| Nelli Raintseva | |
|---|---|
| Genre | draama |
| Tuottaja | Jevgeni Bauer |
| Tuottaja | Aleksanteri Khanzhonkov |
| Käsikirjoittaja _ |
Aleksanteri Amfiteatrov |
| Pääosissa _ |
Zoja Barantsevitš Olga Rakhmanova Aleksanteri Cherubimov Konstantin Zubov |
| Elokuvayhtiö | Acc. A. Khanzhonkovin saari |
| Maa | Venäjän valtakunta |
| vuosi | 1916 |
Nelli Raintseva ( 1916 ) on Jevgeni Bauerin ohjaama pitkäaikainen mykkäelokuva . Elokuva julkaistiin 13. joulukuuta 1916 [1] [2] [3] .
Elokuvahistorioitsija Veniamin Vishnevsky tulkitsee juonen "porvarilliseen perheeseen kuuluvan nuoren tytön tragediana, joka ei löytänyt ulospääsyä "umpikujasta" (yhteys lakeijaan) [1] . Elokuvakriitikko I. N. Grashchenkova kuvasi juonen "draamaksi tytöstä rikkaasta talosta, jossa ei ole rakkautta, perhe, jossa hän on niin yksinäinen, asuu ilman päämäärää, lähentyy alemman ympyrän henkilön kanssa, on kyllästynyt elämän kanssa ja vapaaehtoisesti kieltäytyy siitä” [4] .
Varakkaan pankkiirin tytär Nellie on pettynyt elämään. Hän ei pidä isästään, joka on rahan mukana, eikä flirttailevasta äidistään, joka on nuori ja flirttaileva. Hänen fanit kyllästyvät nopeasti. Hän etsii itseään luovuudessa, yrittää kirjoittaa ja soittaa musiikkia, mutta turhaan. Ohjaaja, joka halusi tehostaa nykyaikaisuuden vaikutusta, esitteli kirjailija Andreevin ja säveltäjä Ippolitov-Ivanovin roolit , jotka suosittelevat Nellylle jotain muuta. Hän soluttautuu palvelijoiden seurueeseen piika Tanjan avulla . Otettuaan yhteyttä isänsä kirjuriin Petroviin, hänen pettymys voimistuu. Petrov osoittautuu töykeäksi ja kyyniseksi. Saatuaan tietää olevansa raskaana Nellie tekee itsemurhan .
| Näyttelijä | Rooli |
|---|---|
| Zoja Barantsevitš | Nelli Raintseva |
| Olga Rakhmanova | hänen äitinsä |
| Aleksanteri Cherubimov | hänen isänsä |
| Konstantin Zubov | virkailija Petrov |
| Vera Pavlova | Tanya, piika |
| Janina Mirato | Koretskaja |
| Mihail Stalsky | Leonid Andreev |
" Bulletin of Cinematography " -lehden (1916, nro 122, s. 17-18) arvioija puhui hyväksyvästi Z. Barantsevitšin, V. Pavlovan ja K. Zubovin (Gorin) näyttelijätyöstä. Hänen mielestään "Barantsevitš löysi todellisia traagisia värejä Nelli Raintsevan tunnedraaman ilmentämiseksi", Pavlova paljasti piikan mauttomuuden ja röyhkeyden, "Gorin [K. Zubov]" [5] . Hän totesi, että "suuret kasvot, joilla on koristeellisen taustan alisteinen merkitys - tämä on taiteellinen periaate, johon ohjaaja pysähtyi":
”...maisema vetäytyi taustalle, kirjaimellisesti taiteilijoiden hahmojen peittämänä. Ehkäpä tuore Bauer, pylväiköiden ja talvipuutarhojen arkkitehti, oli järkyttynyt, mutta todellisena taiteilijana hänen täytyy silti olla tyytyväinen tähän tuotantoon. Lohdutuksena ohjaajan tulee kuitenkin huomioida, että maisemat eivät kulje ilman jälkeä silmälle, ja jotkut niistä ... muistetaan erinomaisina esimerkkeinä taiteellisesta sommittelusta, maalaamisesta valkokankaalle” [6] .
Näyttelijä ja käsikirjoittaja Zoya Barantsevich uskoi, että elokuvan kuvaamisen aikana tapahtui "ohjaaja Bauerin työssä ominainen käännekohta", kun hän "siirtyi hieman pois" kauniista ", puhtaasti ulkoisesta muodosta ja käänsi huomionsa elokuvaan. sisältö" [6] [7] [8 ] .
Neuvostoliiton elokuvakriitikko Romil Sobolev piti tätä elokuvaa kirjassaan "Vallankumousta edeltävän elokuvan ihmiset ja elokuvat" yhtenä ohjaaja E. Bauerin mielenkiintoisimmista ja arvokkaimmista teoksista, ja totesi, että "kuva herätti yleisön huomion terävä muotoilu "naisten ongelmasta" [9] .
Elokuvakriitikko Neya Zorkaja nosti esiin tuohon aikaan uuden taiteellisen tekniikan, kun ohjaaja "jakaa tilan useisiin 'osastoihin' syvällisesti sijoittaen toimintansa jokaiseen niistä". Erityisesti hän nosti esiin tavernan ”palvelijapallon” kohtauksen, jossa ”ohjaaja osoitti useita salia liikkumassa pois yleisöstä: ensimmäisessä on juhlat, kadrilli tanssii mandoliinien ja balalaikkojen orkesterin tahdissa. , sitten toinen, kolmas sali, sitten käytävä, jota pitkin tarjottimilla, ja aivan syvyyksissä näkyy keittiö, liharuhot, lautasvuoret” [10] [11] .
Elokuvakriitikko I. N. Grashchenkova totesi, että "Bauerin kolmiulotteiset misan-kohtaukset eivät ole vain maalauksellisia, ilmeikkäitä, vaan myös mielekkäästi kaunopuheisia": "Aulan syvyyksissä näkyy käytävä ja keittiö. Lomatila yhdistettynä keittiöön on sankarittarelle vihamielinen ja jopa vaarallinen. Hän ei ymmärrä tätä, mutta kirjoittaja tietää tämän ja haluaa katsojan ymmärtävän, yksinkertaisesti "lukemalla" misanscenen volyymiin” [12] .
Elokuvahistorioitsija V.F. Semerchuk kutsui elokuvadraamaa "Nelli Raintseva" "tyyliltään ja elokuvakielensä täydelliseksi". "Nellyn hautajaisten kohtaus", hän kirjoitti, "hämmästyttää siinä käytetyillä montaasitekniikoilla" [13] .