Siirtymä on tapa yhdistää yksittäisiä kohtauksia elokuvassa ja televisiossa [ 1] . Yksinkertaisin siirtymä on liimaus päästä päähän ( eng. Cut ), kun yksi kuva korvataan heti näytöllä toisella. Tämäntyyppinen siirtymä saadaan aikaan pysäyttämällä kamera tai leikkaamalla ja liittämällä filmimateriaalia mekaanisessa editoinnissa . Monimutkaisempia siirtymiä ovat sisäänvirtaus ( eng. Dissolve ), siirtymä ( eng. Wipe , blind) ja pimennys ( eng. Fade Out, Fade In ). Viimeinen siirtymätyyppi, jota voidaan pitää eräänlaisena häivytyksenä, koostuu kahdesta vaiheesta, jolloin edellinen ruutu häipyy mustaksi ja seuraava ruutu häipyy pimeydestä [2] . Vastaanotto sekä suora liimaus voidaan suorittaa sekä suoraan kuvaamisen aikana pienentämällä ja lisäämällä valotusta tasaisesti että myöhemmän tulostuksen tai sähköisen muokkauksen aikana.
Sisääntulo ( englanniksi Dissolve , tai "sekoitus", ei pidä sekoittaa zoomin suorittamaan "zoom"-tekniikkaan ) mahdollistaa edellisen muokkaussuunnitelman asteittaisen korvaamisen seuraavalla, mikä johtuu yhden kuvan kirkkauden vähenemisestä. samalla kun lisäät toisen kirkkautta [2] . Ensimmäistä kertaa tällainen kuvien yhdistämistapa syntyi elokuvatemppuna, joka esitti objektin muuttumista toiseksi [3] . Nykyaikaisessa elokuvassa ja televisiossa tämän tyyppistä siirtymää käytetään useimmiten osoittamaan aikaeroa vierekkäisten ruutujen toimien välillä [4] . Elokuvassa tulon tuottaminen oli mahdollista suoraan kuvausprosessissa muuttamalla elokuvakameran sulkulaitteen avautumiskulmaa . Useat filmikamerat (esimerkiksi Rodina 3KSH , Druzhba ) varustettiin automaattisella sisäänvirtausmekanismilla, joka muutti sulkimen avautumiskulmaa ensin alaspäin ja elokuvan takaisinkelauksen jälkeen siirtymän alkuun ylöspäin. Sama mekanismi soveltuu siirtymän aikaansaamiseen himmennyksellä: tässä tapauksessa kalvon kelaus ei ole tarpeen.
Useimmissa tapauksissa ylivuoto tapahtui kuitenkin välivastatyypityksen yhteydessä [ 5] . Tätä varten negatiivin liitetyt osat käsiteltiin erityisellä laitteella vaimenninratkaisussa siten, että optinen tiheys pieneni tasaisesti siirtymän aikana [6] . Sen jälkeen negatiivin molemmista segmenteistä tulostettiin välipositiiviset kopiot ja niistä tulostettiin kaksinkertainen negatiivi kahdessa kierrossa , jolloin saatiin tasainen siirtymä. Tässä tapauksessa ensimmäisen editointisuunnitelman alkuperäisten ruutujen normaalitiheys vastaa kuvan puuttumista elokuvan toisesta segmentistä, muuttuen vähitellen päinvastaiseen suhteeseen siirtymän loppuun mennessä. Siirtymän alun ja lopun täsmällinen yhteensopivuus molemmissa editointiruuduissa saavutettiin synkronoimalla filmikopiokoneen nauha - ajomekanismi välipositiivisten merkkien mukaan . Tuloksena oleva segmentti liitettiin yhteiseen kaksoisnegatiiviin.
Siirtymä tällä nimellä näyttää yhden kohtauksen kirkkauden sujuvalta laskulta täydelliseen pimeyteen ja sitä seuraavalta toisen kuvan kirkkauden lisäämiseltä. Joissakin tapauksissa elokuvan alku tai loppu on kehystetty tällä tavalla. Ohjaajan käsikirjoituksessa siirtymä on merkitty "sammutustilaan" ( englanniksi Fade-Out ) ja "out of the blackout" ( englanniksi Fade-In ). Varhaisessa elokuvassa tämän tyyppiset siirtymät suoritettiin samalla tavalla kuin sisäänvirtaukset, avaamalla tai sulkemalla asteittain obturaattori. Myöhemmin vastakirjoituksen aikana alettiin tehdä siirtymiä arvokkaan negatiivin säilyttämiseksi. Toinen tekniikka, joka oli suosittu 1940-luvun lopulle asti, on pimennyksen ja pyyhkimisen välivaihe, ja sitä käytettiin osoittamaan jakson tai elokuvan osan loogista päättymistä tai alkua. Tällaisella siirtymällä kuva näkyy ympyrässä mustalla taustalla, jonka halkaisija pienenee jatkuvasti tai päinvastoin kasvaa. Vastaanotto tehtiin filmikameran linssin taakse lähelle filmiä sijoitetun ylimääräisen iiriskalvon avulla. Avoimessa tilassa tämä aukko ei peitä mitään kehysikkunan osia, ja sen kehys voi siirtyä jossain määrin suhteessa kuvan keskustaan. Sulkemalla tai avaamalla tämän aukon manuaalisesti käyttäjä viimeisteli kehyksen tai aloitti sen samalla tavalla kuin poistuessaan pimennystilasta. Tällainen laite on tyypillinen amerikkalaisille elokuvakameroille, kuten Bell & Howell 2709 ja Mitchell NC [7] .
