Modaalinen merkintä ( saksa: Modalnotation ) on eräänlainen lineaarinen rytminen merkintä, mensuraalisen merkinnän esimuoto . Modaalista merkintää käytettiin pääasiassa 1100- ja 1300-luvun jälkipuoliskolla. Tähän järjestelmään on tallennettu kaikki Notre Damen koulukunnan moniääninen musiikki (käsikirjoituksissa, jotka sisältävät Magnus liber organin ) ja useimmat Ars antiqua -motettit .
Modaalinen nuotinkirjoitus on historian ensimmäinen kirjoitettu nuotinkirjoitusjärjestelmä, joka on johdonmukaisesti nuottinut rytmiä . Kestojen osoittamiseen käytettiin samoja grafeemoja, joita käytettiin kirkon monodian neliömerkinnässä osoittamaan äänten korkeutta. Neliön merkinnän "pitch"-grafeemien rytminen tulkinta toteutettiin vakaalla ryhmittelyllä, pääasiassa kahden ja kolmen sävelen grafeemilla (ns. ligatuurit ).
Klassisessa (viisiviivaisessa) merkinnässä jokainen sävelen kesto ilmaistaan nuotin erityisillä graafisilla elementeillä (varsi tai sen puuttuminen, pään muoto ja/tai varjostus, piste jne.) ja se on abstrahoitu mittarista (esim. , neljännes voi olla osa kahden, kolmen, neljän neljänneksen jne. mittaa ). Modaalirytmi perustui kolmiosaiseen asteikkoon - ns. täydellisyyteen ( lat. perfectio lit. "täydellisyys", "täydellisyys"), jota varten käytännössä oli valmiit rytmiset kaavat ( lat. modi , moodit) [1] . Useammin kuin muut tuon ajan teoreetikot kuvasivat kuusi rytmistä kaavaa-moodia vertaamalla niitä (ensimmäistä kertaa ehkä vuonna 1199 Aleksanteri Villedieu "Doctrinalen" luvussa 10, 1300-luvun alussa - Walter Odington ) antiikkijaloilla [2] (katso huomautustaulukko).
Ajoittain uusiutuvat (pienillä rakenteellisilla muutoksilla), muodot, jotka on muodostettu sarjaksi tai "riveiksi" ( lat. ordines ). Nämä kolmiosaisten kaavojen sarjat havaitaan edelleen suoraan korvalla (esimerkiksi Perotinin organumissa ) ja ne luovat omituisen "kiertovaikutuksen" - yksitoikkoisen liikkeen ilman agogiikkaa ja ilman "dramaattista" (tyypillistä esim. klassis-romanttinen aikakausi) motiivi-rytminen kehitys .
Modaaliset rytmiset kaavat perustuvat vain kahteen kestoon - brevis ( lat. brevis short) ja longa ( lat. longa long ), jotka on esitetty kaaviossa latinalaisilla kirjaimilla B ja L. Tämä tai tuo tyypillinen brevisien ja pitkien yhdistelmä antaa rytmisen kaavan. Samanaikaisesti ensimmäinen, toinen ja kuudes tila sopivat yhteen täydellisyyteen (kolmiosainen yhtenäisyys), kolmas, neljäs ja viides käsittävät kaksi täydellisyyttä kerralla [3] . A priori pitkä on täsmälleen kaksi kertaa niin pitkä kuin brevis. Kuitenkin, jotta kaavat mahtuisivat kolmiosaiseen asteikkoon (pakollinen vaatimus moniäänisen sävellyksen tekniikalle kuvatulla aikakaudella), longaa ja brevisiä on joissain tapauksissa korotettu, kuten esimerkiksi kolmannessa, neljäs ja viides tila (vastaavasti LBB, BBL, LL) . Tätä lähteiden normatiivisen keston "venyttelyä" kutsuttiin "muutoksiksi" ( lat. alteratio ).
Teoreettisissa kuvauksissa harmoninen modaalirytmijärjestelmä toteutettiin käytännössä hyvin epäselvästi. Syynä tähän epäselvyyteen oli muusikoiden ikuinen halu erilaisiin rytmeihin ja ennen kaikkea halu välttää samojen rytmikaavojen yksitoikkoista iteraatiota valitun muodon mukaan. Vakiintuneen kaavan sisällä oleva erillinen kesto voitaisiin jakaa kahteen pienempään kestoon (tätä Anonymous IV -prosessia kutsutaan fractio modiksi, "modus fragmentaatioksi") ja päinvastoin, kaksi pienempää kestoa voitaisiin yhdistää yhdeksi suureksi (extensio modi, "modus expansion"). ). Moduksen pirstoutuminen voitiin suorittaa ns. plikalla ( lat. plica "taite") - pienellä pystysuoralla sauvalla (muistuttaa lyhennettyä vartta klassisessa merkinnässä), joka kiinnitettiin viimeiseen nuottiin. ligatuuri oikealla. Plika toimi signaalina kaavan viimeisen keston jakamisesta kahdeksi pienemmäksi kestoksi, ja tyyneyden suunta osoitti korkeuden, jolle "murskaava" viimeinen kesto tulisi asettaa. Jos plikan varsi on suunnattu ylöspäin, tämä viimeinen nuotti olisi pitänyt sijoittaa sekunti ligatuurin osoitetun viimeisen nuotin yläpuolelle , jos varsi on alhaalla, vastaavasti sekunnin alle . Oli muitakin sävellystekniikoita, jotka hämärsivät modaalis-rytmisen monotonian.