluummin halpoja laittomasti valmistettuja kopioita huonolaatuisista ulkomaisista elokuva- ja videotuotteista. Myöhemmin tapahtui osuuskuntien yhdistäminen vuokrausorganisaatioihin [5] .