Toinen nimi on "verho" ( englanniksi Wipe ). Monimutkaisempi siirtymätyyppi, johon liittyy kuvan korvaaminen sujuvasti liikkuvan reunuksen avulla edellisen ja seuraavan muokkauskehyksen välillä [8] . Yhden kuvan taustaa vasten ilmestyy osa toisesta, joka vähitellen lisääntyy korvaa ensimmäisen kokonaan. Pyyhkeet voivat olla suoria tai kiharaisia, kun reunalla on monimutkainen ympyrän tai suorakulmion muoto. Esimerkiksi keskipyyhkäisyllä uusi kuva ilmestyy pieneen ympyrään, joka kasvaa tasaisesti ja täyttää vähitellen koko näytön seuraavalla kehyksellä. Yksinkertaisin tapa siirtyä on mahdollista kuvattaessa kuva kuvalta ja samalla työntämällä kameran linssin eteen asennettua puuroa tasaisesti . Sitten, kun kalvo on kelattu takaisin siirtymän alkuun, puuro liukuu tasaisesti ulos vastakkaiseen suuntaan [2] . Tämä tekniikka ei kuitenkaan sovellu normaalilla taajuudella kuvatuille kuville.
Optisella filminvalmistustekniikalla syrjäytyminen tapahtuu välivastatyyppien valmistusprosessissa . Siirtymien valmistusta varten valmistettiin erikoiskoneita, joiden avulla negatiivisiin merkittiin kehys kehykseltä siirtymän rajat [6] . Yksinkertaisimman siirron luomiseksi suoralla pystyreunalla emulsiokerros poistettiin osittain yhdistettyjen editointikehysten negatiivien vastaavan segmentin kehyksistä . Kirjoituskoneella tehdyn merkinnän jälkeen, joka varmisti siirtorajan sujuvan siirtymisen näytöllä, kehyksen sen osan emulsio, joka tulisi korvata viereisen kehyksen kuvalla, leikattiin pois terävällä leikkurilla. Jälkimmäinen käsiteltiin samalla tavalla samannimisten kehysten siirtymärajojen yhteensopivuuden varmistamiseksi. Tällä tavalla käsiteltyjen yhdistettyjen kehysten negatiivista tulostettiin niiden positiiviset kopiot, joissa mustat alueet vastasivat emulsion poistettuja alueita. Saaduista positiivisegmenteistä tulostettiin kahdessa ajossa kaksoisnegatiivi, jolle yhdistettiin kahden yhdistetyn kehyksen kuvat. Toisella ikkunaluukkujen valmistusmenetelmällä kehyksen osia ei poistettu negatiivista, vaan ne maalattiin kaksoispositiiville, mikä lyhensi prosessia ja säilytti alkuperäisen negatiivin.
Monimutkaisemman muotoisten siirtymien luomiseksi ympyrän tai viuhkan muodossa käytettiin erityisiä kehys kehykseltä -malleja, jotka mahdollistivat emulsion leikkaamisen tai maalaamisen rajan merkitsemisen molempiin editointikehyksiin. Mustavalkokalvolla vastaavat emulsion osat poistettiin kaustisella soodalla merkinnän jälkeen [9] . Tulon ja siirtymän luomisprosessin monimutkaisuus pakotti ne suorittamaan yhdistetyssä ammuntapajassa [10] . Joissakin tapauksissa syrjäytyminen, erityisesti figuratiivinen, voi kuitenkin toimia lisäilmaisukeinona siirtymisessä eri semanttisten osien välillä. Esimerkiksi elokuvan " Neljä huonetta " noitien sapatin kokoontumiskohtauksessa sankarittaren "Miksi sitten nukumme yhdessä?" siirtyminen seuraavaan kehykseen tapahtuu siirtymällä kasvavan kysymysmerkin muodossa, mikä korostaa tilanteen epäselvyyttä.
Toisin kuin elokuvateatterissa, jossa työlästä huolimatta monimutkaiset siirtymät voidaan suorittaa suhteellisen yksinkertaisilla laitteilla, televisiossa sisäänvirtaus ja siirtymä pysyivät pitkään poissa käytöstä. Televisiosignaalin rakenne vaati erityisiä elektronisia laitteita ja kehysmuistia siirtymien vastaanottamiseen. Ensimmäistä kertaa television yksinkertaisimmat häivytys- ja pyyhkimistyypit saatiin vuonna 1966 käyttämällä GVG:n (nykyisin Grass Valley) vaihtajia [11] . Siirrot tehtiin reaaliaikaisen monikamerakuvauksen aikana, ja valmiiksi tallennetuille ohjelmille ne tulivat saataville vasta elektronisten videoeditointitekniikoiden kehittyessä . Jälkimmäisessä tapauksessa liimattavien kehysten oli oltava eri nauhoilla, koska ne vaativat kahden videonauhurin käyttämistä kolmannen lähteenä. Yhdelle kasetille tallennettujen eri kehysten monimutkaisen liimauksen tapauksessa oli tarpeen kopioida yksi niistä toiselle nauhalle (ns. "B-Roll").
Rajaton vapaus häivyttää ja pyyhkiä tuli vain epälineaarisessa editoinnissa. Useimmat nykyaikaiset videoeditorit tukevat kaikentyyppisiä pyyhkeitä. Perustyyppisten "kaihtimien" lisäksi voidaan käyttää lisäosia, jotka toimitetaan osana pääsovelluksen laajennuksia ja laajennuksia. Digitaalisella elokuvatekniikalla Digitaalinen välipyyhintä luodaan epälineaarisella editoinnilla tietokoneessa , mikä helpottaa prosessia huomattavasti. Nykyaikaisessa elokuvassa siirtymät luodaan vain digitaalitekniikalla.