Duuri-molli on laajennetun tonaalisuuden muoto, joka on yleistynyt romanttisten säveltäjien musiikissa . Yu. N. Kholopov määrittelee duuri-mollin "harmonisen järjestelmän tyypiksi, jolle on tunnusomaista vastakkaisten kaltevuusmuotojen sekoitus" [1] .
Duuri-molli on duuri , joka on rikastettu samannimisellä soinnuksella tai rinnakkaismollissoinnilla . Se tuli laajalle levinneeksi 1800-luvun romanttisten säveltäjien keskuudessa, erityisesti myöhään (1800-luvun viimeinen kolmannes ja 1900-luvun alku), sekä 1900-luvun säveltäjien keskuudessa, jotka eivät hyväksyneet avantgarde-korkeustekniikoita ja -tekniikoita . pysyi uskollisena 1800-luvun "romanttiselle" tonaalille. Jos seosta hallitsee molliasteikko, he puhuvat "ala-duuri"; tarkoitetaan mollimuotoa, jota on rikastettu samannimisellä tai rinnakkaisduurilla. Esimerkkejä duuri-molli järjestelmästä on lukuisia (F. Schubertin, F. Chopinin, F. Lisztin, R. Wagnerin, E. Griegin musiikissa, venäläisessä musiikissa - N. A. Rimski-Korsakovin, P. I. Tšaikovskin, M. P. Mussorgski ja muut).
Termiä "duuri-molli-järjestelmä" ei pidä sekoittaa termiin "duuri-molli-sävel", joka viittaa kaikenlaiseen duuriin ja/tai molliin perustuvaan tonaaliseen asteikkoon.
Termit "duuri-molli" ja "moll-duuri" ovat ominaisia 1900-luvun venäläiselle (neuvostoliiton) musiikkiologialle. Ensimmäistä kertaa duuri- mollijärjestelmä kuvattiin G. L. Catoiren (1924) harmonian oppikirjassa [2] , sitten MGK :n niin kutsutussa harmonian prikaatioppikirjassa (1935; useita uusintapainoksia) [3] . Saksalaisessa musiikkitieteessä ei ole samanlaisia termejä, ja itse ilmiötä kuvataan nimellä "Dur-Moll-Vermischung" (duurin ja mollin sekoitus) tai "Dur-Moll-Durchdringung" (duurin ja mollin vuorovaikutus) [4] .
Samannimisen moodien sekoittamisen seurauksena seuraavat harmoniat tunkeutuvat duuri-molli ja molli-duuri järjestelmiin (kaavio on annettu Yu. N. Kholopovin mukaan) [5] :
Rinnakkaismoodien sekoittumisen seurauksena kolmas korkea-askel siirtyy duuri-duuri järjestelmään (esim. C-durissa - E-dur-triadi) ja kuudes molliaskel molli-duurijärjestelmään (esim. , c-mollissa - as-moll-kolmio) on Kholopovin terminologiassa suuri alaosa . Jälkimmäistä käytti tehokkaasti F. Schubert , ja tästä syystä musiikkitieteilijät kutsuvat sitä joskus "Schubert-askeleksi" [6] . Kuudes pieni askel kuudennen kanssa on yhden "Rakhmaninovin harmonian" (eri) tulkinnan taustalla [7] .
Toisen matalan asteen iso kolmikko, joka on yleisessä duuri-molli ja molli-duuri "lainausluettelossa" (des/f/as Kholopovin kaaviossa, merkitty symbolilla N ), ei liity kuvattuun prosessi, jossa muodot sekoitetaan romanttisessa harmoniassa. Sillä on vanhempi synty, ja se johtuu tyypillisen frigialaisen modalismin lisäämisestä molliin . 1600-luvun lopulla ja 1700-luvun alussa napolilaisen oopperakoulun säveltäjät käyttivät usein tätä kuudessointumuotoista modalismia (esim. c-moll - f / as / des 1 ) syntyivät termit "napolilainen sixth sointu" ja (myöhemmin) "napolilainen harmonia" . Koska napolilainen harmonia ei johdu suoraan rinnakkaisista ja samannimistä sointuista, jotkin harmoniaoppikirjat (esim. Brigadier) eivät sisällytä sitä duuri-molli- ja molli-duurikonsonanssien luetteloon.